我们生活在一个科学技术日新月异的时代。从20世纪开始，科学技术飞速发展，人类的一切行为都与科技息息相关。事实上，技术不仅塑造了我们现在的物质生活，也塑造着我们的精神生活。
从文化艺术的发展史来看，技术对文化与艺术的影响和介入显而易见。从人类脱离了茹毛饮血，逐步迈向文明之后，几乎每一种新的文化艺术形式的问世都是技术摧生的结果。印刷技术的发明成就了文学，电与摄影技术的发明促成了电影的诞生。就电影本身而言，从无声到有声，从黑白到彩色，从窄银幕到宽银幕，从单声道到立体声，一直发展到当下的数字电影、3D电影，技术的演进给电影风格、样式与类型的变化产生了不可低估的影响。《阿凡达》在世界与中国大陆所掀起的票房飓风，使人们对于技术的威力震惊不已。
相比电影创作而言，电影理论、评论受科学技术的影响似乎没有那样显著，而事实则并非如此。比如，数字技术的诞生，直接影响到对电影本体的认识，连电影的定义都要重新改写。而随之而来的全球化的信息网络的构建，及与此同时产生的网络文化，对电影评论的影响更不容小视。在这里我主要是指在新世纪迅速崛起的网络影评。这一影评的新形式，在短短几年间，以星火燎原的势头，逐渐占据了电影大众舆论的核心，稳操对电影市场消费的生杀之权。网络影评，在短时间内，成为占领影坛百年、相对成熟的传统纸质影评的劲敌。这自然是互联网的传播优势所致，也是网络影评自身逐渐发展，显示出不容忽视的独立个性、不容随意否定的独立价值的体现。
然而，电影界同人谈起网络影评，感情复杂，对网络影评的研究尤其出乎意料地冷清。鉴于此，2007年我指导我的一位硕士研究生选择网络影评作为毕业论文的选题。她告诉我，她以“网络、电影、评论、恶搞”等词汇作为关键词在中国期刊网上进行搜索，得到有相关研究价值的文章37篇，以“恶搞”为内容的24篇，其他内容搜得11篇。仅有2篇文章是以网络电影评论为研究对象。一篇是发表在《电影艺术》2006年第6期上的《网络电影论坛和影评博客发展态势扫描》，另一篇是发表在《电影评介》2007年第4期上的《被世界遗忘的角落——应当重视和构建网络影视评论的研究》。真正有学术意义的仅前者一篇。
为什么在电影理论界会出现对如火如荼的网络影评视而不见、集体遗忘的现象，究其原因有两方面。一是观念冲突，我们传统的电影理论工作者自持具有“精英立场”，对先天具有大众立场的网络影评，有着与生俱来的心理对抗。而网络影评初起时的不成熟、良莠不齐的现状正好被一些精英电影理论工作者视为“文化次品“的借口；二是畏惧心理，实际上是对这一影评新形式的无知。网络文化方兴未艾，网络影评的内容与形式的发展瞬息万变，传统的电影理论研究者不免惊惶失措，而事实上又无现成的理论范式可作借鉴、参照，沉默便成了应对这一文化困境与理论盲区的最好方式。
对网络影评的研究，电影界一直在呼唤智者、勇者。因此，当我读到李建强的《网络影评的生存状态及其走向研究》这一专著时，内心的欣喜可想而知。事实上，前面提及的发表在《电影艺术》上我国第一篇有价值的网络影评研究论文《网络电影论坛和影评博客态势扫描》也出于他的手笔。李建强关注网络影评由来已久。
李建强这本专著的价值，首先在于它的开创意义。这种开创不只是因为这本书是国内第一本研究网络影评的专著，更在于李建强是以一个学者的公正立场在从事这一研究。在这本专著中，我们看到了作者对网络影评的通盘考察，不是那种非此即彼、先入为主、二元对立的态度。全书贯穿着一种辩证的、分析的、务实的精神，这就使专著始终闪耀着一种理性之光。
其次，李建强的这本专著贯穿着一种实践精神。这种精神使作者完全摆脱了某类学术作品所惯有的居高临下、虚无悬空、徒有声势的毛病。作者从调查研究做起，专著中我们不仅看到了对网络影评发展生态的条分缕析，也看到了作者对网络影评优势与问题的细致考察。其中的数字、表格、统计、问答贯穿全书，隐藏在背后的是学者的辛劳与严谨，也使专著中的许多观点不再是论者的纸上谈兵，而是严密的逻辑力量引导下，水到渠成般的自然流淌。尤其是专著中对境外网络影评，包括中国港台地区、美国、英国网络影评的介绍，以及附录中对网络影评名家的实访，代表性的博客、博文选介与受众的问卷调查，更扩展了读者的视线与思考面，使专著的论述基点有了一个可以参照的世界的背景与现实背景。
其三，是本专著所内蕴的前瞻精神。任何有创见的学术著作，不会只停留在对事物往昔过程、经验、问题的总结、归纳上，这些总结、归纳最终是要为他提出构想、建议服务。无论是肯定、赞美，还是否定、批评，判断它最终有无积极作用，在于作者对未来是否抱有信心与希望，在于对他所论述的事物有无前瞻性意义。正是在这个基点上，我欣赏专著中的第五章：“网络影评发展的若干期待”。与其说是“期待”，不如说是作者对网络影评发展所提出的建议与设想。这是作者思考多年的结果，也是本书最有价值的内容之一，或许将成为我们网络影评努力之方向。
当下世界正在迈向新的文明。技术造就了传播与沟通，而传播与沟通改变着我们原有文化的内容与形式。在电影界，固守与变革始终是我们在这大的文化背景下不尽的话题，事实上我们对许多新的学术领域还十分陌生。中国电影要前行，需要更多一些如李建强那样的在未知领域的勇敢的探求者、思考者。
（编辑：邵钰杰）
