对于来自五湖四海的嘻哈歌手来讲，能够在更大的舞台推广自己和嘻哈作品，得到更多人的认可，就是一件成功的事情。

　　嘻哈歌迷为何不喜欢《中国有嘻哈》？

　　最近，Freestyle（即兴）又成了一个网络热门语，起因来自于吴亦凡在《中国有嘻哈》这个节目里，与参赛选手之间的交流。因为被截了屏，还被做了动图，于是很快在社交媒体大范围传播。Freestyle的笑点在哪里？大概就是嘻哈圈内人嘲笑吴亦凡不懂嘻哈。

　　对于《中国有嘻哈》这样一个主打嘻哈这种专业性较强的音乐节目来讲，需要像吴亦凡这样的流量明星来背书，以在节目一开始提高人气度。这是电视节目的逻辑，出发点无可厚非。而吴亦凡确实也是一个和嘻哈有关系的歌手。尤其是他近一年发行的《July》、《Juice》等单曲，无论是制作还是演绎，已经是非常国际化的嘻哈作品。

　　实际上，在“Freestyle”的背后，更有大部分嘻哈歌迷对于《中国有嘻哈》这个节目的不信任。

　　不得不说，中国的类型曲风歌迷，具有很强烈的属性——非常强烈的小圈子意识、不喜欢小圈子的音乐发扬光大。在十几年前，这种现象主要由摇滚歌迷来承担。但凡是摇滚歌手的歌曲流行了，摇滚歌迷就会骂这个歌手是叛徒。比如曾经小众的许巍和汪峰，在成为曝光率较高的大众歌手后，都受到了这个待遇。

　　后来即便不同的群体，也有相同的特征——当李健、赵雷等歌手成功进入主流之后，伴随他们的始终是以前小圈子歌迷的唏嘘长叹，为他们的“晚节不保”而叹息。像马条、崔健、“痛仰”这样的歌手和乐队，以各种身份参加选秀节目之后，也始终面临着一些歌迷的指责，认为他们背离了音乐的初衷。

　　这一次，终于轮到了嘻哈。几乎像是剧情复制一样，很多嘻哈歌迷对《中国有嘻哈》的不待见，就是先天的。他们就是见不得嘻哈音乐，有朝一日能够出现在主流平台，并且有被娱乐、被商业的危险。在很多类型歌迷眼里，他们就希望自己喜欢的音乐是小众的，不要被大众流行成为爆款，这样才可以体现出自己在音乐赏析方面的优越性。

　　所以，对于许多歌迷而言，一切都不是《中国有嘻哈》的错。错只错在它是一档网综节目，而且还是推广那么激烈的网综节目。

　　中国的嘻哈音乐已经有一定基础

　　虽然从热度上来讲，嘻哈没有民谣来得那么火，但这几年，嘻哈音乐却在全国各地的地下音乐圈，慢慢开始形成了气候。这几年的选秀节目，同样已经开始有大量嘻哈歌手进行渗透。谢帝、那吾克热·玉素甫江、万妮达、VAVA、刘夫洋、“低调组合”、陈梓童等歌手，不仅在参赛时有着很高的人气，而且也都获得了不错的成绩与口碑。这种形势之下，差的就是有一档能够将这些选手打包收了的节目。

　　《中国有嘻哈》其实就是建立在中国已经有了嘻哈的基础上，才能够做起来的。中国早期的说唱音乐，从崔健、臧天朔的曲风尝试，慢慢发展到有戴兵、李小龙这样的专职说唱歌手出现，再到后来“隐藏”、“龙井”、“黑棒”等等嘻哈组合，才初步建立起中国嘻哈小圈子。

　　这几年，随着Trap曲风在国际的流行，也让嘻哈音乐越来越受到新一批年轻歌迷的喜欢。这种情形，其实已经体现在一些明星的音乐作品里，像人气极高的鹿晗、黄子韬等艺人，在音乐上都是比较偏重嘻哈。

　　而在嘻哈内部圈子里，来自成都的“说唱会馆”，已经越来越为人所知。作为会馆的扛把子，谢帝因为参加《中国好歌曲》为人所知。但对于嘻哈歌迷来讲，谢帝最大的贡献，还是将成都话说唱，提到了一个新的高度。而另一支年轻的团体“海尔兄弟”，如今也已经拥有了大量的粉丝。

　　别选择性忽视《中国有嘻哈》的正面意义

　　中国的嘻哈音乐，虽然群众基础越来越好，但任何事情想要做大做强，还是需要一个标志性的节点。它可能是一个人、一首作品，也可以是一个节目。

　　嘻哈歌迷对于《中国有嘻哈》这个节目，或者更多关心的是一些专业音乐问题，是那些细节和点。而《中国有嘻哈》这个节目，其实起到的却是一个广泛的面的作用。作为一档有吴亦凡参加的网综节目，《中国有嘻哈》更像是一个中国嘻哈集结号，让更多人去了解这样一种音乐形式，包括Freestyle、Diss等嘻哈专用语的流传，对于嘻哈音乐只有帮助而没有伤害。

　　其实就像之前的《我是歌手》、《中国好歌曲》等节目一样，确实给大量普通歌迷，普及了一些编曲的知识，也捞起来一些不错的唱将，以及一些当时没有红的好歌。通过后者，更是让原本小圈子的专业创作者，也能崭露头角，并且出现了《野子》、《卷珠帘》、《悟空》、《从前慢》等大量优秀作品，真正起到了帮助和繁荣原创音乐的作用。

　　在中国嘻哈远没有大众化、商业化的今天，嘻哈歌迷就不要互相伤害了。更关键的是，不要再把着眼点放在谁该不该进入下一轮，节目需要有最后的冠军，但音乐不需要。对于来自五湖四海的嘻哈歌手来讲，能够在更大的舞台推广自己和嘻哈作品，得到更多人的认可，就是一件成功的事情。

     （编辑：张凡）