当年的一部话剧《阳台》，让陈佩斯多年的喜剧探索掷地有声，然而一个难以超越的高度也让他在之后的创作中遭遇过滑铁卢。一时间，《阳台》成了陈佩斯无法破解的魔咒，直到遇到了喜剧《戏台》，这部被陈佩斯称为“蒙”上了的作品让他通过喜剧这根“脐带”，寻找到了为它提供营养的深厚的中国文化，而陈佩斯作为其中的一个“手艺人”，更希望能够把这个手艺一代代传下去，尽管艰难，但是也要守住文化的“上甘岭”。

　　又登舞台

　　蒙上《戏台》，我很幸运

　　说到与以往所演出的喜剧的不同，陈佩斯认为《戏台》使用的喜剧经验更成熟，而使用的喜剧的点并不多。“它不像《托儿》和《阳台》写得那么满，实际上是有点寓言形式的，和我们以往的喜剧作品完全不同。”陈佩斯认为：“《戏台》要反映的内容更多，立意也更深远。《托儿》反映的是社会不良现象，《阳台》反映的是社会问题，都是现实题材的话剧，而《戏台》写的是一个一百多年前的故事，讲述的是专制对文化的戕害，这个题材的寓意特别深远，实际上不光演戏的人受到过这种伤害、看戏的观者也受到过这样的伤害，所以会特别有共鸣。”

　　对于演出《戏台》这部作品，陈佩斯感叹“能够‘蒙’到这个题材特别幸运”。他解释说：“从喜剧《阳台》之后，我们对于喜剧题材，一直是在痛苦的寻找中。痛苦的原因在于从技术层面上，《阳台》的喜剧技术很难超越。《戏台》这个戏实际上是在技术上降低了难度，而侧重讲一个好看的故事。之所以说是‘蒙’上了，是因为最开始我们认为这是一个好看的故事，但是到了舞台上之后，我们才慢慢发现它的内涵、它的意义是那么深远。”

　　请杨立新来，倒抢了“我的戏”

　　在《戏台》这部戏中，陈佩斯演出的“班主”并不是男一号，其中的喜剧色彩也远远小于其他一些角色。

　　谈到这次的角色选择，陈佩斯说：“实际上这个戏中，杨立新演的‘伙计’最开始是为我设计的，后来剧本出来了，我想请杨立新演，杨立新看完剧本拍着大腿说‘好’，他要演他相中了的‘伙计’这个角色。”

　　陈佩斯笑谈：“杨立新要这个角色有两个原因，第一他会唱戏，第二是我请他来帮忙的。后来想想确实杨立新更适合这个角色，如果我要演这个角色就要现去学京剧，那肯定没有杨立新这样的童子功。”

　　陈佩斯这样描述后来的角色“班主”：“杨立新演了‘伙计’之后，其实我更喜欢的是徐处长和洪大帅两个角色，但是因为‘班主’一直没有合适的人选，后来公司决定让我来演这个角色，演着演着我就喜欢上了这个角色。实际上班主是这个戏的一个立柱，情节压力都落在他身上，这样一来他的喜剧因素就体现出来了。另外这个班主的角色和我这么多年的生活压力有关，观众在看这个戏的时候总是能把这个角色套在我的身上，能够看到我这些年走市场遇到的一些问题，所以他们觉得这个班主就是我本人，觉得很有意思。”

　　“我以前从来没有想过在喜剧舞台上演一个戏曲的故事，但是实际上喜剧对于中国人来说是一个极其古老的故事，应该说这次我是通过喜剧这根脐带，寻找到了中国传统文化的根基和丰富内涵。”陈佩斯感慨。

　　培养新人

　　文化制高点一定要有人坚守

　　除了在舞台上的不断攀登，实际上，陈佩斯在近些年已将大部分的精力转移到了培养新人上。

　　4月19日，陈佩斯所在的大道文化与优衣库继续推出“喜剧优青年”计划。而在新启动的“喜剧优青年”计划中，涉及的培养内容也更加广泛，除了陈佩斯本人授课外，这一次还邀请到了杨立新讲授“舞台表演基本功”。陈佩斯透露，除了喜剧表演人才外，他们还计划培训喜剧编剧人才。

　　谈到这些年对于喜剧人才的培养，陈佩斯并不心急。“在今天看来，这可能就是一个吃力不讨好的事情。因为从短期来看，这种培养不会给整个喜剧市场带来什么，但是你又必须这么做，因为如果不这么做这个手艺就绝了，通过这些培训，总会有那么一两个人留下来从事这个事业，一直有‘这么一两个人’走下去，这个手艺就不会绝。”

　　陈佩斯预测：“尽管在今天看起来还不会有什么，但是再过几十年，肯定会有所不同。这就像是打冲锋一样，制高点上总要有一部分由你守着，我们守着的就是文化的‘上甘岭’，虽然很艰苦，但必须要有人。”

　　从事喜剧的快乐无法替代

　　对于普通观众而言，喜剧人带给大众的永远是快乐，但是陈佩斯坦言，从事喜剧研究和从事物理研究是没有区别的。当你想要把一个喜剧理论研究透彻，并且传授给学生时，那种技术上的研究和一次次的实践，实际上和物理研究是没有区别的，它同样很抽象、很枯燥。”而同样地，陈佩斯坦言，每个创作者都是孤独的，那种撞破面门思索的过程也都是创作常态。

　　但是尽管如此，陈佩斯也认为，喜剧带给观众和带给自己的那种快乐是无法取代的。“我记得上世纪80年代流行伤痕文学，那时候很多剧中的演员都是哀婉的、带着怨气的，观众看到了就想哭。而喜剧演员不一样，观众看到你，就乐得像一朵花，用现在时髦的话说就是正能量，你获得的也都是正能量。”

　　陈佩斯说：“尽管从事喜剧创作的过程并不容易，但是当你发现了别人不曾发现的喜剧理论，看到了别人不曾看到的喜剧元素，在喜剧的探索上前进了一小步，那种自满、那种洋洋自得会让你高兴好几天，即使是撞破面门的过程，其实也同样是一种享受。”

　　（编辑：杨晶）