《黎明之前》，电视剧与话剧我都看了。要是说我对之十分满意，实在辜负我一贯挑剔不说好话的名声。但要说不够满意，总得说些道道出来。

　　什么《暗算》、《潜伏》是谍战剧的标杆，我根本不承认这种说法。我的标杆只有一根：让我相信，让我惊奇。前者是说要让我入戏，相信这个故事真有可能发生在生活里或历史中；后者是说要自圆其说地超越我的推导，在智力上符合逻辑地给我一击——这才是看谍战剧的乐趣所在，对着电视，并不是让人变傻的足够理由。

　　《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》，三部戏中，《暗算》的结构设置最好，两头骗，剧中角色与观众都不知道究竟谁是卧底，最原始的好奇心也能支持你一看到底。后两部都是一开始挑明谁在骗人，问题是他能骗对手多久？当然国共相争，共一定笑到最后。知道结局，还要让你追看，细节这根钩子就变得无比重要。

　　《黎明之前》跟《潜伏》相比，弱在散乱，头绪颇多，每一条线索都有些摇摆轻浅。当然人家有《人间正道是沧桑》式的兄弟情谊与终将反目打底，又多了一些敌友更混淆的温情。但是大格局是一样的，地下党员总是行走危险边缘，险中求胜的方法总是利用敌人内部的矛盾与猜忌。三十六计中的反间计、苦肉计、瞒天过海、偷梁换柱轮番上演，卧底、反卧底、反反卧底往来交替，在险境与失去中反复煎熬，也就有了主人公的哀乐喜悲。

　　类型剧就是这么纠结，一面保持既定的成功模式，一面又要从模式中突围。《黎明之前》的话剧线索比较简单，段海平自投罗网，为了设局保护刘新杰。场面戛然而止，只用段海平的录音交代内情，观众难免惘然，只觉得局长大人还不够奸不够坏，内心还是不希望确定把兄弟是内奸。

　　电视剧要复杂很多。不过主辅线之间是否构成足够的张力，个人以为未够。一个休眠十年突被唤醒的间谍，很快就驾轻就熟元气复原，只是经历着一场又一场失败，失去一个又一个亲人战友，又在失败中走向成功。想来想去，只能说刘同志人品太好，逢凶化吉，贵人庇佑。

　　如果要我总结一下《黎明之前》的最大毛病，我想说的是：编导太上帝。历史有太多偶然，人性有太多叵测，主人公算不清算不到不奇怪，编导不能觉得自己千虑却无一失。都说这是最美剧范儿的国产剧。真的呀？照我看，单是使用旁白这一条，就足以将它打回原形。用旁白说明你不自信，要虚设一个全能的叙事者来引导观众认知。它用图像做不到这一点，狂用那么多闪回就美剧啦？

　　甭管美剧还是国剧，谍战悬疑剧就两条：一是制谜，二是解谜。制的谜调动不起观众的紧张情绪，就已经失败了一半；解谜不能自圆其说，就失败了另一半。成功的美剧，至少前一半都做得好，不管是《24》还是《迷失》、《越狱》，即使是不那么成功甚至难以为继的《别对我撒谎》、《未来闪影》，总归逗引你跟随解谜的好奇心。回到国产谍战剧，结果昭然（国败共胜），就已弱了一半，细节再扣不紧，就歇啦。

　　年轻的汪曾祺写了一篇小说，拿去给老师沈从文看。沈先生看了说：“你这不是小说，是两个聪明脑袋打架！”聪明脑袋打架，为什么不是小说？如果想不明白，就回家看谍战剧吧。

　　（编辑：么春影）