作者：张世乾

　　《大有前途》中反复出现了《大电影之数百亿》的镜头，本片导演邓炽垣也正是《大电影》的出品人，加之两片在类型上沾亲带故，很容易把他们扔进一条战壕——典型后现代的狂欢化文本，充满戏仿、拼贴和反讽等叙事构建。

　　如此分类并不妥，只是两部影片质量有别，如果说《大电影》是欢场老手的一次故伎重试，那《大有前途》更像艺伎初亮相、保有一份纯粹和单纯，比较起来，如《熊猫大侠》等片，就属于东施效颦了。

　　这类目前多被宣传方归为“疯狂喜剧”的嬉闹剧，并不算严格意义上的“疯狂系列”，宁浩前两部作品的基础逻辑，是海量巧合搭建出荒诞、乃至构建出一种反讽与幽默效果。巧合在许多同类“小笑片”中并构不成完整的逻辑基础（这可算创作者偷懒的证明之一），相反，大量嬉闹片徒有破碎的形式，演员的肢体动作和台词极尽夸张之能事，试图以破碎追求某种所谓的后现代，实是创作力不足。

　　喜剧片中的“破碎”，一贯很考验创作力。典型例子莫过刘镇伟的《东成西就》，全片缺乏足够完整的逻辑结构，人物表演几近癫狂，但“笑果”惊人。其成功之处，除了明星反串的魅力外，在于导演巧妙的平衡了文本破碎和结构衔接，并保持了一种恰到好处的喜剧分寸感。让全片犹如一串精美的珍珠项链，情节是绳，细节是珍珠。这种做法在港式喜剧的全盛年代颇为常见，因其可高度适应当时的制作模式，灵活而充满想象力，但质量无法获得稳定保证。

　　《大有前途》的基础逻辑，大抵亦是如此，一样是充满破碎的拼贴：一个经济欠发达的村落歪打正着、饱经折磨迎来影视城投资，但一群不靠谱的人却酿出笑料多多。很明显，线性叙事在于方便减低观赏难度，由此展开各种人物线索、挂满笑料。影片故事本身环环相扣的逻辑关系同样并不算严密，比如，富商方中信因选取在线视频的生意遭遇挫折，到偶遇大友村项目，产生好奇并到来。所凭借的，只是大友村冒冒失失的不靠谱广告，很难想象，一个成熟的商人会有如此幼稚的选择。当然，作为一个嬉闹剧，是没人会去苛求逻辑真实性的，但是，高级幽默效果从来都是经过严密计算而来。

　　如果说《大有前途》的逻辑关系尚属刚刚及格的话，那大量拼贴的笑料就段位颇高了。比如调侃“刺马”（《投名状》的原始故事），改成一个士兵用枪刺一张写有“刺马”大字的白纸，以及不靠谱艺术导演口口声声说：“我师哥，拍大庄稼那个，专攻奥斯卡；我师弟，拍大石头那个，专攻票房，我呢，包揽各种其他奖，容易么我？”最后一看获奖作品，也是XX好人，奖杯是十分金熊（或金狮）的金猪。简单说来，拼贴笑料的巧妙之处，一个在于喜剧节奏的精确计算，一个在于指摘讽刺对象的精确挑选和把玩尺度，从这个两方面来说，《大有前途》的水准在2009年属于中上，最重要是，从片片散乱细节的平均质量和呼应关系来看，主创是本着纯属开玩笑的平淡心态，认认真真投入的玩了一次。

　　此类后现代破碎喜剧若谈及诚意的话，《大有前途》对破碎的拥抱可谓诚意拳拳，虽贱，却贱得可爱，实在难得。

    （实习编辑：罗琰）