惊闻摄影师克里斯·洪都洛斯在利比亚阵亡，不免抚额长叹，为之遗憾！41岁的年龄，正是当打之年，这位盖蒂图片社的摄影师，出生入死十多年，4月20日阵亡于利比亚，世界又损失了一位伟大的战地记者。

    相信很多国内很多读者了解克里斯·洪都洛斯都来自于《世界顶级摄影大师巅峰作品诞生记—摄影报道》，这本书的封面就是克里斯拍摄的。
 
    2003年7月20日，利比里亚的首都摩拉维亚，约瑟夫·杜欧，一名忠实于政府的国民军指挥官，在向叛军把守的一座战略性桥梁发射了一枚火箭推进弹之后，欣喜若狂地欢腾跳跃。

    “你拍的不够好，是因为你离的不够近”，卡帕的这句名言影响了多少战地记者？从第一次世界大战以来，每次战争，每个历史事件，摄影记者都在身边，当你拿起了相机成为战地记者，你已经把精神交给了摄影，把肉体交给了上帝。因为：相机镜头永远无法和枪口PK！

　　肯尼迪遇刺时，哈里·本森在现场（《摄影100关键词》中有论述），伊拉克战争时，张丹在战场，保罗·佩莱格林、大卫·伯内特、拉里·巴洛斯、阿库·达特、马克·吕布……

　　一个个熟悉的名字，一张张冲击人性的图片，他们忘却了自我，是真正的殉道者！

克里斯殉职前拍摄的画面，利比亚米苏拉塔，一名伤者被送往医院

　　分享一下有关克里斯的论述吧，也是从《巅峰作品诞生记》里摘抄的（为了保证真实性，未作改动）：

    克里斯洪都洛斯是美国盖蒂图片社的摄影师，对他而言，做一名摄影记者既是为了养家糊口，也是为了掌握一种重要的政治工具。他将摄影作为媒介，来聚焦本不为大众熟悉的世界其他地区所发生的事件，他的图片不是纯粹意义上的纪实摄影，而是需要跋山涉水地去采访，更侧重于新闻报道。

    “我的主要的摄影作品是反映地区冲突和战争的，公正地说，我的摄影基于冲突之上。”
 
    “对我而言，摄影和冲突是相辅相成的，因为了解战争的真实性，不忽视世界上正在发生的可怕的事件，这是至关重要的。”洪都洛斯说道。

    洪都洛斯接着说，自己从高中开始就“对摄影非常痴迷”，而且“从第一天上摄影课开始，就像鱼儿咬上了鱼钩似的，欲罢不能”。

    洪都洛斯大学毕业之后——很奇怪的是，他大学主修的居然是文学——接受了《特洛伊每日新闻报》的一份工作，该报是俄亥俄州的一份小报纸。一直到1998年，洪都洛斯才真正开始以摄影作为谋生手段，到处旅行进行拍摄。“我接受的第一份去海外的拍摄任务是去科索沃。”他回忆说道，“直到20世纪90年代末期，我才决定搬回我的出生城市（纽约），开始为国际性的图片社工作。”

　　洪都洛斯得到美国国家发展署的经济资助，获得一笔拨款来支付他去科索沃的旅行费用之后，开始为盖蒂图片社做全职摄影师。他自从1999年开始一直在科索沃工作。“很感谢的是，盖蒂图片社对所需的图片风格持非常开放的态度。摄影记者需要有先进的理念，良好的新闻素养，这样才能明白什么样的事情是有重大新闻价值的，然后出发赶到报道现场去拍摄。盖蒂图片社信任我的判断，给我充分的自由度，按照我自己的风格去拍摄。”

　　洪都洛斯说，一个摄影记者，要想让自己的作品能对大众有吸引力，关键是不能太沉醉于自己的视觉世界。“非常重要的一点是，不要在图片中过多地表现摄影师个人看好的重点，而是要站在观众的立场上，来展示什么是重要的。”他强调说，“但是，我也认为摄影报道需要有引导——至少需要一定的引导——这有助于拍摄出令人注目的、富有创新的照片，吸引人们前来购买，这是我在寻求的最佳方式。”

    洪都洛斯的拍摄工作主要在亚洲和非洲。洪都洛斯的非洲摄影作品中最精华的部分是在利比里亚、塞拉利昂、尼日利亚和加纳拍摄完成的。在亚洲，他最偏爱的国家是巴基斯坦和印度，当然，充满冲突的中东，包括以色列、巴勒斯坦、叙利亚和伊拉克也是他拍摄的目的地。

　　“对我而言，世界上每个国家都是普通人生活起居之地，我觉得没有必要对哪个国家特别害怕。比如说伊拉克，并不是像有些国际新闻中描述的那样，每个伊拉克人都会去枪杀采访的外国记者。当然，像伊拉克这样的国家，的确有一些地区是特别危险的。可是我还想不出世界上有哪个国家是‘踏上该国的国土就会送命的’！”

　　洪都洛斯遇到的人——通常是在非常艰苦的情形下——让他看到了人性中积极的内涵。“作为摄影记者，要去面对许多相对恐怖的事件，有许多是人们无法想象的，可是这却是我工作的一部分。我见到过一些特别残忍的人。当然，我也觉得很孤独。粗暴的和温情的，我一并接受。我身边常常围绕着非常有趣的人，也有很出色的朋友和同事。”

　　毫不奇怪，有些照片拍摄起来特别困难。洪都洛斯承认，面对死亡或者重伤而表现出来的哀痛，按下手中的照相机快门，真的是一件很艰难的事情。

　　“但是，另一个方面，如果你觉得拍摄下这样的画面，能够有助于改变这样的情形，那么，这会让我有信心去做好拍摄工作。因为我觉得我拍摄的这些照片会对他们有帮助，所以我不觉得自己侵扰了他们的生活。”

　　尽管洪都洛斯会对一些突发事件迅速做出反应，但是他一般会很仔细地做拍摄计划，依靠自己的经验，筹划好去何处才能拍摄到好照片。既要能够和当地居民进行良好的沟通，又不能侵犯他们的文化习俗，这应该是一名优秀摄影记者必备的素质。“我觉得自己的摄影是带有现实风格的，我喜欢拍摄让人身临其境的照片。不像其他的摄影类别，摄影报道如果过于艺术化或者风格化，会拉开摄影师和被摄对象之间的距离。”

    像大部分到冲突地区进行拍摄的同行，特别是那些追求速度的摄影师一样，洪都洛斯青睐数码技术。盖蒂图片社向自己的摄影师提供佳能照相器材，特别是超快的佳能EOS 1Ds Mark Ⅱ照相机。洪都洛斯拥有两架相同的照相机机身，一架的镜头是16～35毫米，另一架的镜头是80～200毫米。“有这样两架照相机，几乎所有的场景我都能拍摄了。”他说道，“而且，一般情况下，我在拍摄的时候喜欢用现场光，而不喜欢用闪光灯。”

    洪都洛斯说，他不觉得自己的照相机侵扰了被摄对象的私人空间。“我们西方国家的人对摄影的力量很了解，也对自己的视觉现实很有意识，所有我们觉得照相机会带来侵扰。但是，在大部分其他国家，人们在这一点上还没有和西方同步，他们不认为照相机是对他们私人空间的侵扰。”

    洪都洛斯明白，如果他想一直保持领先地位，他就必须不断地重新评估他的工作方式。“不断提高我自己的摄影水平，不断尝试新鲜的视角或者表现方式，拍摄出有创新性的照片，这对我很重要。最优秀的摄影师，都是一直在评估自己的图片，找出自己的优势和弱点。”
 
    克里斯，不知道你走时心里在想什么，不知道天堂里有没有战争，一路走好。

　　（实习编辑：刘彬）