感觉与彭浩翔的前作很不一样。

    或许因为他用了很多长镜头。

    自《伊沙贝拉》开始，感觉到彭在转型，由故事oriented变得花很多心思在画面上。《伊》令人联想起王家卫。《出》则终于摆脱别人的影子 (虽然不知何解，甫开场蛙人打人的慢镜头令人想起《原罪犯》)，亦拍得有深度。好不容易理清思绪，才得出个概略。

    一个男子 (张家辉饰) 被抓着在女厕偷拍，发现原来女人们在厕所，筹划如何把全世界的男人杀清光，当差的任达华替他落口供，开始相信这荒谬说法，展开调查。故事就这样开始。表面上似帮女人说：男人都是坏蛋，但其实是对「男人之苦」的控诉。

    整个故事，最终没让观众看影带的内容，焦点不是在女人们如何和为何要杀男人，而是透过张家辉的的不济，和任达华追寻答案的过程，说现代男人如何受压迫。

    本来，任达华作为沙展，应该是个很masculine的角色。然而，人到中年、不受重用 (只做报案室的闲务)、多年不获晋升，埋下了他私下调查张家辉，想藉此领功出人头地的伏线。

    毕竟，出人头地，是男人的终极目标，也是宿命；否则，若任达华安份守己，应可幸免于难。

    同时，两个男人都被女人「骑住」或衰在女人手上。譬如任达华在工作上，被上级邵美琪「骑住」，当差又被外母认为无出色。后来他放弃调查张家辉的事，也是受温碧霞引诱，到最后更被老婆毒害，有得见board却无命升职。而张家辉更是被太太看不起，最终被女人杀害。

    两个男人的masculinity被耻夺，无处宣泄。任达华追张家辉至污水处理厂顶部一幕，张家辉拿着水喉向高处喷射，其实是很symbolic的scene。男子气慨何时可派上用场?

    事实上，现代女人进可攻退可守。无论刚强如邵美现，或温婉如温碧霞，都可用来制伏男人，永远是两性的赢家。因此《出》片是「再见男子气慨」的一诀哀歌。

    只是，无论如何都不明白，与圣经的《出埃及记》有何关系。可有人告诉我?

(编辑：徐芒)