生于1969年的陈文波总说自己是个“幸运”的人，1990年四川美术学院毕业之后，“幸运”地分到一所大学当老师，学校提供给他很大的教室进行创作，他也有很自由的时间搞搞自己的艺术——装置、视频、油画以及一些当时看十分实验和前卫的艺术实践——这些“艺术实践”很早就“幸运地”进入了画廊和收藏系统，和中国最早、最重要的当代艺术画廊，瑞士人劳伦斯在上海开的香格纳合作，也被张颂仁、尤伦斯等中国当代艺术重要藏家和机构所收藏。1999年的两个展览——著名艺术评论家栗宪廷策划的“粉苯乙烯”和观念艺术家邱志杰策划的“后感性”展成为了陈文波北上北京的直接动因，他在东北郊的花家地（当时中央美院还没有移到那里）“幸运地”找到一处“可拆墙”的公寓房，算有了固定的地方画画和睡觉，他是第一拨搬到北京花家地的“北漂”艺术家，在那一拨“花家地艺术家”的名单中，还有张小刚、曾浩、邱志杰、马六明、何森等名字。

　　陈文波喜欢画“大画”，他的那些颜色和光线动辄就铺满了三四米的画布，以致于他在国内外的一些展览，因为空间的限制而无法达到最好的展览效果。每看到更广的空间、更大的挑高，他都会为之心动，因此到了2002年，当他发现北京798工厂的废旧厂房之后，他的工作室也就从花家地挪过来了。

　　钥匙链、抽水马桶、座席、饮料瓶……这些日常事物频繁地出现在他近两年的画作中，那种高光、细节、颜色和人造质感，给人很强的“广告感”，作为日常生活主体的人，消解在这些日常的表皮之下，却留下存在的痕迹。他在自己的主页上说到他的创作：“它是一种矫手工工程，它克制着流淌，最终炫丽而冷静地留在每个表层上。如果生活在表面，请把耀眼展开来！”

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    （实习编辑：姬荣菲）