应天齐，安徽芜湖人，曾就学于中央美术学院，现任深圳大学教授、西安美术学院客座教授，中国美术家协会会员，中国版画家协会理事，享受国务院政府津贴专家。1995年出任中国美协十二届全国版画展评委，1999年获得中国美协80－90年代版画创作贡献奖。
二十年前发现安徽皖南古村落——西递村，八年艰苦探索，完成了载入中国美术史和中国版画史的经典作品《西递村系列》版画。 西递村因画家及其作品闻名，游人纷至。并于2000年被联合国科教文组织录入世界文化遗产名录。1989年。《西递村系列》之二、之十一获中国文化部第七届全国美展铜奖 ；1991年《西递村系列》获日本-中国版画奖励会金奖，获北京－台北当代版画展杰出奖。1994年在家乡芜湖书画院举办“走出西递－应天齐第九次西递版画展”。1997年 庆祝“应天齐西递村艺术馆”建馆二周年，并由深圳市教育集邮协会发行首日封一枚；1998年在上海和香港“杰画廊”举办版画展。1999年 完成第一次行为艺术“碎裂的黑色－零点行为”。创作油画《韩再芬饰徽州女人》。2000年 完成第二次行为艺术“碎裂的黑色－零点行为”。创作大型水印版画《碎裂的黑色》系列。2001年 第三次作行为艺术“碎裂的黑色－零点行为”（在新世纪零点于深圳大学正门外空地，用自制木锤砸碎11块巨大黑色玻璃。并拓印成版画，约四百人参与）。《遭遇西递－应天齐艺术研究》由海天出版社出版。2003年4月，参展英国伦敦大英图书馆的皮尔森美术馆（Pearson Gallery）“今日中国版画” 大型展览。2006年现代画廊《古典中承载的未来——应天齐水印版画展》。2007年在深圳市文博会由台湾现代画廊举办“应天齐艺术展”，首次展出《世纪遗痕》“出绿”“朽木”“裂缝”“天井”“木雕”等油画新作；由香港云峰画苑在北京故宫和香港举办“徽州之梦应天齐艺术展”；参加“实践的力量”中国当代版画文献展；作品被英国牛津大学阿什莫林博物馆收藏。2008年 创作《世纪遗痕》系列，完成“问道”“木板墙”“竹帘”“消逝的故事”等作品；参加“实践的力量”第二届“中国当代版画文献展”。2010年理论家王林来访，策划2011年在中国美术馆即将举办的《世纪遗痕》画展；参加“实践的力量”“第四届中国当代版画文献展”。2011年 1月19日－2月20日于深圳美术馆举办“应天齐十年艺术展”；3月于中国美术馆举办“世纪遗痕——应天齐艺术展”。[NextPage]
艺术评论：
古元（已故著名版画家，原中央美术学院院长）
应天齐找到了心目中的世界，又很严肃认真地表现出来，引起了我的喜爱和共鸣，从中得到更多的艺术联想引发出一种激情，应天齐是运用画笔、刻刀和其他工具，利用木板、布和纸等多种材料，创作出形式新颖的系列水印版画，给人一种淡雅、恬静、别具一格的美的享受。堪称为百里挑一的优秀作品。
王琦（中央美术学院教授、原中国版画家协会主席）
应天齐是中国美术发展新时期以来颇为重要的版画家。他的代表作《西递村系列》版画曾经享誉画坛，成为中国新兴版画发展史上不可或缺的作品之一。首先他对水印版画技法的探索投入了大量的精力，他的水印版画采用的材质、肌理、以及印制手段都是传统水印版画从来没有用过的。在近二十年的时间里，他对这种新的水印技法探索从未停息过，努力做到精而又精，形成了他自己独特的水印技法。前不就，我去他的画室看到了他的这些新作，这些作品最大的达三米以上，大块的黑色滋润而厚重，局部精微的肌理丰富而细致，仍然是明净典雅的色彩却更为亮丽。如此大幅的水印版画印制又达到如此的精美，在我国水印版画的创作中可以说是空前的。
邵大箴（中央美术学院教授、著名理论家）
应天齐的作品我比较熟悉，历次的画展都有他的作品，他是中年版画家中很有创意和自己的想法的画家，他们这一代中有不少有成就的版画家，在这一代中应天齐是一个很杰出的画家。版画不论水印，木刻，铜版，石版，麻胶也好，无论哪一种媒介，必须要有自己的面貌，必须找到自己的题材，自己的语言，自己的母题，不能重复人家。应天齐找到了自己的语言，找到这个就不容易。艺术家的创造，很重要的一点就是发现。发现是创造的一半。应天齐发现了特殊的古色古香的建筑，并用版画，用黑白和水印的效果创造成与众不同的艺术。他把创意和制作结合在一起。就制作而言，中国的古代版画，五四以来引入西方的现代版画，应该说都是很注重制作的工夫，应天齐一是创意，二是制作，他现在做的这个东西，玻璃打碎以后复印，再来做，也很好，那种张力和特殊效果，肯定对我们的版画创新有促进作用。
刘骁纯（中国艺术研究院、研究员、博士、著名理论家）
应天齐以水印版画《西递村系列》闻名。他在作品中同时并置了黑色方阵和安徽民居两种造型，这种现代抽象和古典写实、冷酷僵硬和诗化意境两个极端的冲突本来是十分尖锐的，应天齐却在两极之间实现了一种惊险的融合，这不能不说是一种才能。为了协调两极，应天齐一方面强化了民居造型的构成意味，另一方面又使黑色抽象中暗藏了具象幻觉；一方面他将建筑本来具有的几何造型进一步强化，突出了简括、大块、大面的抽象因素，另一方面又使抽象黑块似是而非地产生出某种在特殊光线下的大墙、门洞、天空、土地的印象；一方面民居突出水墨色调和庄严感，似与黑块相应，另一方面黑色方阵不论面积多大却又始终处于陪衬地位。
王林（四川美术学院教授、著名理论家）
在水印木刻版画创作中，安徽的应天齐成就斐然，他在相当程度上摆脱了60年代江苏水印版画的规范，另辟蹊径，以更加个性化的艺术风格和更加纯化的艺术语言，使水印木刻版画创作上了一个新的台阶。他的深院、老屋、高墙、窗棂显得那么古远，又是那么贴切，既熟悉又陌生，既历历在目又深不可测。而这种不可知的荒诞和不可言说的陌生感正是现代人对传统文化的一种情怀。应天齐没有过多的宣泄，也没有大声的反叛，他从研究传统中走出传统，悄声而自然地切入当代。从版画技巧看，应天齐的成功亦非偶然。他认为“艺术是一种绝活，这活必须玩到别人心悦诚服才行。”[NextPage]
应天齐 天井 2007 混合材质 120×200cm[NextPage]
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（编辑：符素影）
