——编 者

  从本质上说，科幻是一种类型文艺，但它在类型创作中注入了前沿的科技元素和科学思想，所以带给人非同一般的感受和影响。早在20世纪之初，鲁迅先生翻译出版法国科幻作家凡尔纳的《月界旅行》时就说过，科学小说“经以科学，纬以人情”。而今，科技创新成为推进中国式现代化的重要力量。在重视科技、发展科技的当下，科幻文艺自然受到更多关注。

  大概20多年前，我们在办《科幻世界》杂志的时候，便坚定了起点要高、要能跟世界对话的决心。途径无外乎两条，一是广泛而系统地译介世界科幻文学经典，把科幻文坛最好的作品、最好的作家介绍到中国；二是努力在年轻作者中发掘人才，给他们施展才华的天地。今天中国科幻文学的中坚力量，如王晋康、刘慈欣、韩松等，很多都是在那个时期成长起来的。

  其间，我们组织若干次科幻大会，邀请国际一流作家来跟本土作者对话。这些作家不仅都来了，而且非常关注中国科幻的发展。如今，中国科幻文学在世界上的影响力越来越大，更加为国际同行所瞩目。科幻影视也是如此。曾经在看外国科幻大片的时候，我心里想着中国什么时候才能做出这样的电影。电影《流浪地球》系列已经让我们看见了这样的可能、这样的现实。就是靠着这样一股精气神，几十年时间，中国科幻达到让人刮目相看的规模和水平，成为最有活力的文艺领域之一。

  年轻的当代科幻创作者有热爱、有激情、有强大的吸收能力，还有对中国文化的体认和理解，几方面相互作用，孕育出中国科幻文艺的独特气质。悠久的历史传承、深厚的文化土壤、代代相传的价值观念，决定了中国科幻一定有对人类命运和人的价值的不同书写。电影《流浪地球》里“带着地球去流浪”的情节设定就非常有中国文化特色，危急时刻不是坐着飞船去寻找新的生存空间，而是怀着故土情怀将地球一起带走。中国科幻里类似这样的文化因子还有很多。

  从这个角度来说，中国科幻与世界对话，不仅要在主题上具有探索性，要对人工智能、基因工程等科学前沿保持敏感，还要挖掘和展现中国风格、中国气派，拥有对科幻类型进行创造性转化、创新性发展的创作自觉。作为一种类型文艺，科幻创作需要熟练掌握类型程式，但是最好的作品一定是超越类型的。许多科幻经典都是如此。写出中国科幻独特风格和突破科幻既有类型程式，是一体两面、相辅相成。

  面对近年来持续的科幻热，许多出版机构、影视公司和文化创意机构加入进来，在科幻产业领域谋划实践。我由衷地希望，大家能够把科幻作为长远的事业来发展，在开掘潜力的同时，也要注重对创作群体创造力的培植涵养。科幻创作者自己也要有定力：是满足于各领风骚三五年，还是追求持续喷涌的写作生命？是想写3年，还是想写30年？创作者应该放远眼光，多在积累上下功夫。一方面提高自己的人文素养，从文学经典的阅读到科学知识的吸纳再到审美修养的提升，不断锤炼锻造创作能力；另一方面就是深入生活、扎根人民，了解国情、了解民心，提升自己阅读生活、阅读社会的本领。期待更多优秀创作者在科幻领域积累、创造，拿出更多具有中国风格和中国气派的精品之作。

  （作者为中国作协副主席、四川省作协主席）


  回顾新世纪以来的这20多年，不难发现，随着世界范围内科学技术的发展和社会生活的变迁，科幻文艺的题材内容、形式形态和创作传播都在发生变化。中国科幻尤其成为一道醒目的风景。海外读者和观众渴望从中国科幻中了解中国人如何想象未来，如何看待科技与人类与万物的关系，这成为中国科幻吸引世界目光的重要原因之一。

  在一些新兴技术领域，中国已走在探索前列。人工智能、量子通信等新技术，将源源不断地为科幻创作提供灵感源泉。无论科幻内容与形态怎么变，它最重要的任务就是，探讨科技力量如何影响并改变人们看待世界以及跟世界互动的方式。这个影响和改变可能比较隐蔽，很多人察觉不到，科幻要做的就是将司空见惯的事情陌生化，从而引发人们思考。现在科幻创作就已涌现出以结合传统文化（如《中国轨道号》《新新日报馆》等）、探讨生态文明（如《零碳中国》《固体海洋》等）、聚焦元宇宙及人工智能（如《无名链接》《AI未来进行式》等）为主题的新风潮。

  科幻是一种开放、多元、包容的文艺类型。科技从业者、企业家、教育工作者、艺术家等各行各业的读者观众，从科幻作品中汲取灵感，科幻创作也表现出越来越广泛的视角和风格。我们出现了《三体》这样处于“金字塔尖”的作品，也需要大量类型风格多样的作品，这样才能夯实基础。现在许多写传统文学、推理小说的作者也来创作科幻小说，而且写得非常好，带动了科幻与推理、悬疑、情感等其他类型作品融合，创造出新的混合类型和叙事风格，突破了传统科幻文艺的界限。随着虚拟现实、增强现实等技术融入科幻影视，观众的视听体验也不断被刷新。

  今天说起科幻，它已经不单是文学样式，还包括综合性的动画漫画、影视作品、游戏、沉浸式体验主题乐园及周边产品，这给了科幻创作者更广阔的空间。据有关报告显示，2021年中国科幻产业总营收829.6亿元，同比增长50.5%。中国消费市场不断发展，对科幻内容的需求也将越来越大。一个从原创出发，同时不断汇聚文创力量、丰富形式业态、延伸产业链条的科幻产业就在不远的未来。

  随着中国科幻文艺在国际上越来越受欢迎，新的国际交流合作方式不断涌现。通过出版译介、联合制作、产业互动等形式，中国科幻将创作出更多跨越国界、具有世界影响力的优秀作品。当然，中国科幻要走向未来，必不可少的是文化使命感。如何将中国人对科技、宇宙、未来的想象，深刻、优雅、活泼地展现给世界，同时艺术地融入中华优秀传统文化与美学精髓，传递美美与共、天下大同的和谐理念，呈现对构建人类命运共同体的深入思考，这是摆在中国科幻人面前的课题。

  （作者为科幻作家、中国作家协会科幻文学委员会副主任）


  广受人们喜爱的科幻小说《三体》，虚构了一个探索地外文明的“红岸基地”。现实中，除了基础天文学研究之外，“中国天眼”（500米口径球面射电望远镜）的日常工作也包括搜索地外文明。作为科学工作者和科幻爱好者，我时常有感于科学与科幻的这种奇妙连结。

  科学研究和科学幻想都需要直面未知的勇气。以地外文明探索为例，从上世纪70年代，就有大型天文望远镜将加载了人类文明信息的信号发射到宇宙深空。“中国天眼”不对外发射信号，而是系统地寻找来自太空的带有智慧特征的电磁信号。地外文明是否存在？如果存在，外星人是否会跟人类进行友善的交流？这些都是目前没有答案的问题。但如果不进行探索，人类只能被动接受任何可能。科幻创作同样是一种探索，甚至可能有更多、更纯粹的探索之喜悦。我很喜欢刘慈欣的作品，除了《三体》，还有《超新星纪元》、《乡村教师》以及《地火》这样的早期作品。在我看来，他作品的内核不是技术而是人，其中贯穿着对人类文明的前瞻和对人性的思考，充盈的人文关怀令人感动。

  科幻文艺和基础科学研究的兴盛都离不开一个风华正茂的国家、一个朝气蓬勃的时代。前沿科学尤其天文学，最重要的工作就是“发现”，而“发现”的重大进展往往依托于探测能力的飞跃。这飞跃的背后是强大的国力支撑。以天文学最年轻、最活跃的快速射电暴研究为例。快速射电暴在1‰秒可以释放足够人类社会使用1万亿年的能量，它的发现意义深远。2022年，“中国天眼”发表其捕获的全球首例持续活跃的重复快速射电暴，编号FRB 20190520B。在“中国天眼”投入使用之前，我们在快速射电暴研究领域缺乏有力工具。自2020年正式运行，不到3年，依托国家支持下的这一大科学装置，我们在这个新兴前沿实现了从追赶、参与到局部引领的跨越。FRB 20190520B的发现得益于我国持续投入的大科学装置建设，得益于以南仁东先生为代表的几代中国天文人的努力。

  和科学研究一样，科幻创作同样离不开时代的土壤，好作品不是凭空出现的，而是建立在整个国力基础之上。科幻小说想象的边界、科幻影视的表现内容和制作水平，无不需要现实科技条件的支撑。正如导演郭帆所说，强盛的国家才能托举起强大的科幻产业，当中国人建立了空间站、实现了太空漫步，观众看到《流浪地球2》里中国航天员出舱的场景时，就毫不感到违和。可以说，今天的科幻热，是国家科技发展在文化上的必然映射。

  在快速射电暴等新兴前沿领域，中国学者依托自主设计、制造完成的大科学装置，不断拓展人类视野，给人类带来更大想象空间。作为基础科学研究人员，我特别期待快速射电暴这样激烈而神秘的天象不仅被科学家看见，更被科幻作家想到，孕育出更多精彩的故事。我期待科研能够增强人类想象力，科幻为岁月传承文明。

  我经常和团队里的年轻人说，我们做的事，要能匹配我们所处的时代。我所从事的领域依然需要全面的学习、追赶，与此同时，我很高兴看到年轻一代已经有了平视世界的底气。期待我们的科学、我们的科幻有越来越多的原创，越来越多的人无我有、人有我优，越来越多的坦然平视、一往无前。

  （作者为“中国天眼”首席科学家、中国科学院国家天文台研究员，本报记者徐馨采访整理）

  （编辑：李思）