在《超体》中，我们再次见证了吕克·贝松电影中经典的“女神”形象：斯嘉丽·约翰逊饰演的露西手臂微抬、眼神流转之间，手上持有精锐武器的敌人们纷纷脱离重力悬浮在空中、抑或顷刻间昏睡在地上，战斗力变为零。从最初身穿紧身黑色塑形衣的女杀手尼基塔、到一头红发操奇怪语言的外星女子莉露，再到身披铠甲的法国少女英雄贞德，女性角色在吕克·贝松电影中的重要性愈发加重。而此次斯嘉丽·约翰逊扮演的角色更是超越了以往，幻化为无所不在的“全能”。这倒是和去年她主演的另一部影片《Her》略有相似，后者在整部影片中只以“声音”形式出镜，充当男主角的幻想缪斯。

　　片中科幻元素、精彩打斗依旧，除了国语版对原片进行断片式的剪辑略让人感到不适之外，这不失为一部精彩而略带夸张的科幻电影。然而观众在观看“黑寡妇”姣好的面容和震撼雄伟的大场面之余，也可以揣测一下影片中所蕴含的其他思想。

　　首先，结局时“神化”的露西将一个U盘交到诺曼教授手中，其中可能包含着宇宙之内（或许还有我们所认知的宇宙之外）所有文化、艺术、数学、天文学等一类我们所感知到的知识与智慧。这或许意味着，自此之后，人类文明将会是出现崭新的开始。露西在大脑迅速开发之初曾这样表达过，她可以感知和操纵世间一切物质，且洞悉万物万事。我做了一个大胆的猜测，这一现象颇有在反映古希腊哲学家柏拉图的本体论的意味——其相信我们所感知到的世界是不完满、非永恒的，只有我们超越可感世界，超越可感知的对象（即房屋、人群、树木等），才可参悟那些本就存在于世的事物，例如万有引力、相对论与进化论等，通过毕生的学习来回忆和重新发现这些隐藏在人脑中的精神财富。简单来说，片中露西的大脑开发便是直接越过了学习与回忆的漫长环节，而达到参透控制可感世界的境界。

　　这个时候，露西重生为无所不在、无所不能且能够操控引力、更替时间的存在后，一切“人类不可能为之”的条件便全部具备，“神”的概念便出现了。这揭示了一个结论，即当处世哲学在伦理方面的探索达到“至善”的层面，超越人生追求和物欲渴望的时候，其本身便离宗教信仰不远了。

　　其次，是新旧时空的对接。露西拥有了穿越时空的能力，她重回史前，与进化史上第一个猿人触碰手指。这一幕想必大家再熟悉不过了，在史蒂夫·斯皮尔伯格的《E.T》及米开朗琪罗的著名笔画作品《创世纪》中《创造亚当》的部分，都曾存在着相似的场景。在片中，诺曼教授曾提出一个论述：细胞以两种方式存在，一种是生活在极端环境下最终毁灭自生，另一种是在温沃的环境中实现繁衍。大脑开发至100%的露西很明显在片中充当了前者，因此她成为了《创造亚当》中从天外飞来的上帝。影片中指尖触碰的一瞬间，无疑也是现在与过去时空、人神灵魂交合的一瞬间，具有戏剧性。这与片中斯嘉丽·约翰逊在片头结尾两次提到的一句话“数十亿年前我们被赋予生命，现在知道因为什么了”相对应，即在时空的对接中重新意识到人与神、肉与魂相撞的一刻，完成世间万物（文化、美学及物理等）的发明创造。

　　然而，这部片子仍具有一定的美中不足。比如说，在结局将露西变为“everywhere”，其效果相似于一些故事情节在写不出人物进一步发展情况便索性写一场大火烧光了所有人的桥段一般仓促，编剧能力没有跟上脑洞，脱离了观众们的可接受范围之内，因此才会被一部分观影者称为“脑洞大开之作”。以及黑帮在之后向露西寻仇的故事线也略显鸡肋，除了秀武器和被斯嘉丽打得屁滚尿流之外，看不出其他的作用。然而除此之外，影片依旧有大量可圈可点之处。

　　当我们回望导演吕克·贝松时，会发现这位身材臃肿、总一脸沉默的法国导演，在拍摄了《这个杀手不太冷》、《第五元素》及《圣女贞德》等优秀作品后，其思想及导演风采依旧不减当年，甚至在年过半百后进入更佳状态，用一位作家的形容便是“已勘化境”。《超体》的内容核心（人、神、宇宙的关系）也表明着吕克·贝松除了能够在科幻层面上为我们描绘一幅又一幅奇幻而宏大的图景之外，“忽悠”观众的能力也一样强大：至少除了了解到人脑目前开发程度只有10%外，我们还得以分享到影片中对于计量世间万物所提出的唯一单位——时间——的看法。依照官方定义，假设将时间当作个人，世间万物于他皆不过是渺小的份子。

　　除此之外，无论是最初在《杀手》中早熟而面容冷峻的少女，还是到如今眼神能杀人、无所不能的少妇，其影片中的女主角也一样能一次次带给我们惊喜。下一次吕克·贝松的电影在国内上映，我会再去一趟电影院。

　　（编辑：王日立）