作者：魏英杰

    在近日举行的“英国达人”决赛中，此前一夜蹿红的苏珊·波伊尔得了个亚军。虽然许多人表示意外，但现年47岁的她无疑仍是这次选秀的最大赢家。英国媒体帮她算了笔账，凭借现在的人气，至今每周领取救济金的苏珊大妈很快能够获得800万英镑(约9000万人民币)的巨额收入。一个多月前，体态臃肿、表情滑稽的苏珊大妈以一曲《我曾有梦》征服了评委和观众。她的参赛视频在Youtube上已经超过1亿点击，是奥巴马就职典礼的5倍。苏珊还有许多让人同情和感动的地方，比如她没有工作，没结过婚，两年前她母亲去世后，陪伴着她的只有一只猫。她之所以参加选秀节目，说起来心酸：除了实现她母亲的期待(让更多人听到她的歌声)，还为了给自己找一个伴侣。她还有一个原本遥不可及的梦想，成为英国“音乐剧第一夫人”伊莲·佩姬那样的大明星。

　　而另一方面，当她拿起话筒展开歌喉，她确实让所有人大吃一惊，几乎不敢相信如此具有感染力的歌声是她的。这首歌出自音乐剧《悲惨世界》，连这部剧的监制听了以后都表示：“这是听过的最好的版本。”

　　苏珊大妈的故事很快引起了广泛的关注和评价。英国有媒体称，她颠覆了“以貌取人”的传统观念，给那些持这种惯性思维的人们上了一堂道德教育课；美联社发表的评论表示，“苏珊现象”其实就是人们常说的“美国梦”的梦想成真——才华总能战胜逆境与贫困。这些论调固然有一定道理，终归还是没说到根子上。一个其貌不扬的苏珊和一个歌声甜美的苏珊确实反差巨大，可这

　　样的例子其实并不罕见。就说咱们这儿，著名歌唱家刘欢也是貌不出众，一样穿着休闲T恤站在奥运开幕式的舞台上。再说“美国梦”，发此评论的人敢情太把自己当回事了。逆境成才的故事哪里没有，难道都是拜“美国梦”所赐？

　　其实，从社会消费文化的角度，不难找到问题的答案。在我看来，这更像主办方精心谋划或刻意迎合观众心理的造星行为。“英国达人”和“超级女声”(当然比“超女”早多了)差不多性质，都是选秀节目，借助眼球和收视率赚钱。所以，这类节目很需要制造某种夸张和反差的效果，才能维持它的关注度，苏珊恰好可以为节目提供炒作的素材。这么说吧，苏珊大妈应该是主动撞上门来的，可是聪明的节目制作者却不会放过这么好的机会。看过视频的人可能会觉得，那几个评委表情似乎过于夸张了。没错，这一点也已被媒体质疑。除非这几个人之前没听过苏珊的歌声，否则这显然出于有意的配合表演。

　　而这意味着，观众在情不自禁为苏珊喝彩的同时，可能已经掉入节目设置好的圈套。

　　通常来讲，在这类节目中，如果出现一个各方面几近完美的实力派选手，很难给观众带来更多的惊喜。一个众望所归的选手，还能给观众(消费者)更多“超值享受”吗？面对传统消费文化，观众会越来越厌烦主流和时尚，甚至反潮流而行之。由此，非主流成了主流，反潮流成了时尚，审美也变成了“审丑”。在这样的消费背景下，主办方当然也乐于安排或突出一些挑战传统审美思维的选手，借此来制造一些噱头——苏珊大妈就这样成了反潮流的新代表人物。

　　可曾记得几年前“美国偶像”节目中的那个孔庆翔(或译孔威廉)？他也是这样一个反潮流的人物。这位“走调歌手”就是凭着夸张表情、不成调的歌声和乐观的心态一夜成名的。苏珊大妈和孔庆翔的成名方式可谓惊人的相似，唯一的区别在于苏珊完全是实力派的。从这一点来看，苏珊大妈可能会比孔庆翔走得更远一些。据说孔庆翔后来一度想走专业路线，反倒遭遇市场的冷落。还有，“我型我秀”的人气冠军师洋，走的也是这个路线。再看看最近国内选秀节目涌现出来的那些“中国的苏珊大妈”，你就更加明白节目制作者的良苦用心了。

　　当然，苏珊大妈给人们带来了许多快乐。她的成功，在很大程度上也是靠实力得来的。即便这是节目制作者有意无意的推动和策划，可观众的掌声和感动是真诚的。更重要的是，反潮流的消费文化在颠覆传统观念的同时，也是在对主流文化进行重构，在某种意义上，这是一个社会和文化保持活力和多元化的动力来源。而我想指出的是，在狂欢的时候，还有必要对那些制造消费的权力保持一份清醒，这样才不会彻底沦为帮人数钱的。

  (编辑：许丹华)