作者：齐格弗里德·克拉考尔（德）

　　三

　　《从卡里加利到希特勒》历经了长期而复杂的酝酿期。作者在连续几稿的写作中做的计划摘要可以帮助我们理解本书的基本思路和展开方式。学者们一般经由考察本书引言章节来确定和讨论克拉考尔的方法标准。在引言中，克拉考尔实际上明确交代了自己的议题和讨论前提。正如他对校样的诸多更正所证明，直至最后他都在推敲该章的写作。

　　引言部分主要表现为克拉考尔在本书前期阶段精心编制的主题要点汇集，不过他遵循的路径并非总是线性或“惯性”的。对不同文稿的细读能让我们更准确地理解本书的立论基础。

　　以下是我将参考的文本：（a）《电影著作思想提纲》（“Ideenskizze zu meinem Buch 　ber den Film”），1938年至1939年成于巴黎；（b）《德国电影史写作笔记》（“Notes on the Planned History of the German Film”），写于1942年8月之后；（c）《初步报告》（“Preliminary Report”），1944年完成，总结迄时完成的和剩余的工作；（d）早期的一份打字稿，后成为本书引言；（e）引言的最后文本。最终的参考文献显然是著作本身，它清晰无误地揭示了克拉考尔的工作方法。

　　《电影著作思想提纲》，这篇极具历史价值的作品为我们理解他的方法提供了重要进路。该文以克拉考尔关于雅克·奥芬巴赫（Jacques Offenbach）的专题论著（1937年）为范本，他在这本书中专门讨论了轻歌剧，这一位置在后来的作品中由电影取代。有关电影与社会之间关系的论述尚是极一般性的：克拉考尔认为电影是特定历史时期的“产物”，他计划探讨这一系统的社会功能。他谈到“影片特有的结构与各种社会因素之间的相互作用”（第2页）。他还采用现象学方法：“与别的艺术不同，电影捕捉社会生活最易逝的和最具偶发性的特征”（第2页）。由于涉及作者构思成型过程中的特殊阶段，这句话预示了克拉考尔最终选取的方法最具代表性的特点。这份提纲还表明作者的视角是基于理论的而非仅仅基于史学，此外，考察范围不只限于德国。

　　《德国电影史写作笔记》是首个披露本书在写作前期的结构及其资料来源复杂性（和多样性）的文本。战后德国银幕上出现的主体被描画成“不幸的、无家可归的灵魂，如（穿行于）常态现实界的外来者”，一个“（让人联想到）精神病患、梦游者、吸血鬼和杀人犯的游荡灵魂”（第5页）仍然带有克尔恺郭尔存在主义（Kierkegaardian existentialism）（或格奥尔格·卢卡奇［Georg Luk cs］在《小说理论》［Theory of the Novel］中的观念）的痕迹，克尔凯郭尔的存在主义曾极大地影响了克拉考尔在关于侦探小说的论文准备期间的构思和写作（1922—1925）。

　　（实习编辑：崔婷婷）