“摄影是一种辅助的语言。与文字语言不同，它能立刻触及瞬间的情感。照片除了记录真相，还可以帮助我们直接理解现实。”
——托马斯·穆尼塔
狱中的黑帮首领，圣萨尔瓦多，2012
智利摄影师托马斯·穆尼塔（Tomás Munita）对社会和环境问题有着独到而尖锐的视角。他的足迹遍布古巴、阿富汗、叙利亚、克什米尔等动荡的国家和地区，他的镜头聚焦战火席卷之处，关注狼烟背后饱受苦痛的人群、失落的文明、濒危的民族。
屠宰公牛后短暂的休息，智利，2013
瓦拉纳西，印度，2008
穆尼塔的摄影作品屡次收获国际奖项，其中作品集《变革边缘的古巴》（Cuba on the Edge of Change）获得了2017年“荷赛”日常生活类组照一等奖，这组照片真实而细腻地反映了古巴人民生活的变化，以及菲德尔·卡斯特罗去世后，群众对他的怀念和哀悼。
卡斯特罗的灵车经过后，一辆卡车把学生载回家，拉斯图纳斯省，2016
在过去六年间，穆尼塔曾多次来到古巴，但是这一次，他想更多地融入当地生活的节奏、更深入地解读古巴的文化，所以他和妻子带着三个孩子在这里住了两个月。与家人的旅行和以往的单独工作完全不同。一个人的时候，摄影师只是专注于拍照，追逐图像和瞬间。但是和家人一起，特别是和孩子一起时，就会通过他们遇见不同的人，与更多人建立关系。
卡马圭省，2016
街头的新娘，圣地亚哥，2016
一群人兴奋地围观斗鸡，维尼亚莱斯，2016
古巴处在一个快速变化的重要时刻，然而变化并不总是好的。比如新兴的旅游业带来金钱和机会，也造成了新的社会不平衡。传统的建筑被旅馆和餐厅取代，受过高等教育的人现在成为了的士司机。虽然环境改变了，街头玩耍的孩子们依旧嬉笑打闹。新旧交织的世界让人思绪万千。
哈瓦那市区，2016
当地农民想带外国游客观光，维尼亚莱斯，2016
哈瓦那，2016
菲德尔·卡斯特罗的去世带给古巴人沉重的哀思，成千上万的人涌上街头，送别他的灵柩。穆尼塔惊讶于民众对卡斯特罗的爱戴和钦佩，这位老人不仅是时代的象征，也是人民的国父。
理发店里挂着卡斯特罗的肖像，哈瓦那，2016
沉痛追悼卡斯特罗，圣克拉拉，2016
一个女子回看灵车经过，圣地亚哥，2016
悲伤、恐惧等强烈的情感常常吸引穆尼塔的目光，他擅长在冲突中抓住情绪的波动。获得徕卡奥斯卡·巴纳克摄影奖的作品集《喀布尔：逃离阴影》（Kabul：Leaving the Shadows），真实地展示了战乱中阿富汗人民的生活状态。
Khakeran山谷，扎布尔省，阿富汗，2005
喀布尔，阿富汗，2005
贾拉拉巴德，阿富汗，2005
穆尼塔于2011-2012年完成的《萨尔瓦多黑帮》（El Salvador Gangs）系列带给人们极大的冲击。透过穆尼塔的镜头，观众仿佛亲身感受到残酷血腥的搏斗和紧张危险的空气，还有生命被死亡凝固住的瞬间。
反黑帮警察，圣萨尔瓦多，2012
萨尔多瓦的暴力活动十分猖獗，黑帮常年盘踞于此。他们配备了包括突击步枪、手榴弹在内的武器，实质上就形同军队，拥有影响整个地区安全的力量，黑帮火拼和杀戮令当地民众痛不欲生。
被收押的“18街”黑帮成员，圣萨尔瓦多，2012
“野蛮萨尔瓦多人”黑帮首领在狱中，圣萨尔瓦多，2012
托马斯·穆尼塔在萨尔多瓦全面记录了普通人和黑帮团伙的处境。他擅于捕捉炮火轰鸣中的人性光辉，在狼烟的背后，人们真切的感情纽带与断壁残垣形成鲜明对比。
反黑帮警察搜查黑帮成员，圣萨尔瓦多，2012
黑帮成员在狱中理发，圣萨尔瓦多，2012
对于生活在和平当中的人们来说，枪声和炮火似乎那么陌生和遥远。而面对穆尼塔的作品时，观众好像猛然被强行拉进了战争的漩涡：幸存者惊魂未定的眼神、鲜血淋漓的伤口，惨不忍睹的年轻尸体，失去孩子的母亲无声的恸哭……窒息感迎面而来。
一名黑帮成员的尸体，圣萨尔瓦多，2012
认领儿子尸体的母亲悲痛欲绝，圣萨尔瓦多，2012
黑帮袭击的幸存者，哥斯达黎加，2011
情感的共鸣，让观众也能够体会这种在遭受了重大刺激和伤痛后无所适从、无从排解的感觉。遭遇暴力和创伤，我们可以为自己绑上重重绷带，但是伤口却永远无法真正康复，痛楚也无法真正从脑海里抹去。正是出于对痛苦的共同感知，才知道平静的生活越发难能可贵。
圣佩德罗苏拉，洪都拉斯，2011
黑帮成员在狱中踢球，圣萨尔瓦多，2012
穆尼塔的作品具有动态的构图和浓烈的色彩，画面漾出一种难以状述的空间感，将人物与环境紧紧连接在一起。
“对我来说，摄影是一种辅助的语言，”托马斯·穆尼塔在接受《纽约时报》采访时说，“与文字语言不同，它可以立刻触及瞬间的情感。照片除了记录真相，还可以帮助我们直接理解现实。”
摄影师网址：https://www.tomasmunita.com/
本文转自：泛摄影兴趣群落
（编辑：安莹）
