2012年的贺岁档来得比较早，几乎是在十一月的下旬就已经拉开了大战的帷幕。这其中，自然是以李安携着好莱坞强片《少年派的奇幻漂流》与冯小刚的历史巨制《1942》正面遭遇起到了率先“点火”的作用，两强遭遇，磕得火花四溅血肉横飞，场外效果不亚于一场狭路相逢的遭遇战。当然，也不能忽视陆川先生异常大度地扎进堆儿里打了半瓶子不满的酱油。这边战火正酣，谁曾想那边厢横空杀出一部《泰囧》成了最最让人跌破眼镜的意外大赢家，这部片子的到来，让人彻彻底底地陷入了所谓的“末日狂欢”，让人忘掉了李安与冯小刚的那场尚未终结的战役，轻而易举地刷新了国产电影的一连串高不可攀的商业纪录。
事实上，这个提早爆发的贺岁档一度被舆论早早看衰，在熬过了一个冷冰冰的十月档期之后，舆论仍旧以审美疲劳啊信誉透支啊创新不足啊好莱坞独大啊经济不景气啊等等等等理由来预言这个传统吸金的最佳档期的崩溃，仿佛这就将是中国电影迈入“世界末日”的开始，需要揪出一大票的罪臣罪人们做“普世”的终极审判，这种声音十年如一日，每年其实都有媒体头条头版地悲愤疾书，但很可惜，中国电影人群的爆炸式成长以及娱乐氛围的高涨总是让人很尴尬、很失望，所谓的经济泡沫、市场幻境却越来越坚实，这真的让人很不好用经济学、社会学等论调来做解析，只能用“现象”一词做最模糊的概括。
文艺式唱衰，由《万箭穿心》说起
对中国电影的唱衰，是国内各类知识界达人与文化界精英们的常态曲目，你这边商业电影票房高了，就说你泱泱大国产不出一部半部能有点艺术价值的好片子，假若你真的有了优秀的艺术电影送到台面儿，那边就会批判你不大众、零收益、零票房。这种里外不是人的事儿这些年见得多了，诸如2011年《钢的琴》在上映之前的一片盛赞与上映之后的一片衰音就形成了这种奇异的反差，而这种事在2012年又曾遭遇到威尼斯大奖电影《人山人海》的头上，以此铺排，自然也少不了今年金马奖的最佳电影《神探亨特张》。
电影《万箭穿心》在十一月下旬上映时，媒体舆论以此为衰音预言今年的贺岁档将是如这部国产文艺片一样迎来一个冷冰冰的寒冬期。而一直都吐槽没有文艺片可看的精英人群们都去一门心思参拜美国授予的最佳外语片《一次别离》，微博上下仍旧在以“为什么伊朗可以拍出这么优秀的电影”来竞相表姿作态，而对影院中的“中国式感动”是很不屑一顾的，无限疏远中。就是在一片衰音与一片冷落中，《万箭穿心》仍旧能以“零差评”的口碑攻势取得了一个相对不俗的大众反馈，由此，关于颜丙燕在大银幕上的优异表现不断地被人所谈及，并掀起了一轮国内有关做演员还是做明星的话题讨论，这是一个让人眼前一亮的启示，为这个越来越混乱的娱乐大环境提供了一个鲜明的人物及类型参照，为无数即将奔赴影视表演行当的后来者们开了个好头。这是一个真正意义上的“现象”，颜丙燕所倾力打造的独立女性形象又重新定义了国内“最优秀女演员”的评断标准，她所征服的对象不是或多或少的票房累积，而是真正的专业素养和对角色的投入程度。“李宝莉”这样强悍的银幕角色在国内银幕上太鲜见了，其身上带有这个环境最为缺乏的独立精神与牺牲精神，这需要我们为之反思，更需要我们给予其尊重。
一年之中，有高群书的《神探亨特张》、蔡尚君的《人山人海》、娄烨的《浮城谜事》、王竞的《万箭穿心》这一系列小成本文艺电影在中国影市中冲锋陷阵，已经是一个异常不错的势头，可以说已掀起了一个不能用商业大潮所淹没的发展潮流。中国式的文艺片，在通过不同的语境来探讨中国式的问题，这难道不是好事么？[NextPage]
历史式唱衰，由《1942》说起
对中国电影人的唱衰，是国内舆论界、文化界的保留曲目之二，以往这一系列杀手锏都是要对准张艺谋、陈凯歌们下狠手的，但2012年却不知怎么就莫名其妙地瞄准向了冯小刚。一时间，拿李安打砸冯小刚成了舆论趋势，形成了一个很怪咖的逆反潮流，什么“你牛逼你也拿个奥斯卡……拼票房人家甩你几条街……有种你也国际化一个？”的论调都横空出世，仿佛冯小刚给中国人拍电影就是走错道儿了，是误入歧途，拥有十四亿人口的国家尚不能成为精英们心目里的“大众”，记录历史也被无情打上“贩卖”的罪名。
也许很多发言者引经据典的同时，没有留神到此间借来的“法宝”李安也并不算是一个很“大众”的导演，关于历史的文学立场与政治立场的争执，其实人家在拍摄《与魔鬼同骑》的时候早都遭遇过。美国的南北之争，其实很类似于我们曾经的国共之争，这中间的口水官司并不是中国独有的“特色”，要拿这事儿来吐槽冯小刚那你可真就“奥特曼”了。
精英们反“1942”的理由是蒋公英明只是时运不济，当初河南大旱有救灾，当年日记扉页间有强民强国，话说这等搞笑搞到胡闹的翻案风真是无可救药了，就好像扒开花园口淹死几十万百姓以阻挡日军南进的事儿很战略，逼着湖南湖北搞焦土抗战害上千万人流离失所自己飞进山城躲轰炸的事儿很英勇。你要说蒋公不独裁、很民主，估计全台湾几千万老少爷们都会不答应，莫非你以为蒋公治下没有党禁报禁就没搞过“白色文革”？1942，河南人陈尸遍野，活命几成奢望，汤恩伯几万部队被灾民缴械的事儿并不是难查找的奇谈怪闻，而今居然有媒体公然借“1942”翻汤恩伯的案就让人匪夷所思了，说这些话的人知不知道什么叫“黄汤之害”，怕不怕半夜惊醒有河南冤魂来跟你聊个子丑寅某？
用电影记录历史，而且是百姓视角的历史，冯小刚没有错，错的是这个根本没有历史感的时代被异常过分地娱乐。要知道，冯小刚所做的事儿，恰恰是前人都没有尝试过或根本就没有胆子去尝试的事儿，无论《集结号》、《唐山大地震》还是现下的《1942》，都是在讲述百姓的苦难，为籍籍无名的小人物们筑写口口相传的历史，这是让这个国家逐渐注重起个体生命、个体尊严的开始，是撕口子的事儿，你不屑一顾可以，但请不要回头对其吐唾沫。
娱乐化的崛起，由《泰囧》说起
一个《泰囧》的爆发，并不能全然解决掉中国电影所面临的种种问题，但却给我们这些旁观者们提供了一个清晰的发展讯号，划出了一个格外令人振奋的产业脉络。事实上，对抗海外大片的资本式入侵，并不存在所谓的势单力孤无法与之肉搏的败象，而是还没有人真正对自己所独有的文化亲缘优势与娱乐方式给予真正的尊重。哈韩哈日学欧美学好莱坞都不是一个真正的中国电影人该有的思维，而是要设身处地地想想我们的观众们他们到底需要些什么。其实，中国的影迷很简单，只需要简简单单的开心、简简单单的娱乐，哪怕只是隔靴搔痒的小清新也乐于品鉴。但就是这么简单的诉求却仍没有人真正意会到，票房好了，就说现在的观众都很傻逼，票房差了，就TM说现在的年轻人没深度。
面对好莱坞视觉强片与国产历史大片的双重夹击，《泰囧》几乎是每天都在创造一个国产电影的新纪录，这是让人无法想象的奇迹，按道理说，这才是真正的“现象级”表现，会为未来的中国电影发展带来一股你无法去预估的发展动力。因为，长达十年的古装大片风潮行将末路，将会以刹车告终，中等投入与小成本商业片将会被无限扶持起来，由此带动更厚重更实在的娱乐智慧大风暴对现有产业资源进行升级。另外，《泰囧》的到来一下子为圈内带来一种越发坚定的信心，那就是对新人新作的大力扶持，以证明上半年乌尔善的《画皮2》下半年冯德伦的两部《太极》所创造的商业成就并非昙花一现，必然会在将来再度掀起新一轮的产业风暴。
中国电影，就是要扎扎实实地迈开两条腿走路，年年有进步，岁岁有亮点，由此我们有更多的理由与信心对即将上映的《十二生肖》、《血滴子》、《大上海》报以更多的信心，令整个2012年的贺岁档电影格局变得更加强劲，更加活色生香，给越来越多元化的观众群体以更多的选择余地。还是那句老话，一部《泰囧》解决不了全部的问题，更多的奇迹等着去创造，而更多的纪录也有待去刷新，在此之前，请不要轻易用到多少年不遇……N年内无法被超越这样的词儿来拿腔作势，要清楚自己所处的位置，大家都不是逐风逐浪的舵手，仍只是些看客。
（编辑：郭宇）
