近年来，一些电视剧的属性发生了改变。拿都市剧和偶像剧来说，前者显而易见地年轻化，后者则趋向生活化。

　　这种变化，使原本内容和调性比较分明的两类剧的界限开始模糊，并且有了相当多的重合之处。某种程度上来说，这种“中和”是在加速国产偶像剧这一种类的消亡，而都市剧也有了新的变种。

　　这当然跟网络视频平台崛起、大数据时代来临，以及政策倡导有关。

　　一方面，讨好年轻人是视频平台的天然属性，而网剧又以不小的声势影响着电视剧的制作理念。有着一定审美和消费能力的年轻观众，手握评分话语权，占领流量高地。在评分和热度之外的评价体系出来之前，电视剧创作者无法忽视这两种声音。

　　因此，电视剧目标受众的年龄段不断往前移动，都市情感故事的味道变了。平实风与狗血婆媳路线均走不动了。对于现在的观众而言，前者需要话题，后者三观不正。

　　而相比以前身处婚姻家庭旋涡中的女主人公，现在独立女性的境遇和自我成长更能引起观众共鸣。

　　
　　以《我的前半生》和《都挺好》为例，这两部剧的女主，一个是在逐渐成长为独立女性， 一个是未婚的职场精英。在剧中，罗子君跟孩子、公婆的对手戏非常少，她的焦虑主要来自内心；而苏明玉主要是跟原生家庭纠缠，说到底也是在解自己的心结。

　　而罗子君的cp贺涵和苏明玉的cp石天冬，均为她们解决家庭烦恼，以便她们在独立之路上无后顾之忧。“XXX太苏了”就是这类男性角色受到观众喜爱的评价语。

　　教育题材也是都市情感剧的重要一支，从教育切入亲子关系和中国家庭，比如《小别离》《少年派》等。而且演教育剧中的孩子，是近两年来行之有效的造星方式，小一辈演员在这类剧中，已经开始挑收视和口碑的大梁。

　　
　　另一方面，国产剧一向以正剧为大，加上这几年我国正处于几个重大历史节点，全社会都在呼唤现实题材作品，留给偶像剧的造梦空间就更少了。所以，偶像剧走生活化的道路，似乎是必然选择。

　　生活化的偶像剧，听起来就像“开放式婚姻”这样看似矛盾的词语搭配一样，自身包含了相互冲突的异质因素。但如果处理得当它就是一部接地气的都市剧，跟年轻化后的都市剧非常重合。

　　或许，正在热播的《加油，你是最棒的》就可以视为偶像剧生活化的产物。

　　这部剧讲述了郝泽宇在十年前通过选秀出道，北漂十年后沦为十八线演员，机缘巧合之下，他遇到了都市丽人牛美丽、失业青年胖福子以及出租车司机福方树，他们组成了草台班子，下决心要把郝泽宇捧红的故事。

　　
　　《加油，你是最棒的》没有选择高冷霸总和可爱活泼少女这样的人设组合，也没有将故事围绕在男女主的感情线上。郝泽宇是没有经纪公司的十八线演员，福子是超市的坚果促销员。

　　偶像剧往往是在事业有成的基础上，让男主赢得女主的心，实现爱情事业双丰收。当爱情需要面对世俗压力时，它会被压出褶皱，不像在白纸一样的偶像剧里作画那般流畅。在前16集，郝泽宇走红是所有人努力的目标，男女主的情感表现很含蓄。

　　
　　话题上，它拥有北漂、娱乐圈、胖女孩也有春天等元素。福子爸所到之处，尽是真实的北京生活图景，而郝泽宇部分又会展现娱乐圈的一角。

　　国产偶像剧一般会选择在夏季，找一个清新干净的南方城市或者海滨城市，或者干脆在光鲜亮丽的室内拍摄，以营造“脱俗”的气氛。

　　而《加油，你是最棒的》展现的是冬半年的北京，人们出现的地方是胡同、地下室、天桥、小摊、出租车，吃的是泡面、榨菜、火腿肠，炒肝，饺子等，隔着屏幕也能感觉到北京的冷和北漂的辛酸。

　　“吃”为这部剧增添了不少烟火气，它继承了平民剧中的民以食为天。女主福子爱吃，平常吃的不离嘴；福子爸是个厨子，总是在厨房里做菜炖汤，给别人做下酒菜；郝泽宇住在地下室，吃的基本是冰箱速食品，还受到了导演的刁难，短时间内增肥减肥，做吃播。

　　而且饭桌也是展现北京和娱乐圈人情世故的地方，角色在饭桌上推进关系，金句频出。

　　
　　剧中的四位主角都很缺钱，还在娱乐圈遇到了很多糟心事，郝泽宇事业也没什么太大起色，境况一点不乐观，但他们不缺爱。

　　就像剧名一样，这部剧传达着非常正向的情感，以风趣幽默的生活哲理，以及不断反转的喜剧色彩，这两种画风，中和了底层生活的辛酸和接踵而来的打击。如果说偶像剧是以童话结局让观众沉浸在美梦中，接地气就是让观众享受现实。

　　当然，演员的表演也非常生活化。都市情感剧和偶像剧的表演体系并不相同，很多演偶像剧出身的演员，之后都要面对一个矫正期。

　　其实邓伦早已塑造了接地气的大众形象，比如他之前因回家乡为朋友做了好几次伴郎上热搜，而且他也像郝泽宇一样，经历了从默默无闻到走红的过程，这一次的表演如同“演自己”。而马思纯的大众形象和福子也比较符合，演得十分自然。韩童生演绎的福方树不用多说，他是这部剧的接地气担当。

　　文化不同，不同国家都市剧接地气的方式也不尽相同。

　　韩国都市剧的奇幻化是一个明显趋势，在前些年大热的剧中，主角已经不是普通人类，他们具备一些超自然能力，和人类产生缘分。

　　《三流之路》

　　非奇幻化的都市剧，以《三流之路》《我的ID是江南美人》《没关系是爱情啊》为例，第一部剧是丧燃画风，丧即生活化。后面两部是从韩国社会中提取了一些现实元素，如整容成风和精神分裂症。

　　在韩国文化中，整体而言国民对社会事件的关注热情很高，而且态度非常激进。相当数量的韩剧，都是从社会新闻改编而来的。

　　日本都市剧接地气的方式之一是日常化，讲述普通人的平凡生活。如果说看甜宠剧不需要带脑子，那么看日剧，是不能带三观的。

　　《四重奏》

　　主角们一般都处于稳固的社会秩序和规则之中，在其他人眼中是失败者，想要逾矩却寸步难行。故事从生活中的细枝末节展开，常常讨论的话题是琐屑的社交偏见与生存法则，给一些“异类”的生活方式以逻辑自洽。

　　相比之下中国社会更具人情味，人与人之间的对抗性更强，也许正是因为秩序没那么稳固，才给人物创造了大起大落的可能性。然而，相比韩剧和日剧的不断改头换面，国产都市剧的模式化和同质化也是需要警惕的。

　　（编辑：夏木）