作者：爱地人

    台北——华语流行音乐的中心，从七十年代的现代民歌运动起，这里俨然就成了华人歌迷的故乡，从上世纪的“台湾校园民谣”到新世纪的“中国风”，华语流行音乐近三十每一个不同的风潮，几乎都刻下了台北的印迹。不仅如此，即使是让香港唱片人至今都引以为豪的“四大天王”时期，张学友、刘德华、黎明和郭富城真正能行销两岸三地的国语经典，大多也都是由台湾音乐人来完成；而让内地歌迷至今都当成钻石记忆来回味的“中国火”岁月，更是台湾音乐团队集体策划的产物。可以说，没有台北，就没有国语流行音乐的今天，甚至就连以粤语流行乐作为支柱的另一中文流行乐重地——香港，都会因此少了六七种颜色。

    2008年11月的15日，却有一位内地歌手胡彦斌“回”到了华语流行音乐的故乡——台北，并且站在了台北国际会议中心舞台的中央，以当晚个人演唱会主角的身份回馈所有的华语歌迷。而此前，台北的个唱舞台，除了向本地的歌手有选择性的开放外，只有一部分香港的歌手和少部份的东南亚歌手能够有机会登台。虽然在进入上世纪九十年代后期，内地流行音乐随着“摇滚”、“民谣”以及朴树、金海心、张亚东这些歌手和音乐人的涌现，终于可以和香港、台北站在同一水平线上，但不可否认的是，内地流行音乐其实还从来没有成为华语流行音乐真正的主角，因为内地流行音乐既没有创造出一种在两岸三地通行无阻的主流时尚风潮，也没有真正一位在商业市场上立足的顶尖巨星。

    因此，胡彦斌以内地第一人的身份踏上台北的舞台开个唱，也可以看作是内地流行音乐一个新发展的起点。此前，我们虽然也有文化意义上的“摇滚教父”崔健，也有那英和张敬轩相隔七年走上红馆舞台的历史，但缺失在台北开演唱会这样的历史纪录，不得不说是内地流行音乐最大的遗憾。作为华语流行音乐的中心，台北虽然不像香港红馆那样名声在外，但至少有一点，在台北开演唱会的外埠华语歌手，就必须是两岸三地都有影响力的歌手，而如果你仅仅只是在香港、内地、东南亚一地或两地有市场，就构不成在台北开个唱的条件。从这个意义上来讲，抛开第一人这样的历史意义，胡彦斌台北个唱的举行，至少说明了他的作品已经成为现在两岸三地的硬通货。
一个流行歌手究竟如何才能算是最大的成功，首先肯定是要有一首成功的单曲，这是人气的保障；其次，则是具有在市场领先的销量；最后就是演唱会是否有人买单。前两者，其实之前许多的内地歌手都曾经做到过，有些甚至比胡彦斌远为成功，但这些歌手却都没有能走上台北的舞台，原因就是在于歌与人结合的失败。要知道演唱会不仅是一场K歌大会，它更是人、作品和舞台三者的合一，需要全面考验作品影响力、歌手魅力以及幕后团队的实力，仅仅只是依靠作品大流行是不管用的。一个歌手一旦能开演唱会，就说明他已经拥有了非常稳定的歌迷群体，这要比虚浮的人气要远为直接和具体的多。

    胡彦斌在台北举办个人演唱会，更可以看成是内地流行乐坛阶段性的胜利。此前，内地流行音乐有的是独特的个性，但多数音乐却并没有将商业和个性非常好的结合在一起，也让许多内地的流行音乐酒香却局限于巷子太深。而胡彦斌则非常好的利用R&B流行这个国际环境的大平台，结合华语传统情歌的优秀创作传统、黑人音乐多变的节奏、电子音乐华丽又刺激的音色，以及民族音乐中许多意境优美的元素，使他的作品在最大范围内保证了流行、时尚、乡土的三位一体，个性之余可以流行，流行之中还有棱角，一曲集大成的《男人KTV》就此也在两岸三地流行起来，不仅红遍了内地和台湾的K歌房，由侧男翻唱的粤语版同样唱响了香江，成为07到08华语乐坛赛季传唱度最高的一首华语金曲。

    因此，围绕着最终是由胡彦斌完成内地歌手台北个唱第一次的演出是不是合理的话题，就显得毫无意义。开演唱会不是请客吃饭，是一个歌手和他的工作团队水道渠成的结果。胡彦斌或许远远称不上完美，只是恰好做到了能写能唱能制作能录音，只是恰好做到了将《男人KTV》弄得华人尽知，只是恰好做到了不像以前内地歌手身上总流露出来的老土，而显得和主流时尚一样时尚……如果你认为还不够，那么就请记住，你就先别忙着其它更华丽、更高档的事了，想要以内地歌手的身份在台北开演唱会，做到胡彦斌已经做到的这几点，就已经足够了。

  （实习编辑：许丹华）