《八月狂想曲》，徐坤著，北京出版社出版集团，北京十月文艺出版社，2008年6月第一版

    2008年奥运会是中国人的一件大事，中国作家无疑应该参与进来，应该以他们的才情为这件大事做点贡献。当然，以文学的方式，可谓难上加难。读读这部《八月狂想曲》，我们就可以看到徐坤以她的勇气和智慧，如何超越文学不可能的界线，如何领略另一种文学的雄伟风光。

    徐坤把故事的主要发生地点改换到东北某城市，她并不写北京主战场，而是写一个协办的城市，那是她曾经生长的故土，她写起来得心应手。如果放在北京，那就太纪实了，就这一点来看，徐坤是顽强地要给她的这部作品提供更多的虚构空间，也就是要注入更多的文学性要素。实际上，要写作一部奥运题材的纪实文学作品并不难，要以虚构的视角去构思一部文学性的奥运题材那才是难上加难。据我所知，徐坤曾经动摇过，她的文学性追求把她搞得很痛苦，她几乎无法调和这二者的矛盾，她几乎要半途而废。是什么重新激发她干下去？是什么点燃了她的文学想象力？她说过，那是她采访奥运场馆的设计者，她发现那是一群燃烧着青春激情的青年人，这些设计者和建造者如此年青，如此充满青春活力，这让她突然间感动。天地之间，她感到到2008年不就是少年中国之新生吗？这让她猛然间找到了文学感觉，找到一条宽阔的道路。理解这一点是至关重要的：书写青春激情，书写青春中国的再生，就是这部作品根本的文学性动力，也是她的文学性生命。

    于是，我就不难理解，这部作品居然徐坤一口气写了五十万字，那里面的人都活生生地站出来了，他们涌现在青春中国崛起的大地上，他们展现了新世纪中国人的青春激情。

    当然，激情流宕于其中，小说还要按照小说的规则来写。作为一部讲述一个发生着的历史事件的作品，这部作品无疑是属于宏大历史叙事。尽管我们在理论上会说“历史终结”；在文学上会说“宏大叙事”的终结等等，但实际上，“宏大叙事”无疑还会以各种方式延续下去。说起来，“宏大叙事”无疑是对一个小说家的艺术才能的考验，徐坤过去更倾向于写作反讽类小说，这回要在肯定性的意义上来书写大题材，这对她的创作也是一次考验。可以说，这部作品如此宏大的结构，如此众多的人物，如此复杂多变的故事情节，却被作者组织得有条不紊，错落有致，大处着眼，小处落墨。从政治事件到家长里短，从官场的权力之争到男女微妙的情爱关系，从社会化的纵横驰骋，到人际关系的举手投足，这些都表现得十分清晰协调，结构的转承，矛盾的冲突激发和解决，都显示出收放自如。就这点而言，徐坤有能力驾驭宏大叙事。

    宏大叙事“大”在何处？并不是说篇幅长架子大就是宏大叙事，这部作品声称“献给一个时代，献给青春中国”，口气不小啊！激情与青春，就是徐坤抓住小说叙述的动力，而根本在于她要写出一群人在这个时代的责任和抱负。奥运只是一个事件，奥运场馆建设只是一个“场”，她要展现这里活动着的人们的精神风貌、责任和气魄，就这点而言，徐坤达到了她的目的。小说的核心人物2008奥协办总指挥、市委常委、年轻的常务副市长旷乃兴，省建筑设计研究院年轻的副总设计师黎曙光就被塑造得相当成功。这些少壮派气吞环宇，敢做敢为，有想象力，有魄力。这些人的活动和性格被徐坤写得无比热烈洒脱，真所谓天行健，君子自强不息。自现代主义以来，中国文学已经很难在作品中写出正面人物，现代主义文学的主角几乎没有是正面人物的。文学不写正面人物，这几乎是一条基本的潜规则。但中国的社会主义文学及其遗产偏不信现代主义的邪，还要正面强攻，但无奈一种文学的潮流、氛围和语境摆在那里，让人不能有更多的越界的作为。现实主义冲击波也曾经重新燃起文学的正面理想主义，但最终不管怎么说还是不得不在“分享艰难”这一纲目底下见好就收，使得“冲击波”保持住了文学上的一定的体面。现在，徐坤的正面塑造当代新新中国的一群天之娇子，那肯定是在向我们已经形成的文学氛围挑战，她的胆略在于她敢于去写出当代中国精神焕发的状态。对于这样的时代来说，文学应该留下它的耀目的形象。

    这部作品是如此丰厚，故事大起大落，人物命运也是一波三折，无论从哪方面来看，都可见出徐坤在驾驭大题材方面毫不手软，才情纵横。她的语言的妙趣也给这部小说增色不少，对人物的刻画细致入微，并且富有立体感，这与她始终怀有反讽的眼光有直接关系。总之，这部作品试图给当代新新中国立传，这是一个难度很大的文学写作，徐坤敢于去挑战，而且做得相当出色。能写出这个时代的青春激情，写出这个时代的抱负与责任，写出这个时代的辉煌，也是一种文学的“狂想曲”，也是文学不可推卸的使命。在此前提下，这部作品当然还存在着这样或那样的可以改进之处，然而，再说或许就是多余的了。

  （实习编辑：马妍）