作者：马班

　　“以泪洗面”（Lacrimosa）这支乐队是中国人民的好朋友，继2006 年的上海、北京、台北、香港四地巡演之后，2009年又来过一次。虽然演出的规模并没有因为大力宣传而扩大，不过只要气氛好，其实来看的人是多是少也并不是太要紧，反正乐队拿的是出场费，到最后，算账算到“以泪洗面”的，也只有主办方而已。

　　神像的建造就是被用来推倒的。这句话适用于一切成立超过十年、风格一直有变化的乐队。而“以泪洗面”到今年，已经成立20 周年了。就在今年5月初，他们发行了20 周年纪念双CD 大碟《影子戏》（Schattenspiel）。专辑按时间顺序收录了从乐队草创的1990 年发表的第一首单曲，以及不少后来的成名之作，并穿插了一些过去从未发表过的作品。

　　CD1 中集合了1990-1996 年间的9 首歌曲，当时，“以泪洗面”还是支据守在德国本土的乐队。不管是《恐惧中的灵魂》（Seele in Not）中那句“我站在河岸边，看到候鸟在河面上滑过的影子，然后听到遥远处，婴儿在哭喊”，或是《胡狼》（Schakal》起首的那句“庙宇正在崩塌”，都相当有画面感。那时候它是不成熟的，有点青春期综合征，但却相当真诚。乐队主脑提罗·沃尔夫（Tilo Wolff）当时还未进入二字头的年纪，天天在工厂打工，以此赚钱维持乐队的活动。

　　提罗与女主音安妮·努尔蜜（AnneNurmi）的相识促成了这支乐队的成熟。两人在巡演中一拍即合，后者离开了自己的乐队，加入“以泪洗面”，将它带上了更宽广更多元化的舞台。

　　从1996 年发行的大碟《炼狱》（Inferno）开始，一直到他们最负盛名的大碟《女神爱罗地亚》（ELodia），是这支乐队的巅峰时期。这一时期的作品围绕着充实的主题，头尾呼应，结构完整，获得德国《Zillo》杂志的大奖也毫不奇怪。不过5 月这张纪念大碟中，却未收录这时期的任何一首歌曲，个中缘由让人不由得产生诸多联想。

　　在此之后，“以泪洗面”就开始彻底国际化了。他们的歌曲走上了古典乐与金属相结合的最流行路线，无论是在俄罗斯还是拉美国家，都受到极大的欢迎。《影子戏》的CD2 收录了从2002 年至今的9 首歌曲，但听来感觉风格差别不大。或许这就是所谓国际化的代价，要让尽可能多的人听得懂的东西，不可能太过深奥复杂。也能感觉到他们在达到了高峰后，想要更进一步时面临的困难与挣扎，不想再重复过去，但如果偏离太远，又会与老歌迷渐行渐远。

　　在此期间，提罗做了电子乐风格的个人音乐计划，还为少年偶像团体担任过制作人，或许就是想要跳出乐队自身的藩篱。新千年以来，他们出新专辑的速度越来越慢，这张纪念大碟似乎也只是单纯的歌曲罗列，并未指引出乐队将来的方向，恐怕这一矛盾的解决还需假以时日。不过对于老歌迷来说，这张所谓纪念大碟最大的意义，也不过就是看着歌词簿里的旧照片，回忆一下当初那个画着黑色眼线、惨绿愁红的少年罢。

    （编辑：邵钰杰）