作者：文殊

    “在古巴，几年前就经过了像如今中国当代艺术一样的热火局面，但是如今一切都平静下来，希望中国的艺术家能够把目光放得更加长远一些，对于艺术市场要有足够的警惕。”——卡洛斯.加莱高亚

    4月18日著名古巴艺术家卡洛斯.加莱高亚（Carlos Garaicoa）在常青画廊北京空间展出了他专门为“革命亦或根茎”的个展所创作的作品。

    对于中国观众来说，卡洛斯.加莱高亚（Carlos Garaicoa）是个陌生的名字。卡洛斯目前生活和工作在哈瓦那和马德里，他的作品曾多次在世界各大美术馆与艺术节展出。在90年代他一直在美国和古巴从事与建筑和公共艺术相关的工作，这也影响了他后来艺术的创作。卡洛斯的作品总是和建筑相关，以多种的方式表达空间、建筑与人的关系，将人与城市如何互动的课题用不同形式的艺术作品表达出来。

    “每个城市都有自己的气质，即使你来到一个城市只有短短的几天你也能感到它和其他城市明显的不同。”卡洛斯并不想把他对城市的印象直观地翻译出来，他认为，表达自己对事物的思考才是最重要的。比如说这次在常青展览的主题为“革命亦或根茎”的展览就体现了他的这种思想。

    在卡洛斯看来，“革命”无论是对于他生活的古巴，或者对于中国来说都具有特殊的含义。“革命寻找一条路，寻找通往期望中的成功之路，但是可能性有很多种。它是从一个点向不同方向无限延伸的。”展览中，有一件作品是他邀请许多中国的艺术家和他打台球，在台球桌的正上方安置了一个摄像机，拍摄台球运行的不同轨道，在展览中通过在台球桌上放映出来。每个艺术家打出的球的线路都是随机的，艺术家想通过这种无限性的方式和中国艺术家建立关系。“无限性”是他艺术特别重要的一个思想。

    事实上“根茎”和“革命”有着很相似的地方，在哲学家德勒兹和迦塔里在合著中的理念：根茎就像一个数字的增长一样有着无穷大的疑问，这不仅仅简单的是A+B=C的结论。在一件作品中他用很多的斧子互相缠绕和连接来表达这种数量堆积的多种可能：依附、斗争或者其它。在展览中，卡洛斯精心地试图将公众直接带入作品所营造的氛围之中，比如说不同乐器奏出的听似和弦却又嘈杂的声音，让人们从视觉和听觉的不同角度来感知：乐器奏出的声音也是有无限可能性的。

    对于中国观众来说，或许能从作品的名字“中国跳棋”、“西方音乐里的片刻东方”中感知到一些中国气息。他说：“我对中国艺术市场，以及古巴与中国社会主义文化和其他事物的相似与不同处而困扰。”在展览中，他用作品的方式表达他所感知的中国。北京是一座包罗万象的城市，一切的速度都让卡洛斯惊叹，对于在北京办展的想法卡洛斯说：“在我的这次展览中我响应了北京的大环境，且把每个人在时空中的无穷姿态都体现出来了。能让自己的艺术思想通过这次作品传达给中国观众就是我来北京办展览最重要的意义。”

    对于卡洛斯的来访，让人感兴趣的还有他古巴艺术家的身份。一直以来，中国艺术界对于古巴艺术的生态几乎一无所知。他说：“在古巴，几年前就经过了像如今中国当代艺术一样的热火局面，但是如今一切都平静下来，希望中国的艺术家能够把目光放得更加长远一些，对于艺术市场要有足够的警惕。”

   （编辑：林青）