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形神“缥缈”的《九州缥缈录》

2019-08-05 10:59:12来源:镜像娱乐    作者:Ashley

   
  从“暑期重磅”、“万众期待”到“食之无味、弃之可惜”,《九州缥缈录》的存在感一落千丈。  两个月前,《九州缥缈录》开播在即,主

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  从“暑期重磅”、“万众期待”到“食之无味、弃之可惜”,《九州缥缈录》的存在感一落千丈。


  两个月前,《九州缥缈录》开播在即,主演刘昊然的麻花辫造型铺天盖地,预示着《九州缥缈录》的火爆。


  然而,在错过原本的档期后重新回归的《九州缥缈录》,夹在几部口碑逆势而上的大热古装剧中间,明显气势不足了。


  剧集热度始终盘桓在电视剧榜单中段。

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  豆瓣评分也从开画的7.3下滑到6.9。

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  演员、场景、服化道水准在线的《九州缥缈录》,在剧情改编和世界观呈现上不尽如人意,逻辑、细节丢失,剧情也经不起推敲。


  即便有刘昊然、宋祖儿等贴合角色的年轻演员,张嘉译、张丰毅等实力演员在,但剧情氛围上的明显断层,名场面的压缩改编也使得剧集达不到原著那样的立意高度。

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  《九州缥缈录》哑火,九州系列改编作品一再受挫。眼下,厚重而浪漫的东方史诗巨制,仍然缺席。


  


  格局还在,逻辑、细节丢失


  “以天下为棋盘,以万民为棋子,纵横捭阖,永不止息地斗争着。”


  《九州缥缈录》是《九州》奇幻系列中篇幅最大的一部,完成了整体背景的介绍和框架架构,常被视作九州的奠基之作。


  6卷的《九州缥缈录》,足有一百多万字,世界观宏大,背景和人物关系复杂,影视化改编难度也极大。而剧版《九州缥缈录》的完成度如何呢?


  开篇即是北陆游牧民族的战争,草原上战马奔腾、尸横遍野,大格局、大场面。无论是场景、服化道、摄影,抑或调色、配乐等,在国产剧中都属于一流水准。

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  然而作为一个观众,看完前两集就有点看不下去了。

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  首先是逻辑问题。刘昊然饰演的阿苏勒第一集还因为青阳大君屠杀真颜部怀恨在心,要拔剑刺杀大君,第二集又“开大”从狼口救下“杀父仇人”,改口叫“阿爸”了。

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  原著中“阿苏勒本就知道自己是青阳的世子,和大君之间存在感情基础”的设定被取消后,大君对阿苏勒的宠爱、阿苏勒救大君、为了哥哥们自愿前往东陆的行为失去了情感支撑,变成只是为推动剧情发展而为。


  其次是细节不够。一开场阿苏勒就在战场上与敌人对峙,大爆发屠杀所有人,接着又徒手打倒争抢奴隶的青阳部族人,“体弱多病”的人设都是靠其他人的台词表现出来的。

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  前两集出场的其他人物也如走马观花一般,身份性格靠台词介绍一带而过。


  从草原到真颜部,从雪地到地牢,主角阿苏勒经历战乱回到真颜部,获知身世、成为奴隶王、得大辟之刀、斩杀恶狼、犯血厥之症,接着被东陆的拓拔将军带走,改中原名吕归尘。去下唐国的路上,车队遇刺,苏玛替阿苏勒挡刀身亡。前两集的节奏、剧情、场景转换都很快,但缺乏细节,使得故事效果大打折扣。


  从6卷小说到影视剧的改编,《九州缥缈录》为避免拖沓,有意识加快了剧情节奏,第一、二集讲完了第一本书中关于北陆斗争、阿苏勒童年时期的全部内容。但正因为短短两集内浓缩了太多人物前史、人物关系、故事情节,二倍速的改编节奏很大程度上劝退了原著粉,也看懵了非原著粉。

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  坚持看下来,后面阿苏勒在南淮的剧情进展明显放缓。随着越来越多人物的出场,主角的篇幅被挤压,整整28集,观众期待的阿苏勒“事业线”毫无进展,遭到了许多网友的吐槽。

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  因此,《九州缥缈录》的差评虽不多,口碑却呈现两极分化的趋势,分化的标准就是节奏。部分观众反映节奏不当带来观剧体验差的问题,“文戏拖沓”、“武戏无脑”,像在看“大纲”,又像在看“无数分级预告片的合集”。

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  想要观众跟着剧走,必须在剧情的起承转合上做足文章。情感的转变需要一定时间的积淀,节奏不当,缺乏层次都无法让观众对角色产生共情,也就无法吸引观众继续追剧。


  


  少年还在,英雄精神丢失


  “历史是一块磨砺英雄的硎石,磨出的每一柄长锋都各有不同。”


  《九州缥缈录》的故事核心是少年英雄的诞生与成长,描绘吕归尘、姬野、羽然三位主角如何从懵懂无知的少年,成长为中兴天驱武士,与权倾朝野的辰月教宗相抗衡的领袖的过程。

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  剧版《九州缥缈录》的选角、演员表现都算是可圈可点。刘昊然饰演的吕归尘,长身玉立,符合清秀的设定。

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  宋祖儿饰演的羽然郡主,既有羽族公主的美貌,也有精灵古怪的个性。

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  陈若轩饰演的姬野,虽是世家子弟,但是家道中落,而且不受父亲喜爱,总是眉头深锁。

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  年龄与角色相符的三位演员,少年感十足。然而一些人设的改编却难以服众。


  体质柔弱、生性善良的青阳世子吕归尘,在下唐与离国的大战中,竟然单枪匹马冲到敌营,替姬野挨了嬴无翳一击,并且选择用无数青阳士兵的性命换姬野一人。

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  人设bug最多的姬野,作为《九州》最大赢家,未来的羽烈王,一出场就是给调戏民女的雷云正柯当跟班,不符合一身傲骨的人设。

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  原著中,下唐与青阳的比武是姬野人生中最重要的一场胜仗,将姬野倔强不服输的个性展现得淋漓尽致。


  父亲姬谦正打算让姬野先打败强者,最后一战让弟弟姬昌夜上场。有姬野开路,为姬昌夜的仕途扫平障碍。而姬野决心打败所有人,即便被雷云正柯、百里影欺压、又受百里景洪威胁,仍然选择战到最后。一句“我叫姬野,荒野的野”掷地有声。

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  但就在姬野打败所有人后,故事急转直下,变成了因吕归尘指示青阳勇士“放水”,姬野才能够取胜。这个改动削弱了比武的意义,也降低了观众对姬野这个人物的认可度。

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  随着剧情的发展,姬野还做出了一些背弃兄弟的行为。先是为了得到拓跋将军的提拔而罔顾与吕归尘的约定,又供出天驱的秘密基地,置吕归尘与无数天驱于危险之地。刚播出的26集,姬野与吕归尘在御门比武上兵刀相见,为赢得仕途,姬野对昔日的好兄弟痛下杀手。

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  另外,作为女主角的羽然,心系姬野,不爱男主角吕归尘,也成为观众最大的“意难平”。

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  不仅人设立不住,少年英雄崛起的故事也不够精彩。根据原著所述,吕归尘、姬野、羽然三位主角之间,不是肤浅的情爱,也不是单调的血脉亲情。但剧版《九州缥缈录》,少年听戏喝酒、逛街“逃单”,嘻嘻哈哈的成长过程占了近8集的篇幅。

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  少年仍不识愁滋味,而张嘉译、张丰毅、张志坚等饰演的百里景洪、嬴无翳、雷碧城已然出场,牵连出北陆与东陆的冲突、东陆内部各国的相互倾轧、辰月对九州大地各个王朝的渗透与侵蚀。

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  暗流汹涌,三个少年还停留在偶像剧普遍的吃醋玩闹阶段,成长速度明显跟不上形势变化,也没有原著中一往无前的少年热血。

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  少年是一种风格,中年演员则是另一种氛围,断层严重,使得整体剧情气氛莫衷一是。


  “铁甲依然在。”这是天驱的口号和象征,更是天驱的信仰,被无数读者评为最燃、最能代表《九州》的一句话。


  在剧版《九州缥缈录》中,“铁甲依然在”虽然被反复提起,但也因为没有足够铺垫、出现时机不当而失了神韵。


  比如,28集中天驱护送东陆大臣撤退,喊出“铁甲依然在”时,虽有片刻激昂,更多的还是尴尬。天驱对吕归尘的效忠仅仅因为一把剑,自天驱出现以来一直在为吕归尘挡刀,牺牲无数天驱战士对战赤牙到底意义何在?

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  太多关键情节和铺垫被删减改编,导致人物不够立体,行为动机难以让人有代入感,无法引起观众的共鸣。


  影视化改编中,改编主要人物的设定是一项高危操作,一旦主要角色不受认可,这部剧就垮了一半。


  对《九州缥缈录》的原著粉来说,改动姬野、吕归尘的人设和原著的名场面,花较多的笔墨描写少年的懵懂和挥霍青春,基本就告别了原著的精神内核。


  九州IP


  铁甲依然在?


  在网文界地位斐然、影响极大的《九州》系列,在影视化改编方面却屡次和书粉闹得腥风血雨,几部影视化作品都没能还原原著的精髓。

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  2016年的《九州天空城》豆瓣评分5.0,画风奇异,受众面较小,给观众留下印象的只有蓝色美瞳。


  2017年以九州为基础世界观的电影《鲛珠传》,堆砌了太多玄幻元素却没有完成整体叙事的流畅度。空有《九州》的庞大背景,却连基本叙事都没有完成,最终豆瓣评分仅有4.3。

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  一直到《九州海上牧云记》,九州IP改编才稍有起色。虽然《九州海上牧云记》因为节奏拖沓和线索庞杂而没能将故事完美收梢,口碑高开低走,但是服化道、演员演技等方面给观众留下了精良制作的印象。

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  由江南亲自担任编剧,实力型流量刘昊然主演的《九州缥缈录》,开播前一度被认为是今年暑期档的佼佼者,几经波折上线后,热度一直盘桓在剧集榜第五、六名,豆瓣评分也从7.1跌到6.9。


  为了提高原著粉的期待值和观看欲,《九州缥缈录》和现下许多IP剧一样,邀请原作者担任编剧,但这种操作也并不总是奏效。例如,虽然天蚕土豆参与了《武动乾坤》编剧,猫腻参与了《择天记》编剧,但这两部IP改编剧依然口碑平平。


  在制作方面,《九州缥缈录》确实吸取了很多《九州海上牧云记》的教训。《九州海上牧云记》节奏慢体量大,《九州缥缈录》就大刀阔斧,花一集拍了一整本书,把体量压缩在56集;《九州海上牧云记》设定繁杂、消化困难,《九州缥缈录》就把剧情、设定都掰开了,改成借台词、剧情介绍天驱、辰月等设定。


  但从根本上来说,《九州缥缈录》还是“遗传”了《九州海上牧云记》的弊病:重制作轻剧情,导致形神俱“散”。似乎格局仍在,但逻辑、细节经不起推敲;少年感仍在,但热血和无畏的英雄精神分崩离析。二倍速的改编节奏和0.5倍速的世界观搭建,始终存在矛盾。


  重制作轻剧情的改编,让主打奇幻和英雄精神的《九州缥缈录》少了最重要的内容,也少了细节、逻辑的支撑。


  在取景、服装、化妆、布景、道具方面都能做好,但最重要的剧情铺陈和推进、剧集节奏、人物行为与台词,却处处是槽点。面对《九州缥缈录》这种宏大架空史诗题材的影视化呈现,主创团队仍然力有不逮。市场上,真正的东方史诗级大剧,仍然缺席。

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  《九州》系列小说曾经的成功,在于一代人的勇于试错。


  尝试剥离旧的、已有的国内“小奇幻”,尝试用“时空”的观念去总领创作,尝试一群作者共同创造、开拓疆土。


  《九州》史诗绝异于希腊罗马千年前的史诗,带有强烈东方色彩,道出人物与命运的对抗。


  数年前,《九州缥缈录·蛮荒》如平地惊雷一般,成为史诗序曲。而影视化后的《九州缥缈录》,少年英雄的成长流于表面,形神“缥缈”。


  虽然有宏大的史诗构想与长空之志支撑,《九州》也依旧有瑕疵,在整部书的影视化处理上不够系统完备。昔日并肩创作的多名作者分道扬镳,目前影视化的作品也并非同一个出品方。


  经历了九州肇创、分裂、没落与星火,“铁甲依然在”,如今也要打上一个问号了。


  (编辑:夏木)



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