“中国木偶剧规模很大，服装华丽、人偶精致、故事完整，尤其是在传承杖头、提线等技艺上，绝对代表世界最高水平。”昨日，本届上海国际木偶艺术节闭幕，不少专家学者如是肯定中国木偶剧的成就。

　　相比之下，由于经费问题，来自世界各国的木偶剧在规模和华丽程度上都略逊一筹，但却以更高超的想象力、更具人文关怀的立意震撼了观众。“未来的木偶发展，艺术理念将会是一个核心问题。”上海木偶剧团团长何晓星说，“此次木偶节，我们也接触了许多国外木偶创作者的前沿思想，很多方面，中国木偶行业都需要加紧脚步去追赶。”

　　想象力为木偶赋予生命

　　一个人的木偶剧团，能做出吸引观众的节目吗？英国艺术家何塞·纳瓦给出了肯定的答案。在节目《个人串烧秀》中，他以超群的想象力，连续为观众表演了10个木偶节目。何塞的每一个木偶都不大，很多甚至简单得像年轻人爱玩的DIY玩具，但经他的巧妙构思，简单的塑料袋、木片、线头、布袋都得到了“生命”。“许多创意许多小朋友都有，但很少会有人执着地将它进一步演变成一个木偶节目。”一位观众惊叹，“他的木偶剧真正让我感觉，想象力可以将平凡的东西变为艺术，而生活的美就在细节之间。”

　　人文关怀但不催泪煽情

　　获得此次木偶艺术节“最佳剧目奖”的《与众不同的弟弟》，在题材及立意上都很“与众不同”。这出剧目设定了一个患有唐氏综合症的小兔嘟嘟，展现了他和家人与朋友的生活。“这样一个题材，按照我们传统的思路，一定会做得极尽煽情感人，最好能让小朋友纷纷流泪，以达到教育的目的。”上海木偶剧团副团长何筱琼说，“但法国XZART剧团却不这么想。剧中，两个松鼠搭建的房屋被一阵大风吹歪了，没有力量对抗天灾、推正房屋，松鼠们就开开心心地住在了歪房子里。《与众不同的弟弟》告诉孩子们，生来就特殊的孩子应该接受现状快乐生活；而健康的孩子，不要去可怜他同情他，而是应该接受他的不同，以平常心和他相处。这样的儿童教育意识，值得从事儿童文化的工作者深思。”

　　“大观众”将改变木偶业态

　　和国内的木偶剧“适合6至12岁”的备注不同，大多数来自国外的木偶剧的目标观众是“全家”。“对中国木偶剧来说，成人观众是一个还未被唤醒的重要人群。”何筱琼说，“儿童通常没有选择和购买的能力，家长与老师的观念，往往决定了孩子接触的艺术。”

　　在如今中国的木偶市场，最卖座的永远是《卖火柴的小女孩》《白雪公主》之类的知名童话改编作品，这也间接导致了国内木偶剧创新与实验的脚步较为缓慢。上海木偶剧团的优秀代表作《春的畅想》在1999年出炉时，并不被观众和专家接受，只是因为它没有情节、没有人形偶，直到近些年，其浪漫诗意的表现风格才逐渐得到认可。“谁说木偶剧只能讲童话？看过《春的畅想》的家长，也都乐意带孩子再看一遍。”何筱琼说，“因此，如何做出更多让家长孩子都喜欢看的木偶剧，也是我们木偶发展的重要课题。”

　　（编辑：王日立）