在搜索侯孝贤在网上的相关资料时收获信息寥寥。其中大多是关于其最近一部作品《刺客聂隐娘》的相关报道。侯导只有在为电影发声的时候才会出现在人们的视野中，惜字如金地说点什么。而在这之后，又悄悄隐于大众视野，悉心创作。同样，想要找到一部不错的讲解侯孝贤电影的短片也不容易，范范翻遍了国内外视频网站，也只有这部点击量平平、制作手法老套的自制栏目尚可推荐。看惯了精致快节奏的电影解析，也许这部短片会让你觉得平淡得像白开水。不过，无论你爱不爱喝水，我都决定把它推荐给你。　　

　　这部短片不但讲了侯孝贤的电影，也不可避免地讲述了台湾新电影运动和台湾电影的历史。如果你想看大陆八九十年代的风貌，可以看黄建新的都市三部曲（《站直了，别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停，绿灯行》）；如果你想看香港回归前后的社会风貌，可以看陈果的回归三部曲（《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》）；如果你想看大变革时期的台湾风貌，当然要看侯孝贤的台湾三部曲（《悲情城市》、《戏梦人生》、《好男好女》）。侯孝贤的影片是电影史上不可获取的宝贵财富，很难想象如果没有这样一位导演，我们将失去多少复刻生活的机会。

　　Black Country Cinema分三个篇章为我们介绍了侯孝贤的电影：商业阶段、个人／政治、偷窥／他者。优美的长镜头是其电影的重要标志，颇有禅意的镜头语言独树一帜。用静默应对电影情节中的各种难题，也是他屡试不爽的表达手法。《刺客聂隐娘》中当阴谋被戳破，主母与孩子们静坐不语；《恋恋风尘》中被分手的阿远，没有语言哭声渐渐响起；《风柜来的人》中的阿清看着心爱的女孩即将远走，也说不出什么感人肺腑的话。

　　用质朴的语言，纪录台湾本土的风土人情，侯孝贤的大师地位主要归功于他对台湾电影的贡献。观者可以在他的电影中看到真实的台湾、真实的台湾青年人，在历史大环境下来到台湾的外乡人对乡土的思念等等。比如从《童年往事》中，五六十年代台湾的社会变迁显露无疑，父母一辈对大陆的思念、孩子已经适应当地文化、而奶奶则老糊涂了想要走回大陆。

　　在去年的釜山电影节上，侯孝贤表示他已经70了，下一部电影想拍简单的现代片，拍唐代题材电影无论在筹拍还是拍摄阶段都很艰辛。贾樟柯说在华人世界里，只有侯孝贤才能拍出我们的此刻，拍出我们的现在，拍出我们的前世。那侯孝贤的电影应该就是我们的“前世今生”吧。

　　影片结尾为我们推荐了观看侯孝贤电影的顺序，对于由浅及深地了解其作品是个不错的建议。希望能有更多的人喜欢侯孝贤的作品，也希望更多的准专业人士能够为普通影迷提供容易上手的解析内容。

　　（编辑：夏木）