香港鬼才编舞家之称的伍宇烈，他是香港第二代现代舞编导中的领军人物，香港的观众对伍宇烈毫不陌生，因为他横跨现代、芭蕾和中国民族舞三界，作品备受香港三个专业舞团：城市当代舞蹈团、香港芭蕾舞团和香港舞蹈团热捧；除了主流的舞蹈团体外，他也常跟各式戏剧和前卫艺术团体合作，包括香港的剧场组合、二十面体和非常林奕华，台湾的果陀剧场、云门舞集二团和表演工作坊，星加坡舞蹈剧场、日本的东京阿痴舞蹈剧场（Archi-Tanz）等。

    伍宇烈拥有一副天生完美的芭蕾舞身材，高挑个子，肌肉柔韧，站在舞台上或教室里，只要把修长的腿一伸，露出高高的脚背，就可以把所有跳芭蕾舞的男女演员羡慕得口水都要流出来。他自六岁起随香港著名芭蕾舞老师王仁曼学习古典芭蕾，后获取奖学金往加拿大及英国深造。1983年赢取英国金尼（Adeline Genée）芭蕾舞比赛金奖，同年加入加拿大国家芭蕾舞团为职业舞蹈员。
 
　　可伍宇烈偏不喜欢在幕前表演，更喜欢躲在幕后编舞创作。他在1993年辞退加拿大国家芭蕾舞团演员的职位，回来香港发展。本来他是芭蕾舞出身，回香港后，顺理成章地应该为香港芭蕾舞团编舞，可是当时的香港芭蕾舞团的艺术总监不识货，竟然没有邀请伍宇烈合作，让我乘虚而入，使城市当代成为第一个邀请伍宇烈编舞的香港团体，也因此和这位鬼才编导建立了一份坚固的友谊。

    伍宇烈先后为城市当代舞蹈团编排了《单吊西游记》、《男生》和《糊涂爆竹贺新年》等大获好评的作品，尤其是1995年的《男生》赢取了有舞蹈界奥林匹克之称的法国班诺雷（Bagnolet）国际编舞大赛奖项，使他成为香港舞坛上炙手可热的编舞家。除了国际大奖外，伍宇烈还在1997年获香港艺术家联盟颁发艺术家年奖，在1999、2004及2006年分别凭舞蹈作品《操操苏丝黄》、《春之祭》及《民间传奇之不吃不吃还须吃》获取香港舞蹈联盟颁发的香港舞蹈年奖。说伍宇烈是个鬼才编舞家，有两个原因，其一是为因为他的作品充满睿智，奇峰突出，机巧处处。许多题材的引用，处理的手法，都是想人之不敢想，做人之不能做。

    伍宇烈的舞蹈又常用幽默讽刺的手段，叫人看后可能轻笑、大笑、狂笑或在肚子里偷偷地笑，总之他的舞蹈从来不会让观众感到沉闷或灰暗，对一些咎病现代舞不够娱乐性的观众来说，伍宇烈的现代舞绝对可以改变让他们松一口气，不过在伍宇烈的舞蹈中，荒诞感是少不了的。

    举个例子，他在1997年编排的《胡涂爆竹贺新年》，用的是经典芭蕾舞剧《胡桃夹子》的音乐和蓝本，却把整个故事背景搬来六十年代的香港，女主角是小资产阶级家庭里的小女儿，洋人的圣诞节变成了中国人的春节，而前来探访的魔术师却变成了来自内地的舅舅和他的儿子，也就是女孩的表哥。

    原剧里魔术师送给女孩的礼物是胡桃夹子，而这里送的却是一串爆竹；原剧中女孩在夜里幻想着胡桃夹子变成英俊的王子和她翩翩起舞，在这里却在爆竹的点燃中，女孩在烟雾弥漫中幻想着表哥带着她走遍天涯。

    几年前中央芭蕾舞团也曾经编过一个中国版的《胡桃夹子》，我看了之后，觉得无论在创作意念，故事构思和设计制作各方面，伍宇烈的《胡涂爆竹贺新年》都要更完整，更天衣无缝地把中西结合起来，叫人看得津津有味，而《胡涂爆竹贺新年》的出现要比中国版的《胡桃夹子》早上好几年年呢！

    另一个称伍宇烈为鬼才编导的原因，是他涉猎的创作范畴很广。他不但编舞，还旁及摄影、录像、服装设计、布景设计、视觉美术设计等，可以说是样样皆能，瓣瓣皆精。

    他创作的跟舞蹈有关系的作品，包括于2005年为香港电影资料馆拍摄的舞蹈录像《午后牧神》，于2007年为香港艺术节创作的继续舞蹈（Still Dancing）摄影集，还有为香港舞蹈团制作的《如梦令》里担任视觉美术指导、为不加锁舞踊馆设计布景及服装、为城市当代舞蹈团舞蹈中心《平台舞蹈表演计划》设计服装等。

　　（编辑：袁微）