根据日本剧作家三谷幸喜《笑的大学》改编的《喜剧的忧伤》昨晚7点30分在南京文化艺术中心上演。该剧于2011年在首都剧场演出后，所有场次票务都很快宣告售罄。昨天下午，该剧导演徐昂在接受媒体采访时指出，这出话剧每场演出都会有微调，而微调的依据就是坐在台下的观众。对于这次演出，令所有主创人员最期待和最担心的就是南京的观众在观看这部话剧时能否产生共鸣。而昨天演出结束后，谢幕近十次的场景，令台上台下动容。

　　昨天开场前，剧场就人山人海，并在鸦雀无声中开始了演出。五分钟后，当陈道明和何冰上场不久，就有会心笑声从观众席中传出。有一位曾在北京看过此戏的观众表示，“依然很享受。”

　　每场戏会根据观众

　　进行微调

　　昨天下午，距离这部被中国剧作家史航称之为“替喜剧挽回尊严的喜剧”上演前三小时，就已经有人在剧院前询问是否有多余的票。该剧是陈道明暌别舞台三十年来，重归话剧的“回炉”之作。当天下午4点的媒体见面会，延迟了近30分钟，演员陈道明与何冰均未露面，只有导演徐昂接受了媒体的专访。北京人艺方面表示，对于南京的首场演出，两位演员格外谨慎，提前到剧院看了一下环境后，又回去对台词，实在没有时间与媒体见面。

　　在首都剧场演出后，网上不少评论认为，该剧的成功归功于像陈道明这样的明星及北京人艺强大的制作背景。对此，徐昂指出，《喜剧的忧伤》的胜利是综合性的胜利，如果没有剧院的工作人员，没有三谷幸喜提供这样优秀的剧本，没有陈道明对自己严格的要求，没有何冰把自己的生命献给舞台这样的信念，没有共同的努力，这部戏就不会成功，“一部戏要想成功是多方面的原因促成的，一部戏失败也有多方面的原因，这部戏能得到大家的认可，是大家共同努力的结果。”

　　“这个话剧是我根据日本编剧三谷幸喜的作品《笑的大学》改编的作品，全剧讲的是一个发生在剧团编剧和剧本审查官之间的喜剧故事。”此前，《笑的大学》也曾经被日本导演星护搬上银幕。徐昂表示，电影版本与话剧版本还是有很大差别，话剧对于演员来说，难度非常高，在两个小时的时间，靠两个演员去吸引观众是极为困难的，“我拿到这个剧本后，第一件事情，就是要把它本土化，因为全世界都经历了二战，对中国，对日本，对美国、英国、俄罗斯这些国家的人来说，都会有非常独特且各自不同的记忆，这次我们在中国上演这个戏就是按照中国的方式，重新搬到舞台，完成一个整体的概念。”

　　对于该剧与在北京的演出有无区别，徐昂告诉早报记者，每场演出都有微调，他与陈道明、何冰对戏剧的看法都是一样的，话剧和电影、电视艺术不同的地方就是，戏剧可以不断地完善和调整，不断地磨合，“最终的审查者是观众，观众帮助整个话剧达到最终效果，我们会不断地听取观众的意见，通过观众的笑声进行不断的修改。”

　　剧组向高校剧团

　　捐赠200万元

　　2013年1月18日，北京人艺《喜剧的忧伤》剧组向南京大学艺术硕士剧团捐赠200万元人民币，用于支持大学生戏剧的发展。北京人艺也将建院六十周年出版的全套理论书籍和音像制品捐赠给南京大学，加强与高校的戏剧理论共建，培养戏剧领域的专业人才。受赠的南京大学艺术硕士剧团成立于2007年9月，是南京大学戏剧影视研究所和南京大学文学院戏剧影视艺术系指导下的一个剧场艺术团体，主要成员为过去、现在和未来的戏剧艺术硕士生。

　　“支持非职业团体的演出，包括对年轻观众、学生观众的培养，一直以来是北京人艺长期的工作，在北京的演出期间专门安排了200多场针对学生的公益场。这次在南京演出，也希望和南大完成这样一次对接。”徐昂指出，在陈道明的建议下，他们把在北京及这次在南京演出所得一起捐给南京大学艺术硕士剧团。

　　徐昂表示，北京的戏剧圈听说了由南京大学艺术硕士剧团推出的《蒋公的面子》，知道这是一部非常有意思的话剧，对该剧也非常感兴趣。巧合的是，《喜剧的忧伤》中国版的时代背景是上世纪40年代的中国，陈道明饰演一个文化机构的审查官，与何冰饰演的编剧进行一场延续多日的争论。《蒋公的面子》讲述的是蒋介石邀请3位教授吃饭的故事。两部作品的时间均发生在民国时期。徐昂认为民国时期正好是东西方文化刚刚碰撞的一个阶段，是中国文化比较丰富的一个时期，在文化碰撞的过程中产生新的文化，大家选取这个时间段出来排戏，也是看中了这一点，那个时期的中国人是很美丽的。

　　对于该剧讲述的编剧与审查官的故事，徐昂认为并不是每个文化作品出来都想指向社会现象。徐昂表示，只要时间许可，《喜剧的忧伤》一定会走向更多的城市演出。

　　（编辑：郭宇）