颜丙燕

　　我相信并不是有十分多的观众熟知颜丙燕并了解她，即便是她已经有了很多优异的影视代表作，她总是在表演中全身心地投入到角色而把真正属于颜丙燕自身的属性淡漠掉，让人几乎忘记了她的存在，忘记了这只是个戏剧，所以大家只是深深地牢记住了大兰子、周书真、钱叶红。如她这般入骨地去全力缔造角色的演员不多，身上的生活原色仿佛就是与生俱来的烙印，温存起来柔情似水，辛辣起来疾风暴雨，爆发力十足。这样的特质，是她立足于中国影视界优秀女演员阵营的标志与资本，但同样也是她个人的某种“桎梏”。因为这个圈子一贯都在疯狂地砸资本造丽人、造明星，好演员的概念并不被太多人所真正关注。

　　《万箭穿心》这部电影提供给了颜丙燕一个自我表现的平台，但颜丙燕同样也加倍还给了这部电影一个活生生的、坚挺的、不可涂抹掉的戏剧灵魂。监制谢飞与导演王竞没有看错，只有她这样敢于抛掉自己身段豁得出去的人才能做得到整部片子所需的一切，让李宝莉这个人物步履蹒跚地昂立在银幕上，让人唏嘘，让人感动，让人信服。整部戏的优异程度其实完全仰仗了颜丙燕这近乎完美的角色表现，这一点不光评论者们这么看，所有深陷在影片之中久久不能释怀的观众们同样也会抱有这样的观点。所以说，称颜丙燕以一根扁担扛起了《万箭穿心》并不为过。

　　媒体同行们乐于用“李宝莉式的戏剧爆发”来形容这部电影的表现力，这个角色强悍的个性与母性的温存令整部影片能够自始至终都延伸着一种独特的女性个人魅力。电影画面里，背负了心理、家庭、情感等诸多负担的女主人公坚韧地活着，一根扁担压抑住了她曾经的愤怒与怨气，最终却没能换来儿子的谅解，甚至为此再牺牲掉整个“家”的权利，一下子一无所有。然而，她仍然挺了下来，没像十年前自己丈夫那般的懦弱，选择用死亡来逃避压力。

　　李宝莉这个人物的塑造难就难在她的地缘色彩与市井面目，首先，得让观众忘记颜丙燕而深信这就是个地地道道的武汉女人，得说流利的武汉话，得理不饶人，无时不在显现咄咄逼人的强势。其次，要让观众们深信这就是个地地道道的底层小人物，身上挥散着率直、粗俗、大喇喇的市井原色，开口闭口都是“老子……婊子养的……”这般攻击性十足的脏话，蓬头垢面不施粉黛，而且还得扛起扁担使自己真的像一个职业挑夫一样老练。这林林总总的难点，颜丙燕都一一扛下来了，无论是在心理层面的刻画上还是在外在粗放的表现上都显得很独到，没有一丝半点哭天抢地的煽情式表现，也没有半点的苦情式卖弄。她在片中所呈现的则是一种特有的果敢，干脆，甚至可以说是豁得出去的个人作风。倪萍之所以称颜丙燕为“目前中国最好最优秀的女演员”，也是深知此间所要付出的心血与努力，没有百分百的专业精神根本就无法做到这一切，因为她自己也曾在大银幕上苦心塑造这样的底层女性角色并因此获奖，自然知晓这得如何之不易。

　　这个不简单的李宝莉，几乎就是颜丙燕自己个人演艺生涯的一个总结性的演绎，强势起来时一下子会让人找到些许当年颜丙燕在《爱情的牙齿》、《女人一辈子》中辛辣不饶人的影子；而温存下来彰显母性大爱、大度时，又让人寻到了很多颜丙燕在《远山的红叶》、《借枪》里大度与包容的特质。可以说颜丙燕在《万箭穿心》中的角色演绎是多元的，是有对立也有映照的，像是整合了自己这么多年来的角色表现，而且更有升级，贡献了一次丰富的、跌宕的、有自我特质的演出。

　　我想最近舆论界关于《万箭穿心》与李宝莉这个人物的评论都表现出了一定的真诚，并未刻意夸大其词地为有限的读者群体们“造老虎”。倪萍称颜丙燕是“目前中国最优秀的女演员”，业内人称颜丙燕为“中国的梅里尔斯特里普”其实都不过分，仅拿这部《万箭穿心》中的表现来看，颜丙燕接受任何程度的赞誉都配得上，甚至可以用“惊人”、“非凡”这样的词儿来作为渲染。如果说当下中国电影这混杂、功利的环境尚不能给予其证实的话，那么不妨把这个任务交给时间、交给历史，这个银幕内外都倍显不平凡的女人必然会被铭记下来，成为后来者们竞相效仿参照的“演绎教科书”。

　　（编辑：郭宇）