压迫（存目）
丁西林
导读独幕剧《压迫》作于1925年冬天，是丁西林为纪念他的亡友刘叔和而作，取材于这位朋友生前发生的一件小事。1924年冬，叔和想在北京租房住，作者同他开玩笑说：“你如果不结婚，你一定租不到房子。因为北京租房，要满足两个条件：一是有铺保，一是有家眷。”后来叔和果然没有租到房子，不久以后病逝。还在叔和生前，丁西林就想用租房这个题材写一个短剧，但等剧本写成时，叔和已经病故，这个剧本也就成了他对亡友的纪念。
剧作以男客来房东太太家住宿拉开全剧的序幕。男客和老妈的对话，显示出房东母女在租房问题上的矛盾：房东太太整天在外面打牌，家里只有小姐和老妈，房东太太定下规矩，房子只租给有家眷的人，而小姐却愿意把房子租给未婚的单身汉，结果小姐收了单身房客的定金后，太太回来后又退掉。因此，三间房子空了一年多，始终没有租出去。这次，小姐趁其母亲不在家，又自作主张收了男客的定金。老妈告诉男客，房东太太脾气古怪，这次她会以同样的理由拒绝他。
房东太太回家后，男客和房东太太间的冲突正面展开。两个古怪的人一见面，很快就形成僵局。男客头脑灵活，能言善辩，他巧妙抓住房东母女间的矛盾，利用自己已付定金的有利条件，坚持要租房，房东太太则凭着自己是房子主人的有利条件坚决不同意。双方你来我往，互不相让。辩论中，男客抓住房东太太和她女儿间的矛盾大做文章，“以子之矛攻子之盾”，找出房东太太话中的漏洞，将房东太太的理由一一驳回。房东太太在万般无奈中只好打发老妈去找巡警，想借警察之力赶走男客。但出乎预料的是，紧接着到来的并不是巡警而是一个想租房的女客。这样，这对萍水相逢的男女在新的戏剧情景里发生了预想不到的喜剧波折。
见面之初，女客就误把男客当作房子的主人，心情烦躁的男客没有心情也没有恰当的机会表明自己的身份。当女客得知房子已被人租走，失望之余，收拾行李准备重新寻找新的住处。男客得知女客应聘做书记的公司，正好就是自己所在的公司，为了不让未来的同事在雨夜中来回奔波，他有意把房子让给她，但却没有马上告诉她实情。当女客提出今晚就搬过来住时，男客突然问女客：“你结了婚没有？”女客认为男客的话对她是一种“侮辱”，但她听了男客解释后，马上对男客的处境深表同情，大胆地想出了“让我来做你的太太”的高招。
最后，当巡警被请来时，男客和女客装做一对吵了嘴的夫妻。他们完美的表演，既回答了巡警的疑问，又堵住了房东太太的嘴巴。房东太太所谓“没有家眷不予租房”的理由，正成了必须把房子租给这对“夫妻”的最有力的根据。当房中只剩下男客和女客的时候，男客忽然转过头来问：“啊，你姓什么？”女房客则张口结舌：“我……啊……我……”全剧至此戛然而止。
五四时期，话剧中最先为人们所知的是易卜生的问题剧。受易卜生的影响，早期话剧中注重社会政治教化功能的话剧始终占据主流地位，话剧在很长时间里被当作改善人生、变革社会的工具。但丁西林的话剧创作却与众不同，他不太关注作品的社会意义，而专注于戏剧艺术本身。在多数人关注多幕剧的时候，他关注独幕剧；在以悲剧为主的年代里，他执着于喜剧的创作，并且创作出了堪称典范的作品。在20世纪20年代以至整个中国话剧史上，丁西林的喜剧以不同于主流话剧的独特风格，成了话剧史上一个独特的存在。对艺术的执着追求，使丁西林的作品具有某种程度的“超前性”（钱理群等：《中国现代文学三十年》（修订本），北京大学出版社1999年版，第178页）。因此，他的作品一面世，在受到赞誉的同时，也不时遇到种种误读与批评，《压迫》就是其中的代表。
独幕剧《压迫》作于1925年冬天，洪深认为它是“那时期的创作喜剧中的惟一杰作”（洪深：《中国新文学大系？戏剧集？导言》，上海良友图书印刷公司1935年7月版）。该剧以别具一格的喜剧风格，精巧的戏剧结构，机智幽默的戏剧对白，给当时的戏剧界吹来一股新鲜的空气。相比较而言，在丁西林的早期独幕剧中，该剧具有一定的社会意义。但作者在该剧作的序中明确告诉读者这篇短剧里既没有“问题”，也没有“教训”，不过是一种“幻想”。因此，该剧上演后不久，就受到了理论界的批评。20年代的批评家向培良就认为丁西林的剧作除“技术的纯熟和手段的狡猾”外，其它简直一无可取，不仅内容“空虚”，而且是“用漂亮的字句同漂亮的情节引起浅薄的趣味”的“趣味的创造者”。并指出该剧里的女客，“因为一点小的相互间有利益的事，便一时权认你做丈夫”，除了“满足这卑劣的欲望的舒服而外”，“人生，忠实的情绪，现实的再现，在他的剧本里，无论如何，也看不出一点痕迹”。（培良：《中国戏剧概评》，《丁西林研究资料》，孙庆升编，中国戏剧出版社1986年版，第114—115页）的确，如果单纯从思想意义上来看，《压迫》反映的问题算不上是具有重大意义的社会问题。但如果我们把它放在中国初期的戏剧界来评价的话，就会发现它的价值所在。当时的戏剧界，没有一个剧作家能够写出好的剧本，甚至连可以在舞台上表演的剧作都很少。戏剧界流行的是简单的社会问题剧，这样的剧作只能算得上是人物对话的文章，缺乏舞台艺术的特质，离真正意义上的戏剧还有很大一段距离。丁西林的喜剧，以精巧的构思、洁净的对话，人物心境的自然转变与自然收场，使他的剧作在同时期大多数的粗糙、幼稚的作品中，显得“凤毛麟角一般可贵”。（张嘉铸：《评“艺专演习”》，1926年6月17日《晨报副刊？剧刊》）王瑶先生也认为丁西林在“戏剧的结构和对话的选择上，都有相当的成就，对于后来的发展和剧运的推进，也有一定的影响”。（王瑶：《中国新文学史稿（上）》，上海文艺出版社1982年版，第137页）
《压迫》中最为人称道的是剧作的结构，显示了丁西林在戏剧结构上的纯熟技巧。他曾经说：“独幕剧在结构上贵乎精巧，它常常只是表现生活中的某个片段，有时，一个独幕剧的艺术生命，甚至只是为了突出地描写某种气氛，某种情调，或者抓住一两个人物的个性，表现出来些生动的生活情趣和感受”。（吴启文：《丁西林谈独幕剧及其他》，见《丁西林研究资料》，孙庆升编，中国戏剧出版社1986年版，第25页）《压迫》虽然是对于一个生活片段的描绘，人物不多，剧情也很简单，但行文曲折委婉，起伏变化，特别是剧作开头、结尾和整个情节的安排上处处显示出作者在结构上的独特匠心。戏剧是冲突的艺术，没有冲突就没有戏剧。《压迫》的冲突主要集中在男客和房东太太之间，但剧作并没有从冲突的第一幕写起，而是巧妙地引进老妈这个角色，虽然她不是冲突的主角，但通过男客和老妈的对话，在观众的心目中造成了一个悬念：一个不肯租，一个要租，两个古怪的人碰到一起后，情形会怎样呢？这就引发了观众好奇心，造成一种紧张的期待心理。剧作一开始就以极其简练的手法，把补叙幕前的情节和展开戏剧冲突有机地结合起来，使过去的戏作为眼前戏的有机组成部分开展，形成了一个和谐的整体。
（编辑：王日立）
