《狄仁杰之神都龙王》剧照

　　国庆档的电影市场，最大赢家无疑是徐克导演的影片《狄仁杰之神都龙王》（以下简称《狄仁杰2》）。截至10月7日，该片票房接近5亿元。

　　该片上映之前，内地电影市场已经陷入长达一个月的低迷状态，很多业内人士将其归咎于大片的缺席。而《狄仁杰2》的投资高达2亿元，堪称今年国产片之最，因此早在上映之前就被业界寄予厚望。该片也的确不负众望，上映后单日票房就达到了此前电影市场两天的票房总和。有业内人士因此得出结论：中国电影市场，不能没有大片。

　　大片缺席，小片难撑大市场

　　业界把《狄仁杰2》视作“久违的国产大片”是有道理的。有人做过统计：自《一九四二》和《王的盛宴》之后，国产大片消失在中国电影银幕上已经长达9个月之久。在这段时间中，中小成本影片成为国产电影的主流。不久前华谊兄弟总裁王中磊就透露说，近半年拿到的剧本几乎都是小片。

　　必须承认，近年来不少国产大片纷纷遭遇票房滑铁卢，是中国电影在今年从大片时代迈入无大片时代的重要原因。但由此产生的结果就是电影市场陷入低迷。不是所有中小成本影片都能像《北京遇上西雅图》和《致我们终将逝去的青春》那样创造票房神话。就拿刚刚过去的9月来说，包括中秋档在内，虽然上映的国产影片众多，但没有一部是大制作，市场表现不佳，有一周内地票房仅为2.5亿元，创下了历史同期最低。小片撑不起大市场，似乎是不争的事实。

　　大片归来，有利观众与产业

　　中国电影市场真的不能没有大片？答案是肯定的。上海大学影视学院副教授葛颖表示，尽管很多大片最终沦为票房毒药，但不能因此否定大片存在的价值。日益壮大的中国电影市场更不能“因小失大”。

　　电影工业需要大片。“大片就是一个资本集合体。而大资本的介入可以全方位盘活电影的制片、发行和放映环节，让整个产业链都兴奋起来。”葛颖这样表示。而电影观众也需要大片，因为大片从各方面谋求突破的可能性更大，尤其是在技术上。葛颖以《狄仁杰2》为例说，尽管该片在题材上没有创新，但大多数观众对此不会介意，因为该片在技术上达到的新高度填补了题材上的不足。“要知道，电影的开端就是一种奇技淫巧，视觉奇观是它与生俱来的因子。而观众对于视觉奇观的渴望，也是他们看电影的天然驱动力之一。”

　　双线并进，电影角力新趋势

　　所以，重点在于我们要怎样的大片。用葛颖的话来说：“大片受到市场冷遇，往往出于两个原因：要么题材陈旧，比如今年的一些好莱坞大片；要么是技术粗糙，比如很多国产大片。”

　　而更重要的是，通过这两年大片的起起落落，中国电影人应该认识到，无论大片还是小片，都不足以独立支撑起一个健康的电影市场。因为今天的世界舞台上，电影的角力在两个层面同时展开。一是由资本主导的市场话语权，中国能否成为与北美相抗衡的电影市场，就取决于有没有大量的资本环绕；二是通过获得一些重要奖项来实现艺术发言权，前两年国产电影一味追求大片，就直接导致在世界影坛丧失了艺术发言权。“前者由商业大片占领，后者由观念先锋的中小成本影片主导。而一个健康的电影市场，应该同时有这两类影片的生存空间。”葛颖这样表示。

　　（编辑：焦娇）