近期，在《长安十二时辰》中那场波云诡谲的盛世危局中，死囚张小敬与靖安司主脑李必两位男主，一方埋头蚍蜉争斗，一方周旋朝堂暗战，暗自合力中，擦出了惺惺相惜的火花。
而在同一天上线的《陈情令》中，男主魏无羡与蓝忘机携手探寻往年真相，肝胆相照，成为知己，收获了一众“忘羡女孩”。
继“大女主剧”霸屏、“大男主剧”兴起后，“双男主剧”悄然崛起，大有盛行之势。这种搭配，有的可谓“双雄”，有的颇似CP，还有的更像势均力敌的“对手”。“双男主”模式究竟有怎样的创作空间和雷区，今天不妨细细聊来。
“一冷一热”是双男主标配？
从以往的影视剧来看，男主与女主的设定更成熟，也更多元一些。或两小无猜，或欢喜冤家，或相爱相杀，性格设定与相处模式各种搭配都相宜，很容易产生CP感。而“双男主”的设定更多的是一冷一热、一动一静的互补模式。
如《陈情令》中的魏无羡与蓝忘机，一个活泼热情、动如脱兔，一个不苟言笑、冷若冰霜，你退我就进，你傲娇我就脸皮厚一点。如此一来，产生了良性的互动以及戏剧效果。
去年圈层爆款《镇魂》中的沈巍与赵云澜，一个温柔内敛，一个洒脱不羁，两人的搭配动静自如。剧集制作上虽然不够精良，讨喜的设定和可信的演技让此剧收获了不少粉丝。
这样典型的双男主性格设定，可能要追溯到武侠剧《绝代双骄》中温润如玉的花无缺与机灵顽皮的小鱼儿，这两个经典人物形象。两人从相互牵制到联手抗敌，将两条故事支线汇成一条主线，极富戏剧张力。
之后，此类的人物设定几乎成了“双男主剧”的标配。这也很容易理解，两个旗鼓相当的角色必然要产生对比。互补型性格在剧作创作上，也比较省事——故事平庸不要紧，戏剧冲突可依仗人设。
当然，这也更加依赖演员的演技。“动几分”“静几分”还是有差别的，太过高冷或太过活泼都不好，很容易就会显得浮夸做作，脱离现实。
但除此之外，“双男主剧”的人物设定还有很多可挖掘的方向。
比如优酷的剧集《S.C.I.谜案集》，其原著是以《三侠五义》为基础改编的现代悬疑探案作品，男主白羽瞳与展耀则是“猫鼠”设定。一个能文、一个能武，一个傲娇、一个腹黑，互相斗嘴、彼此嫌弃，谁也不闲着。
爱奇艺的《原生之罪》对两个男主的故事背景、人物性格都做了复杂的设定，陆离冷漠封闭，池震玩世不恭，两人时而针尖对麦芒，时而同仇敌忾。虽然可能因为设定太过复杂，陆离与池震的化学反应没有那么直接，但这种尝试与突破是必要的。
从武侠到悬疑
哪种类型与双男主模式最相宜？
曾经的“双男主剧”大多为武侠题材，如《鹿鼎记》《绝代双骄》《大唐双龙传》《风云》等。近两年常见的大多为悬疑题材，如《盗墓笔记》《心理罪》《白夜追凶》（《白夜追凶》的两个男主由潘粤明一人饰演），以及去年的《镇魂》《S.C.I.谜案集》《原生之罪》《悍城》《古董局中局》等。
这与武侠剧逐渐式微有关，也与悬疑剧强情、硬核的属性有关。两个男主需势均力敌、相互制衡，带领各自支线发展剧情。携手闯荡江湖、生死相照，或是联手破案、维护正义，都是不错的选择。
追根究底的话，“双男主”+探案悬疑的鼻祖大约是《福尔摩斯探案全集》改编的一系列影视作品。名侦探夏洛克·福尔摩斯和他的搭档华生医生，在一次次扑朔迷离的案件厘清与侦破中，讲述了一个个经典故事。此后，欧美出现了很多“双男主”悬疑剧，如《疑犯追踪》《金装律师》等。
1984版《福尔摩斯历险记》
然而，此类作品扎堆上映，难免会造成审美疲劳。于是，国内即将播出的“双男主剧”，似乎在逐步走出这种配置，尝试了更多的类型与题材。
由赵又廷、白敬亭主演的《平凡的荣耀》讲述了万年不升职的投资公司经理吴恪之，与初入职场的新晋菜鸟在金融投资领域的职场故事。上司与菜鸟、前辈与后辈的“双男主”设定比较新鲜。
白敬亭还与许魏洲主演了青春竞技剧《乒乓》，与黄子韬、易烊千玺主演的民国剧《热血传奇》一样，意在表达少年励志。黄晓明、尹正的《鬓边不是海棠红》讲述的则是民国情感。
抛开“兄弟情”
双男主剧还有很多路可走
除了打破类型限制以外，“双男主剧”更需要打破的是两个男主人物关系的桎梏——除了“兄弟情”，“双男主剧”还能有什么。
如今，不少“双男主剧”都有耽美的底色。《镇魂》播出后，更是掀起了此类改编剧的风潮。制作公司纷纷买版权、改感情戏、打擦边球，以“兄弟情”为噱头讨好相应观众，实则剧情幼稚、缺乏逻辑，人物扁平、没有火花，强行修改原著里的感情线，变得四不像。
其实，“双男主剧”抛开了以往的“男女情爱”，本应有更大的创作空间，两个男主彼此对峙、势均力敌，可产生更复杂多元的故事线与情感关系。
近期播出的《长安十二时辰》就是个很好的尝试。张小敬与李必是彼此试探的“政治玩家”，也是守护长安的同盟知己。无需包裹似是非是的兄弟情，也能将两人之间的命运紧密相连，催生了深刻的革命情感。
去年的口碑之作《大江大河》某种程度上也可算作双男主剧（杨巡戏份较少）。宋运辉与雷东宝两人以宋运萍为交点，命运产生连接。同时，两人又分别代表国营经济和集体经济的不同“阵营”。这样的故事设定，让“双男主”的存在从私人情感上升到观念之别，意义深远了许多。
无论是题材类型，人设种类还是情感复杂度，“双男主剧”都有很大的探索空间。只想着CP、耽美就算不是“死路”，也只能成为小圈子的“自嗨”。走出套路与桎梏，回归创作本质，才是结构“双男主”模式的硬道理。
（编辑：夏木）
