草场地摄影季
事件简介：
2010年4月17日至4月21日，首届草场地摄影季正式拉开帷幕。开幕周内，草场地每家合作画廊和机构举办了不同的活动，如展览开幕式、讲座、晚间音乐会以及幻灯片、纪录片放映。首届草场地摄影季开幕周还公布了2010年三影堂摄影奖获奖者，展示2009年法国阿尔勒国际摄影节“发现奖”提名及获奖者作品，召开以“摄影艺术的导向：创意或市场”为主题的专题研讨会，草场地二十多位艺术家向公众开放工作室，同时还举办了由国际专业摄影人士参加的专家见面会，公众与来自国内外的专业摄影人士进行近距离接触与交流。所有活动将向公众开放。“草场地摄影季”将与法国阿尔勒国际摄影节进行为期三年的合作，这是阿尔勒国际摄影节的项目首次在法国以外展出。
点评：
北京也有了一个摄影节，难得。（蔡萌）
以三影堂为牵头，借助草场地艺术区和798艺术区的地缘优势，与法国阿尔勒摄影节组织联合举办的草场地摄影季，开创了与国外摄影机构联合搞大型活动的先河。在业内有一定的影响。（陈光俊）
一、首次将法国阿尔勒摄影节引进中国。二、丰富而具有较高水准的展览。三、对于学术坚守与强调。（李媚）
草场地摄影季和法国阿尔勒国际摄影节为期三年的合作，将是一次东西方摄影文化的打通。（林路）
太多庙会级别的摄影节了，这个草场地摄影季的举办透出一种新的气息。在新年的春季它像一阵清新的风，2010年以后所有的摄影节都吹不来这种清新的空气了。（郑幼幼）
它的民间性，独立性，它的布道者精神，它的英雄主义。都是中国影像值得尊敬的事件。（谷仓当代影像馆）
草场地摄影季不仅仅是阿尔勒摄影节首次在中国展示，而且是北京各个画廊的一次大联欢，更遑论摄影季进行过程中的拆迁风波，完整的呈现了中国艺术的现状。（张国田）
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23届国展金奖作品被取消资格
事件简介：
2010年8月8日，江苏省摄影家协会会员陈联军告诉媒体，他意外发现2010年第23届全国摄影艺术展览金奖作品《明天的现实》的主图，和一本他多年前购买的《全球最新图库大百科》中一无名图极其近似，他还在图库光盘中找到了对应照片，据此他指出，《明天的现实》有抄袭嫌疑。《明天的现实》涉嫌剽窃一事曝光后，引起摄影界和社会各界广泛关注。全国影展组委会展开了调查最终决定取消了涉及侵权的《明天的现实》金质收藏作品资格，该作品作者侯谢的另两幅入选作品存在同类问题，被一并取消入选资格。
点评：
侯谢的《明天的现实》只是一种图像符号的简单叠加，获奖和被取消再次证明了中国摄影家协会的导向问题。
无论对作者本人，还是对于2010全国摄影艺术展览，乃至对于提升全国摄影人对于“挪用”这个艺术手法以及侵权的认知，都产生了许多影响。
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谷仓当代赞助侯登科奖
事件简介：
8月3日，第三届“侯登科纪实摄影奖”新闻发布会在位于大理银海山水间的大理国际影像博物馆举行。这标志着第三届“侯登科纪实摄影奖”工作正式启动。新闻发布会由“侯登科纪实摄影奖”组委会主任于德水主持。组委会和理事会成员李媚、顾铮、王西野、段玉宝等人出席了新闻发布会。
曾经面临搁浅的“侯登科纪实摄影奖”在经历了艰难的调整之后，终于迎来了良性发展。位于西北重镇兰州的谷仓当代影像馆成为该奖的唯一理事单位，他们为侯登科纪实摄影奖注入资金100万，以保证未来五届“侯登科纪实摄影奖”的顺利进行，以此向这位中国摄影的重要人物致敬，并推动中国纪实摄影向良好的方向发展。
点评：
推动纪实摄影对中国当代社会生活的关注，充分理解人性，呼唤人类良知与社会公正，拓展纪实视野，鼓励纪实的个性化表达。
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金像奖“共同创作”事件
2010年1月，已退休的人民日报高级编辑许林在博客中披露，第八届中国摄影金像奖得主、吉林省文联摄影家协会常务副主席桑玉柱的4幅照片，涉嫌冒用他人作品。对此中国摄影家协会成立调查组，赴吉林省进行调查。事后，中国摄影家协会就此事召开专家论证会并做出了撤销桑玉柱所获奖项的决定。
点评：
一个摄影界内部的事件，但却迅速引起整个社会的主意。说明它不但是一个评选公正的问题，而且也引发出人们对艺术评选和管理体制的思考。（鲍昆）
引起对中国摄影的官本位机制第一次挑战的诱发因素，同时也折射出中国摄影在社会经济和文化转型期所陷入的机会主义利益陷阱。（陈建中）
近年社会反响最大、升温速度最快形成因素也最为复杂的摄影事件。事件反映出的对摄影评奖标准以及道德尺度的质疑，对于推动摄影的发展有积极意义。（李媚）
中国摄影的最高奖项被取消，就足以证明中国摄影家协会的导向有问题——共同创作和简单复制和怂恿无意义的风光摄影也是祸根。（林路）
轰动全国，2010年初的“头条新闻”，第一次让全中国人民关注摄影，并引发出一系列相关事件。（那日松）
史有前例的第一场巨大的XX事件，反映了中国摄影创作的巨大弊病，这是一个急功近利的时代，一个缺乏诚信的时代，这个事件不应该只被人当成一个简单的摄影圈内的事件。它首先是一种世纪病。（郑幼幼）
此事件揭示中国摄影界最高荣誉奖在参赛、评比、审查上存在许多潜规则和操作程序上的漏洞。关键是此事件被揭示之后，主办者和当事人为了维持自己的权威和遮掩事件真相，所采取的一系列非正常的做法和说法---比如中摄协发布的针对传媒和大众的2010年1号文件（石宝琇）
事件对近年来社会习俗在摄影中浸染与影响产生了较为深入的触及。（于德水）
对摄影从业者和摄影机构的强烈警示，引发多重反思（李树峰）
本年度社会关注度最高的摄影事件。（柴选）
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事件简介：
2009年10月24日，三名长江大学学生方招、陈及时和何东旭因救落水少年而不幸牺牲。
2009年11月3日，《华商报》刊发题为《大学生救人溺亡，捞尸者手牵绑尸绳谈价》的报道，报道配有署名“真真”所拍摄新闻现场图，并注有这样的图片说明：打捞船赶到后，船主陈某(船头着白色衬衫者)把打捞上来的一名大学生遗体用绳子绑住，以索要更高的捞尸费。
这个消息经由网络大量传播后，除了网民对于“尸体打捞”这个垄断性行当的谴责之外，“挟尸谈价”的捞尸人和“见死不救”的渔民也被千夫所指。猛烈的道德谴责浪潮经久不息，那两个当初在船上的人甚至被追打，渔船被烧。
2009年11月4日，《南方周末》刊登记者杨继斌采写的深度报道《大学生救人溺亡隐情调查：“挟尸要价”另有其人“见死不救”渔民被冤》，对“挟尸要价”事件进行了多方位的采访，以期还原事件真相。
2010年2月8日，《挟尸要价》作者张轶接受色影无忌独家专访，首次谈论该事件。
近日，《挟尸要价》继续获奖之路，而长江大学宣传部长李玉泉质疑《挟尸要价》造假。
点评：
一个引起全社会严重关切的事件，是一个关于我们社会的基本道德伦理观的事件。(鲍昆)
一张引起摄影伦理探讨的新闻摄影图片，但没有对新闻摄影伦理的建树发生任何影响。(陈建中)
“挟尸要价”新闻图片事件，不仅仅是新闻摄影的事件，这个事件背后所暴露出来的，已基本包含了当下中国所有的紧要关节：钱、信誉、真实、虚假、生命、人性、看客、过客、伦理、价值观。我相信这个事件还远不是现在我们所了解的这样黑白分明，因此我也相信这个事件影响深远。(姜纬)
毫无疑问，这是2010年度最具代表性、争议度和热量值的事件。它由一张图片的文字说明与画面一致度生发，引起了关于摄影瞬间性与延续性的讨论、表象真实与本质真实的讨论。进而，引发了摄影记者职业道德和专业素养的讨论，媒体监督和公众权利的讨论，接下来演变为地方政府和大众传媒的对决与角力。这不仅是一个摄影事件，而是完完全全成为一个暴露当下社会诸多隐患的公共事件，由此引发的各个层次的针锋相对的争议，不仅是新闻与学术层面，更有社会与政治层面。在大众越来越强调知情权和公民意识，对社会公共事务越来越主动参与的今天，作为信息传播渠道的媒体如何在保护自己的同时尽到社会公器的责任，已然是关系到媒体安身立命的重大问题。可惜的是，由于各种复杂的原因，即使在第一层面，即新闻摄影的专业层面，也没有讨论出一个清晰明确的、可为后世借鉴的学理结论。(李楠)
这张照片以及被质疑，带来道德层面和技术层面两个方面的思考。(骆永红)
从道德层面来说，当某个职业在某个时间以不恰当的方式进行交易时，引爆的是积压在人们心中已久的情绪，尽管这是一个向极度物质化发展的社会。摄影瞬间从不曾孤立，总是服务于某个新闻事件或背景，争议的是人们心中的伦理底线，也是对影像力量以及真实性的尺度考量。
就技术层面而言，照片能说话吗?有图就有真相吗?当一位记者记录下一个完整的事件过程却因为某个人或某个单位的强势介入不得不面临着一个自己未知的结果的时候，照片被赋予的含义不是本身而是“画外之音”。多媒体时代，应当掌握动态影像、录音等多种记录手段，以一个记者的眼光去纪录观察实证，在这个时代，比一张孤独悬立在那的照片价值更大。
一个社会关注度极高的社会事件中的影像切片，让摄影的真实性问题再度引发讨论，尤其是社会公众层面的强力关注。由此，摄影传播的严谨性问题再次凸显，引发摄影界思考。
深刻涉及社会现实存在和报道摄影与事实真相的多重关系。
被摄者提起公诉，但是“金镜头”奖组委会认为《挟尸要价》的新闻是真实的，不存在造假问题。
轰动全国，引起广泛争议，但却至今没有得到真正解决的事件。
这个事件引发讨论的元素太丰富了，所以完全有理由当选年度事件第一名。
一个不准确的标题得了所谓专业大奖，一个不专业的调查拼命要自圆其说。这个事件必将载之以史，以证中国摄影权力部门之廉价的道德煽情、对底层的隔膜和缺乏逻辑的思维能力——这不是少数人物，而是普遍性的。
对照片“真实性”的争论涉及到了摄影之影像的最为核心的命题。
一张照片引发的对多个方面的社会问题、摄影伦理问题的思考，一个现实问题的多棱镜。
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连州国际摄影年展
每年一度的连州国际摄影年展无疑在中国乃至世界摄影界越来越有影响力的重要摄影年展。可以说连州摄影年展也是中国摄影的一个晴雨表，大家可以从每一年的展览上了解中国摄影和世界摄影的最新发展和变化。
大家最关心的是今年的连州国际摄影年展带来了一些什么样的展览和活动，今年的策展团队在艺术总监段煜婷带领下展开工作，总策展人由大家熟知的中国当代艺术界重要的策展人费大为先生担任，国内策展人中还有近年来非常活跃的青年批评家鲍栋先生。今年连州摄影年展在策展人和参展艺术家方面都进行了改革，针对国内摄影展“高大全”展览数量过多的问题，主动反思，缩减了策展人和艺术家的数量，而且只作深度的个展，把每个艺术家的个展做到足够完善，不做大而无当、空泛无物的群展。
点评：
此次的连州摄影节，最有可能成为中国第一个“青年摄影节“。
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中国当代湿版摄影之家成立
事件简介：
中国当代湿版摄影之家于2010年1月9日在北京成立。中国当代湿版摄影之家，简称中国湿版之家，是由中国当代观念摄影艺术家刘铮倡导成立的中国第一个以推广和研究湿版摄影为宗旨的民间性学术交流小组，目前，成员有近二十人，由部分艺术院校学生和社会上迷恋和喜爱湿版摄影的摄影爱好者构成。其成立后将定期和不定期组织讲座，拍摄，展览等各种形式的摄影文化交流和知识普及活动。
点评：
由摄影艺术家刘铮倡导的民间性学术交流小组，是对中国摄影一元化统治的的反叛，具有个性化拓展的意义。
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平遥摄影节十周年
2010年9月19日，在平遥古城县衙亲民堂前，从四面八方涌来的摄影人、媒体人以及山西省和晋中市的各级官员一起见证了第十届平遥国际摄影大展的开幕仪式。
在仪式现场，中共山西省委常委宣传部长、平遥国际摄影大展组委会主任胡苏平，晋中市委书记李永宏以及部分海外策展人在主席台上致辞，他们对大展的顺利举行许下了美好的期待。李永宏书记在发言中说，他代表五十万平遥居民向全世界的摄影爱好者发出邀请希望平遥能够成为全世界摄影人共同的家园。
2010第十届中国平遥国际摄影大展（PIP） 的主题是“信心·力量”，这一主题使影像作品的价值取向更为宏大有力：平遥大展聚集全球摄影人的信心，彰显摄影艺术的力量;影像盛世记录地球村民的信心，见证全球化背景中人类的力量。力量因信心而激发，信心因力量而伟大。2010第十届中国平遥国际摄影大展（PIP）将向世界展示：信心成就力量!
点评：
作为一个曾经具有广泛群众基础的摄影节而言，平遥摄影节走过了十个年头，而这吊足了媒体的神经和胃口的十年庆典，并没有带给人太大的惊喜。但是我们还是通过它看到了中国摄影的变化，在今年的平遥，无论作为参展摄影师还是参观者，“80后”群体的数量大大的超出以往，并已经成为中国摄影中的一股“新势力”而抢滩登陆了。在这个意义上讲，中国的摄影节“年轻化”和“青年化”问题也随之产生。因此，平遥摄影节依然是中国摄影的“风向标”和“晴雨表”。（蔡萌）
中国创立最早的摄影节在经历了许多波折之后仍然在坚持着，而且已经成为中国其他省份发展文化经济的一个楷模（陈建中）
平遥摄影节是目前中国举办次数最多的摄影节，也是中国最重要的摄影节之一，10年是一个标志，也是新的起点。（那日松）
在中国将一个摄影展连续十年不间断的举办下去本身就是一个奇迹，更何况多年来，平遥国际摄影大展始终坚持着自己的态度，这个世界闻名的摄影展有着越来越美好的未来。（张国田）
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首届香港摄影节
2010年11至12月期间将举行香港有史以来首个跨区大型主题摄影节──香港摄影节2010。这群摄影风格回异、但多少怀着人民关怀的摄影师及学者所策展的，正是一个亲民的摄影节，今年主题是：摄影为人人 人人为摄影。
香港摄影节2010将于11月27日揭幕，透过七个主题展览、十五个联系展、一个摄影器材跳蚤市场、五个工作坊、九个讲座及一个大型研讨会，叫人在整个12月通过摄影重拾天赋的敏感，体验情感，也得着智慧。
点评：
作为香港历史上的首次摄影节，我们对它的未来充满期待。
内地的摄影节热潮也波及到了香港，今年香港也第一次举办了自己的摄影节，意义自然重大。
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中央美院摄影专业十周年影展
事件简介：
2010年11月19日，作为中央美术学院校庆系列展览的压轴之作，《“十年曝光”中央美院与中国当代影像展》在中央美术学院美术馆拉开帷幕，此展览作为一项当代影像研究计划是中央美术学院基于对十年来的影像艺术教育实践历程的全面回顾梳理。
点评：
作为一个拥有金字招牌的摄影专业，一个可能是国内最好的摄影专业，走过了它的第一个十年。但在这个十年中，中央美术学院摄影系即取得了一定的成绩，但也依然存在很多问题。通过此次活动，我们不难看出，一个建立在拥有深厚造型艺史传统的美术学院的设计学科中的摄影专业，其学科定位，以及对摄影的认同和立场，都必须将其放在中国摄影文化生态的总体当中，对其进行质疑、反思和批判。在这个过程中我们不难发现，中央美术学院摄影系作为中国摄影教育中一个具有指标意义的专业，尚且存在各种问题。因此，中国摄影教育的发展，任重道远。
（编辑：李锦泽）
