《一九四二》

　　如果从1994年《北京人在纽约》算起，冯小刚从影18年！《一九四二》他也梦了18年！而这即将面世的作品确是他最好的作品。是冯小刚致敬未来中国电影20年的一张封面！

　　关于：活着、希望和历史

　　刘震云和冯小刚重走逃生路，于是诞生了电影的主线：3家人一条命，俨然过往千年中国百姓的生存缩影！

　　故事始于大灾，终于大灾——天灾与战祸，如影随形，伴随着百姓。

　　为活着，走下去。佃户瞎鹿，卖儿卖女，最终为一口吃，葬身煮锅；媳妇花枝，为孩子与活命，卖肉卖自己，除了不再哭泣的灵魂，女人还有什么可卖？

　　与他们同路，是1000万灾民，300万亡灵！活着，难道无论怎样！？

　　地主老范，满怀希望！踏上逃荒路，即盼归来时！走投无路，仍盼洛阳有米！山穷水尽，还想他乡东山再起！即便终了时，孑然一身，仍拾路边孤儿，才有了刘震云笔下的故事。永远为希望活着，如荧虫在前，如烛光就近，是温暖还是悲怆！？

　　1942年！河南到底死了多少人？河南到底有没有人吃人？河南到底是不是全境皆汉奸？痛苦、伤疤、诘问的背后是国民政府、官僚、军痞、不法商人的算计和冷漠！电影全景展示，对比重庆与河南、政客与灾民的生死两重天！一个结局确是意外——老马活（范伟饰），栓柱死（张默饰），日本人以开仓赈灾的手段横扫国军20万部队，却不能让一心寻子的拴柱屈服于馒头，于是屠刀和鲜血代替了粮食和笑脸。历史长河众，谁让百姓死。能够让老百姓放弃生死的到底是什么！？

　　三个命题，三个设问，波澜不惊，感动伤怀——却已贯穿中国百姓史千年。

　　悲与愤，燃于胸！我草民，走何处？

　　实际上《一九四二》有主线人物却并无主角，所有角色都给力，所有人不过都是这一段中华民族苦难的符号。

　　说史诗小了，因《一九四二》不仅宏大，还有一个关乎所有人的切身探询——这灾难，源于哪里？

　　读史都知道，蒋介石、国民党的所谓撤退策略，让河南如炼狱！而灾民的屈服与不争，则让这苦难无边。

　　天上轰炸机，地上兵痞抢，树皮已吃光，铁轨冷且长！财主老范走到洛阳、再走到潼关，再走回河南，唯有活下去走下去的念头在远方一点点、一点点地闪烁着！电影设计了一个逻辑细节，逃荒的时间轴对应灾民离家的距离——时越长、行越慢，这是一条永远走不到终点的路。

　　透过电影我们看：百姓可怜，历史可警，主创可敬。最最重要的是，我们不要扭转头，所有人都该了解这段民族历史，才是作为国人的本分。[NextPage]

　　不为戏剧而故事，冯小刚跨过一道槛

　　相比《唐山大地震》让观众大声哭出来，《一九四二》却让观者欲哭无泪！这背后的艺术张力不知到进步了多少。

　　整部电影中，我们可以看到冯小刚对情绪和引导的控制。让观众与他一起看历史长卷，却只在掩卷时才有深思。

　　事实上，作为导演，他当然有情感有判断，但是都藏在平静的叙事下面。

　　让观众去看，一段苦难，让人去品，命如浮萍。

　　大凡此类型的伟大作品都是有节制的宣泄情感，以免冲淡历史的厚重和人物的真实，远如《辛德勒的名单》，近如《朗读者》。他们都不曾以炫耀冲突和情感却足以动人。

　　冯小刚说，人在那种背景下，流泪已经是奢侈的事情，因为悲剧每天都发生。以此为注脚，

　　不靠展现戏剧的张力而是再现历史的震撼，冯小刚的确跨越了导演的一道门槛，步入殿堂。

　　不是有意为之，却胜神来之笔，不用谈动辄几千人的场面驾驭，以及多达数十有名有姓演员表演的调度，仅主题和情绪的控制，没有矫情，从未失控，就值得尊敬。

　　因此，《一九四二》如果有机会参与更多国际电影节及至国际发行，会让更多国家的人了解日本右翼的残忍、狡诈和微笑背后的祸心。这是更大的功劳。

　　最后，想说，在国产电影惨淡的2012，在《集结号》、《唐山大地震》的连续成功后，冯小刚的电影方向是否是中国电影参与国际竞争捍卫本土的一条路？

　　平民视角、历史大事件再加上精良制作，冯小刚电影的类型创新已经连续成功。在他之后，中国还有多少如此厚重的历史题材可去拍？

　　冯小刚的成功只是国产大片一个给力新模式的开始！共期待，努力之！

　　（编辑：郭宇）