作者：何溶

　　在走进画展大厅之前，满怀现代生活的节奏感，那种和平的但又是急促的生活节奏感，但在开始慢慢地，一幅一幅地欣赏画家在战争年代所作的作品时，急促的快节奏却骤然停止了。一时也说不出是一种什么情绪，首先是觉得很亲切，虽然描绘的不是硝烟弥漫的战争场景，但却觉得在《大娘为我补衣裳》、《大娘为战士缝棉衣》、《大娘为战士补衣裳》的背后，却是个伟大的时代，有流血和牺牲，更有军民一家的母爱和温情。在看画的当时，心里就在想，这种艺术已有很久不见面了，但并不陌生，又觉得很有必要每隔一些时候作一次这样的回顾，对火辣辣的现代主义艺术感情将起到一定的冷却作用，也会是一种有益的艺术感情的补充。

　　画幅都不很大，很多都带有一定的即兴速写性，但内涵丰富，下笔都有感情。有些作品很使我动心，比如前面提到的《大娘为我补衣裳》，还有《烧盐》、《苏北好风光》、《夏收时节》，描绘国民党统治区人民生活的《家破人亡，孤苦伶仃》、《斗争会上的老农民》和《杨白劳被逼寻短见》等等，都很有生活味和艺术的感人力量，而且使我觉得它们都像是巨幅作品的雏形，或是大作品的某些局部或缩写。有的人物的刻划是个性化的，对人物心理状态的描绘是微妙而生动的，这是生活给予画家的艺术技巧。生活也给予画家以丰富多彩的多种多样的主题，使画家得以通过多种生活侧面，展现出一幅巨大的历史画卷。

　　凃克同志是在革命战争生活中成长起来的画家。他曾经在国立杭州西湖艺术专科学校专攻油画，1932年底毅然抛弃学业，走上社会，曾画过一百多幅抗日的漫画、宣传画，从此走上了一个革命画家必然要走上的道路，1938年5月，参加了皖南云岭新四军军部战地服务团，直至1949年随军进入上海。他曾画过许多大幅宣传画，如每隔两丈多长的布画《夺取敌人的武器武装自己》、《军民合作打日本》等十二幅，这是他刚参军不久于1938年5月间画的;1943年为江苏天长县地方农会画的三丈长的《生产抗战》;1946年至1947年，从鲁中开始，一边夜行军，一边日间作画，一直到渡黄河，到达华东军区所在地惠民地区，创作了一幅两丈长的大幅石印油墨画《蒋介石第一快速纵队的毁灭》。1947年，他又创作了一幅两丈多长的巨幅油画《黎明时的短休息》，并带着它随军进入上海。这些巨大的革命战争的历史画卷，尽管当时处于战争环境，在艺术技巧上不可能有充裕的时间进行推敲，但可想象画家当时的创作激情肯定是高昂的，如现在可能展示在人们的面前，当会使人从中受到革命激情的鼓舞，并会把它们视为难得的革命艺术的珍宝。

　　解放后，他主要从事风景油画创作。他在杭州西湖国立艺专专攻油画时，很喜欢塞尚、凡高、高更的作品，彩色上也受到他们的影响。1954年，在他看了苏联造型艺术展览在上海展出后，银灰色调又揉进了他的画风。但至此，他并未满足，因为他又发现了中国民族绘画传统的、不同西画的种种优越性，这对于形成他们油画风景画创作个性起了决定性的影响。我觉得，他的油画笔法似乎受到黄宾虹的影响，没有长的线条，是色彩点缀而成，却又不是点彩派，而是强调笔触点缀的作用，色彩感丰富而和谐统一，总体上使人觉得色彩浓郁而不是轻逸。画家有自己的自我追求而形成了一种特殊的风格，他的追求是有成效而可贵的。

　　我很喜欢的《铜墙铁壁，巍然不动》、《我的家乡——暮色中的漓江》、《漓江晚归》等作品，这可能是出于我的偏爱，因为漓江的美，常常处于微雨、黎明、暮色之中，而且很喜欢自然山水的那微茫又处于逆光中的效果。这些作品，我觉得画家捕捉到了特殊景物所特有的神韵。

　　总之，我看了画家的一生创作的回顾展，心情是激动的，因为他的作品都很能逗起人们心灵深处的感情波澜。画家又是71岁的高龄，他自己说，还准备再向民族传统艺术的更高层次进行探索，并打算从民族特色、现代化的社会主义绘画艺术上寻求更高更美的艺术境界，真可谓壮心不已，令人赞佩。

  （编辑：正非）