《唐人街》

　　中国电影历来有不尊重电影音乐的“传统”，更不太会利用音乐这支独特的镜头，去营造电影的听觉美感，以通过听觉与视觉的结合，来形成电影的立体冲击力。虽然，这几年因为国际化的视野，尤其是音乐宣传功能的被重视，让中国电影已经开始重视起电影原声，但很多时候，音乐依然只是被当成一个独立的体系去借用，而非真正融入到电影本身，去发挥音乐与电影结合的化学作用。在这种情况下，哪怕电影音乐请再大牌的配乐人，再怎么一线的歌手，他们和电影的关系，也只能是苟合，一旦电影下档，电影和音乐就依然各散东西。

　　尤其是喜剧、动作、悬疑、枪战等等商业片，就更是如此了。毕竟，在很多人眼里，这种类型的电影，其功能就是娱乐，而娱乐和艺术是有明确的界限的，所以配乐就更可以理直气壮地马虎了，塞几首大路货的流行歌，就算是对商业片电影音乐最好的交待。但孰不知，除了商业电影同样可以造就文化之外，商业电影的电影歌曲，也同样可以很艺术、很经典。就像《速度与激情》的主题曲《See You Again》、《007：大破天幕杀机》的主题曲《Skyfall》、《狮子王》的主题歌《Can You Feel the Love Tonight》等等，不就是最好的例子吗？

　　这一次的《唐人街探案》，无疑为商业片尊重电影歌曲，做了很好的一个表率。早在11月3日，剧组就率先公布了电影的片尾曲《萨瓦迪卡》。而和其它商业大片喜欢找明星演唱不同，《萨瓦迪卡》邀请的却是“南征北战”这个名气或许不是最大，但无论音乐品质，尤其是音乐类型，却和电影特别搭的组合来演绎。毕竟，《唐人街探案》作为一部在泰国取景的电影，有着西南地区特色，又有着“世界风”元素的“南征北战”，无论音乐风格和地理方向，都是最适合的人选。

　　之后在12月6日，《唐人街探案》又公布了电影的插曲《往事只能回味》，由导演陈思诚和主演王宝强合唱的这首歌曲，无疑可以通过他们和剧情的关系，让歌声和角色，产生一定的黏合效应。然后就是12月25日的这首重头戏主题歌：李宇春的《唐人街》。也可以说这次《唐人街探案》的三首重要歌曲的发布，不仅在时间的选择和公开的顺序方面，显得非常科学。而且无论是歌曲的类型，还是歌曲与歌手的贴合程度，以及音乐的影响力方面，都可以成为商业片配乐的典范。

　　这次由李宇春来演绎《唐人街探案》的主题歌，首先也是匹配了大制作电影本身的身份。对于《唐人街探案》这样的国产大片，明星不是万能的，但没有明星也是万万不能的，李宇春无疑符合明星的要求。这不是你喜不喜欢她的问题，而是她登上过《时代周刊》，可以代表华人娱乐一个时代的问题。

　　而仅仅靠明星效应撑场是不够的。事实上，《唐人街》既是《唐人街探案》的主题曲，其本身也是一首质量很高的单曲。更重要的是，这首歌曲的设计也很有意思。它并不像《萨瓦迪卡》那样，突出电影的地域特色，而是从另一个纬度，拓展了电影的延伸空间。

　　比较舒缓却又大气的音 乐，也让电影中那些或轻快、或惊险的元素，因为音乐的悠扬而沉淀下来，从而让电影除了悬疑和喜剧的娱乐元素之外，同样能够给人一种艺术的想象，一个美的陶冶，一种单纯音乐的享受。尤其是配合《唐人街探案》中“唐人街”这个主题，更是将中国传统文化的一些特色，在其中蔓延、扩展。“倒写的福字”、“八千里路云和月”、“狄仁杰”等等意象的串联，由此也让《唐人街探案》这部电影，有了更多文化的延伸。

　　虽然被当成许多80后的偶像，但作为中国自己的明星，传统文化在李宇春身上，也同样一直没有断根。她不仅仅只是一个“再不疯狂就老了”的“会跳舞的文艺青年”，《少年中国》、《蜀绣》和《刀锋偏冷》等等歌曲的实践，早就让人看到李宇春东方婉约的气质和线条。也因此，在演绎《唐人街》时，你经常可以听到李宇春那独特的儿化音，并由此带来一种传统与现代的穿越感，仿佛真的身临“唐人街”其境，感受着古老中国文化在异域土地上的被保留、被传承。或者，你还将走得更远，因为李宇春那美妙的儿化音，去到传说中的唐朝，去到唐人街之唐人的源头，一起感受盛世唐朝那些中国文化的精髓，那些中国传统文化里最美好的东西。

　　一部商业片，竟然通过一首主题曲，让人感受到那么多传统的、美好的东西，也真是“够了”！

　　（编辑：赵娟）