就在北京人艺院庆六十年大戏《甲子园》上演之际，天津人艺的一出经典保留剧目《蛐蛐四爷》也来到了北京，在全国政协礼堂演出了两场。虽然这出首演于1995年的话剧一直被作为天津人艺的代表作，也曾经多次来北京演出过，但由于规模宏大、参演人员众多等原因，该剧阔别舞台长达十年，被称为“演不起的好戏”，此次能够重现首都舞台，也算是京城戏剧观众的福气。

　　其实作为北京观众，守着全国戏剧界第一的北京人艺，本就有很大的福气。但是如果只知“京味戏剧”，未免眼界狭窄。这一次《蛐蛐四爷》的上演，不仅让人们见识到了“津味话剧”的魅力，而且也让不少人在看过戏之后都发出“津味话剧不逊京味话剧”的感叹。

　　确实，紧邻北京的天津，一直被称作中国话剧的“北方摇篮”，不仅曾经诞生过中国话剧第一人李叔同、戏剧大师曹禺等戏剧名家，话剧界著名的南黄（黄佐临）北焦（焦菊隐）的青少年时代也都是在天津度过的。李叔同、曹禺、黄佐临、焦菊隐等戏剧大师，而且就连北京人艺最有名的导演林兆华也是天津人。近年来，天津人艺的《蛐蛐四爷》、《闯江湖》、《望天吼》等多部津味话剧均在京城赢得了美誉，其现实主义创作功底确实不容小觑；而不久前天津人艺和刘晓庆合作的《风华绝代》，更是在北京戏剧市场同时赢得了票房和口碑。

　　话剧是文学的艺术、语言的艺术，津味话剧堪称北方唯一能与京味话剧相提并论的话剧流派。正如京味话剧充分展现了老北京的地域文化和人物个性；津味话剧也特别强调和突出津门地域文化特色、强调塑造具有鲜明天津味儿的剧中人物，具有他处无法复制的天津风格和味道的话剧。正如已故著名戏剧表演艺术家路希曾说过：“津味话剧不只是说天津话，而是要演出天津的风土人情，剧中人物也是典型的天津人性格，嘎巴利落脆，说话直截了当，办事干脆。津味话剧是天津人艺的长项，就像北京人艺演京味戏一样，别的剧团演不出那个味儿。”

　　《蛐蛐四爷》中最主要的蛐蛐文化，就带着鲜明的地域特色，剧中把这种盛行于津门地区的赏玩文化表现得淋漓尽致，剧中不仅弥漫着天津的历史、天津的人文、天津的味道，饱含了天津民俗民风，更有天津人的性格脾气、处世哲学和生活逻辑，共同构成一部雅俗共赏、引人入胜的精彩戏剧。

　　说到底，无论是京味还是津味，人们真正想看到听到的，不仅仅是地方风情地方话，而是蕴含在其中的浓浓的人情味儿、文化味儿。近年来，舞台上真正具有地方特色的戏少了，包括北京人艺在内，虽然一些新戏满台老话儿，但是内在的“味儿”却不足。就像熬制一锅老汤，即便有得是丰富好料，仍需要火候和耐心。急功近利或是表面功夫，是无法出“味儿”的。

　　（实习编辑：王日立）