1990上映的电影《好家伙》中长镜头片段。(03:05)
看完《路边野餐》，如果你对长镜头感兴趣，可以找找以下十部电影来看。无法说其中哪个长镜头比另一个更出色，这些长镜头留名影史的原因在于它们与影片的内容、氛围、主题相辅相成，展现了技术与艺术的完美结合，而这正是电影的魅力所在。
《历劫佳人》（Touch of Evil，1958）
导演：奥逊·威尔斯（Orson Welles）
摄影：拉塞尔·麦蒂（Russell Metty）
本片开场时持续3分多钟的推拉镜头或许是影史上最具影响力的长镜头。然而，导演奥逊·威尔斯曾表示：“人们总爱夸奖这个镜头，我却不怎么爱听。因为电影里往往有些镜头，一眼就能看出那是导演在刻意努力拍摄‘一个了不起的镜头’，《历劫佳人》的开场就给人这种感觉。但在我看来，真正了不起的镜头应该稍微再含蓄一点。”
《猎人》（The Hunters，1977）
导演：西奥·安哲罗普洛斯（Theo Angelopoulos）
摄影：吉奥吉斯·阿瓦尼蒂斯（Giorgos Arvanitis）
安哲罗普洛斯的电影向来不乏充满诗意的长镜头，而在这部名气不算太响的《猎人》中，一整个长镜头甚至能穿越时空，跟随着剧中人由海滩走入小镇的脚步，从1949年来到了1963年。“从某种意义上来说，每一个镜头都有它自己的生命，它有自己的一呼和一吸。这个过程中间，不能允许任何的干扰；它必须有自然的开始，自然的落幕。”安哲罗普洛斯如是说。
《牺牲》（The Sacrifice，1986）
导演：安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）
摄影：斯文·尼基维斯特（Sven Nykvist）
谢尔盖·爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein）堪称是快速剪辑画面的先驱、鼻祖，《战舰波将金号》（Battleship Potemkin）的影史地位高高在上，而他的大名在苏联文艺界更是神圣不可侵犯。
不过，塔可夫斯基却大胆表达过不同的观点。
他强烈反对前者的剪辑方式，认为那太过强加于人，挤占了观众自由思考、联想的空间。所以，他偏爱长镜头。而《牺牲》结尾燃起熊熊大火的这个长镜头也成了塔可夫斯基的天鹅之歌。
《好家伙》（GoodFellas，1990）
导演：马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）
摄影：迈克尔·包豪斯（Michael Ballhaus）
马丁·斯科塞斯似乎从来都不以长镜头摄影而著称，但千万别忘了《好家伙》里的这场戏：雷·里奥塔（Ray Liotta）饰演的亨利·希尔带着妻子从后门进入高级夜总会。
“我很崇拜那些一镜到底的导演，像是马克斯·欧弗斯（Max Ophüls）、雷诺阿（Jean Renoir）或者沟口健二。但另一方面，我又很敬仰爱森斯坦和希区柯克（Alfred Hitchcock）的那种剪辑，两种情绪的对立，让我内心煎熬，但相对来说，我可能更偏爱后者。但既然这场戏有必要用一个长镜头来拍，那我也很乐意这么做。”斯科塞斯表示，“它必须就用一整个流畅的镜头来拍，因为那是他对她的引诱，也是引诱着他的生活方式。”
《大玩家》（The Player，1992）
导演：罗伯特·奥特曼（Robert Altman）
摄影：让·雷皮内（Jean Lepine）
“现在的电影都跟MTV一样，拼命剪啊剪啊剪。再看看威尔斯的《历劫佳人》，开篇长镜头有六分半钟。嗯，应该是三分半还是四分半。他用那个推拉镜头，为整部影片定下了基调。”在《大玩家》的片头，匠心独具的罗伯特·奥特曼以一个谈论长镜头的长镜头，幽默地向《历劫佳人》、《夺魂索》等片表达致敬之情。
《蛇眼》（Snake Eyes，1998）
导演：布莱恩·德·帕玛（Brian De Palma）
摄影：斯蒂芬·H·布鲁姆（Stephen H. Burum）
这并非是布莱恩·德·帕玛最优秀的作品，但片头13分钟的长镜头却颇有看头。与希区柯克的《夺魂索》（Rope）相似，整个镜头中其实用到了不少隐藏的剪切点，有些“作弊”嫌疑，但细看整个画面进程，交代人物、铺陈剧情、气氛营造的作用一个不缺，堪称长镜头艺术的典范。
《海上花》（1998）
导演：侯孝贤
摄影：李屏宾
影片开场第一个镜头就长达八分多钟：一张圆桌旁，男男女女吃饭、喝酒、聊天、动情。菜用的都是真菜（由演员高捷亲自烹煮），酒喝的也是真酒（由大陆运至台湾的绍兴酒）。整场戏拍摄多日，用侯孝贤自己的话来说：那是在“用底片排戏”，这样的长镜头能让演员尽快进入人物，进入戏中。
《俄罗斯方舟》（Russian Ark，2002）
导演：亚历山大·索库洛夫（Alexander Sokurov）
摄影：迪尔曼·布特纳（Tilman Büttner）
影片在圣彼得堡的冬宫内实景拍摄，在三十多间展厅内出出入入，参与拍摄的演员人数达到2000多人，但全片96分钟，完全就由一整个长镜头所构成。事实上，最终我们所看到的成片，已是剧组第四次拍摄的结果。此前的三次尝试，都因为各种原因半途而废，就在电池即将耗尽，天色即将变暗之前，剧组抓住最后机会，实现这一奇迹。
用已故影评人罗杰·伊伯特（Roger Ebert）的话来说：“如果说电影有时候像梦境，那么每一次剪切就是一次苏醒。《俄罗斯方舟》带给我们的，是由几个世纪的时间所构成的一整个白日梦。”
《大事件》（2004）
导演：杜琪峰
摄影：郑兆强
本片开场的七分钟长镜头素来让“银河映像”粉丝津津乐道。传说中，当初剧组请到《指环王》摄影团队来负责这场戏，结果对方知难而退，于是杜琪峰只能自力更生，经由精密筹划与反复排练、走位，最终方才实现这段精彩绝伦的“一镜到底”街头枪战戏。
《冬荫功》（2005）
导演：普拉奇亚·平克尧（Prachya Pinkaew）
摄影：纳塔乌特·基蒂坤（Nattawut Kittikhun）
托尼·贾为寻找大象而怒闯餐厅的一场戏，全长近四分钟，上楼下楼，狂欧数十人，一气呵成。整场戏从准备到实际拍摄，耗费了足足一个月的时间，拍到第五遍时才最终实现了完美效果。当你观看这场戏时，请不仅关注托尼·贾连绵不绝的拳脚功夫，更要想想那背后一路跟随着的摄影师们。
（编辑：纪晨辰）
