《2012》海报

　　《2012》换成3D面孔又要卷土重来了，虽说有借着“末日”噱头捞金的嫌疑，但对于这种末世灾难片，我却并不反感。

　　美国正在遭遇桑迪飓风，网络上迅速流传出一张自由女神像被淹没了一半的照片，似乎纽约马上就要如电影《2012》里呈现的那样，奏响人类毁灭这一 “恢宏”主题的第一乐章。当然，事后证明这也的确是好事者盗用了《2012》里的一帧画面，但我突然发现美国几乎是全世界最热衷于拍摄末世灾难影片的国家。

　　以美国为主的末世电影爱好者们，通常都会设定出“人为”的诱因，排山倒海的场面，惨绝人寰的灭亡，但令人吃惊的是，在所有这些末世影片的结尾，他们从来都会推出 “诺亚方舟”这样的隐喻，总有一些生命会被救赎，而人类必然还会在接下来的无数个世纪里，与大自然的各种灾害共存。

　　我第一次对灾难片有概念，必须追述到暴露我年纪的 《卡桑德拉大桥》。在我心目中，这列被人性抛弃的病毒，就是所有人类未来灾难的发源地。我至今都记得索菲娅·罗兰那举世无双的性感，是如何因勇气、爱与恐惧层层包裹的。

　　毁灭人类的必然是人类自身。而人类必然也只能依靠自己完成救世的行为。这是全世界通行的末世灾难片的不二法则——美国电影人更沉迷于个人英雄主义以及美国英雄拯救全世界的、幼稚但可爱的神话——在所有的这些影片里，眼前的繁华都是虚妄，所有现代文明必须退避三舍。最终，人类以起源的动物本真出现，抛弃贪婪与对这个星球的背叛，以放弃自我生命的形式，完成对造物主的崇拜。而这座濒临崩溃的星球，也就安静了下来，舔抚伤痛，以求在宇宙中再次复原。

　　所以，我有时候也会希望，我们的电影人能看到人类投射在地表以下的阴影，拍出类似的片子。反映末世灾难的电影没什么不好，至少会给予我们救世警醒。

　　（编辑：郭宇）