赵宝刚“青春三部曲”里的80后青年总是充满了个性和鲁莽，他们直愣愣地举着自己的拳头去对抗钢筋铁板的世界，试图在千篇一律的生活中活出自己的色彩。很难想象这样的青年人会最终走入婚姻，因此无论是《奋斗》还是《北京青年》，那些放肆的年轻人在炽热地爱着恨着，却几乎都谨慎地留守在婚姻外面。在我看来这才是赵导的高明之处，他作品中不乏对父母那一辈的婚姻诠释，以相濡以沫来呈现的平淡生活，和剧中塑造出的青年形象总是截然相反的。

　　而从《裸婚时代》开始，80后的银幕婚姻有了一种全新的形象，就是爱的时候炙热浓烈，消失的时候冰冷可怕，于是乎离婚就变成了这类电视剧一个不可逾越的主题，每对夫妻，不论是家庭争吵还是情感破裂都必须走入这个最终的黑洞当中。这不能不说是一个社会现象的缩影。调查显示，北京、上海的离婚率已经超过了1／3，可见现在年轻人对于婚姻的观念的确是“合则来，不合则去”。

　　但银幕婚姻还有个很奇怪的现象，就是复婚潮，好像离婚不是结果，而是拯救婚姻的最后一味灵丹妙药。那些在婚姻中连彼此的脸都不愿意多看一眼的男女，在离婚之后突然开始反思自己的错误。《离婚前规则》里黎昕不可一世的态度在离婚之后突然开始转变，跟踪前妻摇尾乞怜的模样反差巨大，更不要说王明轩和蒋新瑶这对本来就藕断丝连的情感，即使离婚当天，依旧表现得荡气回肠，让人想不通他们怎么就走到离婚这一步了。

　　可能离婚就是人们常说的大BOSS，打不出这个结局游戏就永远不会有结果，似乎只有离婚才能让两个年轻人找回独立思考的平台，让他们回归到“自我”，好好想想自己究竟需要什么。原本应该主宰婚姻关系的沟通，变成了两人离婚之后才能做到的努力。《离婚前规则》里的三对新人，哪个不是婚姻闹得鸡飞狗跳，决定离婚了倒全都冷静下来，可是你早干吗去了？

　　这究竟是80后婚姻的真实呈现，还是对年轻人冲动的妖魔化表现？为什么很多婚内就可以解决的问题总是要拖到离婚之后？这一方面或许因为，在很多影视制作者看来，年轻人总是看到了结果才知道错误，总是挨打了才知道痛，因此离婚本来是两个人感情无可救药时最终选择的放手，却逐渐在演变中变成了拯救关系的妙药。

　　还有一种可能是，这种青年婚姻背后总有父母在操控，比起年轻人他们可能真重视婚姻的意义，当双方父母在干涉中激战正酣的时候，离婚会使他们终于清醒过来，这根本就不是他们的事儿，离婚也不是他们追求的结果。《离婚前规则》中黎昕和张小凡的情感破裂了，两个家庭倒是失去了从前的对抗，蒋新瑶的婚姻结束了，蒋母才意识到自己的错误。离婚在这里是一击重创，伤害的并不是曾经相爱的两个人，而是两个人背后的家庭。

　　我看《媳妇的美好时代》觉得最好的地方，其实并不是毛豆豆和余味的逗贫，而是两个人经历的婚姻总是以过下去为前提的。尽管也有经济问题、父母同住、前男友挑衅，却没有谁在婚姻中任性地不妥协不沟通。这才是真正的对待婚姻的态度，是彼此融合的过程。相比之下，以离婚来反思婚姻不过是饮鸩止渴，那些期许依靠离婚来使彼此冷静的剧情，实在太理想化了。

　　（编辑：郭宇）