《不下雪的北方一夜》

　　当我刚刚开始接触电影这个行业的时候，我还不知道电影到底是什么。而现如今，我已经成为一位电影从业者。每一位电影作者都想要用自己设计和创造的光影世界来诠释自己对电影，乃至于对生活的理解和感受。

《不下雪的北方一夜》工作照

　　有时候我们开始模糊，触动我们的到底是电影，还是我们的生活。对于我个人而言，那些优秀电影的情节之所以会给予我们强大的震撼与触动，是因为我们曾经也这样生活过，或至少有过类似的感受。

《不下雪的北方一夜》工作照

　　自从走上电影这条“不归路”，我也开始逐渐找寻自己的创作方向。什么样的故事最动人？那一定是生活！我开始迷恋生活中那些平实却又动人的故事，我习惯寻找那些平凡却不平庸的人与传说。我喜欢写实的故事和故事中突如其来的变化；我喜欢真实的人物和人物在面对变化时的状态。他们拥有精彩的戏剧变化，也同样充满了生活的质感和真实。

《不下雪的北方一夜》概念图

　　沈阳市的铁西区曾经是中国的骄傲，是“共和国的长子”。那里有最显赫的重工业基地，许多上万人的大型工厂密布此地。工人们每天从厂区潮水般涌出，让附近居民和近郊农民羡慕不已。他们一家几代人都扎根工厂，工厂就是整个生活的中心，是工人的社会。但是当市场经济来临的时候，工业化变革的浪潮在一夜之间将他们的生活彻底打破。下岗成为大多数工厂工人的命运。

《不下雪的北方一夜》场景图

　　杨万林的故事只是九十年代末到二十一世纪初沈阳铁西区数十万下岗工人的一个缩影。他不代表所有下岗工人的处境，但当时这样处境的大有人在。我冒险似地选择了这样一个非直接经验的题材，正是因为他们的处境深深地触动了我。

　　“当年铁西很多工人家庭全家下岗，生活无着，妻子被迫去洗浴场做皮肉生意，傍晚时分，丈夫用破自行车驮她至场外，妻子入内，十几位大老爷们儿就在外面吸闷烟，午夜下班，再用车默默驮回。”

《不下雪的北方一夜》场景图

　　“读中学的儿子回家，说学校要开运动会，老师要求穿运动鞋。家里实在拿不出买鞋的钱，吃饭期间，妻子开始抱怨丈夫没有本事，丈夫埋头吃饭，一语不发，妻子抱怨不止，丈夫放下碗筷，默默走向阳台，一跃而下。”这样的故事和人物当时比比皆是，每天都在上演。也许有时候我们不相信生活是这样的，但是真实就是这样发生的。

《不下雪的北方一夜》剧照

　　中国正在经历着翻天覆地的发展和变革，一切传统的和习惯的东西都可能会在一夜之间被彻底推翻和打破。作为电影人，我们有责任记录下中国在高速变革中的现象和奇观，以及牺牲与镇痛。

　　写实和风格化结合，这种新现实主义的表现手法将会是这部作品的整体风格。

《不下雪的北方一夜》剧照

　　我自认为是一个比较传统保守的人，东方文化早已根深蒂固。小津的儒雅，侯孝贤的诗意和杨德昌的隐忍都是我特别尊崇的电影风格。所以我渴求在作品中还原人物最真实的生活状态，把握住人物在一个时代和一个地域中的性情，把生活中最质感的细节和特点用写实的叙事风格呈现和记录下来。所以这部电影的整体叙事风格是现实主义的，生活化的，写实的。