柴智屏（资料图）

　　当2012年金钟奖影帝陈柏霖、影后林依晨这两位昔日偶像剧演员，忽然变身熟男、熟女，述说30岁一代不再梦幻不再青涩的都市情爱时，多多少少可以看出台湾偶像剧在产业链上的溃败。偶像剧之母柴智屏去年12月27日宣布不再拍偶像剧，并将在月底解散专拍偶像剧的公司，形同行业崩盘。

　　其实近几年一直流传着各种台湾偶像剧退潮的消息，包括三立台和安徽台的合作，瞿友宁、陈铭章、王明台等著名偶像剧导演进入大陆执起导筒，阮经天、高以翔、安以轩、杨谨华等明星在大陆淘金，也证明了柴智屏所说“台湾偶像剧生产人才大量流失，编剧、导演和演员都很难找到人”。

　　另一个颇为显著的现象就是各种明星工作室的建立。虽然其作品情节上的“跨国企业公子恋上普通女”“灰姑娘撞上大明星”等幻想、闹剧、装纯都有深刻的台剧影子，但好歹真正在伦敦、台北、上海三地取景，服装、化妆、道具也全面日韩化。既然青春偶像剧说白了就是个“梦工厂”，那么作为不接地气、不讲逻辑的剧种，当然越华丽越好，按台湾综艺教父王伟忠的说法，“做给几亿人看的当然舍得花钱啦”。

　　偶像剧本来就是电视剧种里面比较模式化、市场化的一类，但资金实力并不意味着编导演实力——《一起来看流星雨》自然可以模仿《流星花园》，《爱情是从告白开始的》也可以致敬《恶作剧之吻》，但做不出精准描述都市男女情感生活的《我可能不会爱你》，拍不来充满狡猾但又充满真实青春期触感的《危险心灵》，搞不定绵长但又细腻刻画现代生活的《光阴的故事》，也没有工业造星体系，把毫无戏剧经验的男孩如阮经天、周渝民、陈柏霖等培养成固定标示性的男星，就永远没资格嘲笑台湾电视剧的没落。

　　所以这位11年来制作了27部偶像剧的柴智屏，坦陈未来主业将放在电影和艺人经纪——她仍然掌握了偶像剧最核心的资源，和郭敬明合作的《小时代》也是她在大陆的下一部作品。姜还是老的辣，华语偶像剧仍然少不了柴智屏。

　　（编辑：郭宇）