作者：李培

    张惠妹、孙燕姿和蔡依林都在事业下坡路时，才获得金曲奖肯定。但反过来，它也肯定过外形不被人看好的顺子，肯定过从小女孩转型为个性歌手的范晓萱，肯定过叛逆得最初不为人识的陈珊妮。

　　突然发现台湾金曲奖在内地的受关注度，近几年内急剧飙升，大陆收不到电视直播，数百万的网友利用网络电视来观看对岸的一场娱乐盛典，各派粉丝引开骂战，乐此不疲。

　　这是金曲奖值得玩味的现象。如果把两岸三地的娱乐评奖放在一起比比，背后揭示的是文化影响力的问题。
 
    这几年，两岸三地的娱乐格局在微妙变化:一方面，内地充分开放后，各种娱乐奖项应运而生，某种程度上具备了与港台娱乐颁奖比肩的可能，但背后的娱乐工业机制太薄弱，除了湖南卫视的“超级女声”系列选秀外几乎没有什么有影响力的音乐品牌，颁奖的竞争力自然有限；另一方面，香港娱乐工业急剧衰落，流行音乐许多指标显得肤浅、局促，评奖机制高度垄断，获奖的歌手大多以本地和粤语圈为主，几乎丧失了在整个大中华文化圈的发言权。反倒是在台湾，无论是音乐的金曲奖、电影的金马奖还是电视的金钟奖，都越来越显示出辐射两岸三地的胃口和能力。

　　我愿意把每年观看金曲奖、金马奖的那几个钟头，当成了解既在身边又有隔膜的祖国宝岛内社会人文的途径。比如上一届金曲奖引发大陆网友们讨论最多的不是某某歌星，而是台湾新闻局的美女局长史亚平。她一袭白色晚装优雅亮相时，引得诸多大陆网友惊叹，原来对岸官员如此漂亮，混入明星堆里也挑不出来。还有一次，那英首次代表内地歌手问鼎金曲奖最佳女歌手时说，自己来一趟台湾真的不容易，随即满场台湾音乐人和观众起立鼓掌和呐喊，让人百感交集。

　　这些场面同样出现在台湾的金马奖上，去年内地演员张涵予凭借《集结号》问鼎影帝，还有前年的汤唯，备受台湾民众和媒体呵护，她在颁奖台上哽咽地说“我们永远是一家人”的那句话，也浓缩百味。从某种角度上说，我以为金曲奖就像华语音乐界的格莱美，金马奖就像华语电影界的奥斯卡，这是一个奖项文化上的包容力、开阔度的彰显，两岸三地的文化人、娱乐人士在台湾进行某种微妙的沟通。

　　这几年，金曲奖出现了一些摇摆，比如本土原住民表演在金曲奖上成了必备桥断，这让整个颁奖典礼略显局促，不过，从更大的格局上看，金曲奖总算还是保持了自己的气度，比如肯定了新加坡来的孙燕姿，连续两届最佳专辑都奖给了香港歌手，金曲奖仍是站在华语文化圈的大视野评判和取舍，气度仍然是最大的。

　　越来越多的大陆网友在批评金曲奖评审的保守，比如金曲奖就像是一种对歌手的盖棺定论，对许多大牌歌手，它的颁奖都显得滞后，未走红的时候它不颁奖，最走红的时候也不颁奖，往往是有点过气的时候才颁奖，比如张惠妹、孙燕姿和蔡依林都在事业下坡路时，才获得金曲奖肯定。但反过来，这恰恰说明了金曲奖的某种坚持，这么多年来，它肯定过外型不被人看好的顺子，肯定过从小女孩转型为个性歌手的范晓萱，肯定过叛逆得最初不为人识的陈珊妮，近几年，从陈绮贞、张悬、苏打绿、王若琳，包括这次刚刚获得新人奖的卢广仲，也无不从金曲奖中被发掘出来。

　　坚持了20年，现在的台湾金曲奖开始引发了大陆歌迷的争吵，这很有意思，起码这不意味着隔膜，而是接近。

  (编辑：许丹华)