作为一个70后的作家，海飞体现了这一代创作者的共性，同时也具有自身的艺术特色。在他的中短篇小说集《看你往哪儿跑》中，我们可以看到他在艺术上的探索，以及他试图超越自身的努力。70年代作家成长的文学环境，正是西方现代派文学在中国影响最大的时期，“先锋派”、“新历史小说”以及“晚生代”，构成了他们学习的对象与超越的障碍，如何突破上一代作家的“影响的焦虑”，在不断的创新中形成自己的艺术风格与艺术世界，是这一代作家面临的主要问题，对海飞来说也不例外。海飞的这部中短篇小说集，显示了他在艺术上已经渐渐形成了独特的风格，并寻找到了突破的方向。

    在《蝴蝶》、《私奔》、《干掉杜民》等小说中，我们可以看到“新历史小说”对海飞的影响，这些小说以历史或现实为题材，但侧重点不在于事实本身，而在于对其背后隐秘动力的揭示，以及对叙述的迷恋，这可以说是“新历史小说”的特点。但在这些小说中，海飞也显示出了与众不同之处，那便是对命运尤其是女性命运的关注，这一关注使他的小说区别于“新历史小说”的观念化以及艺术上的轻飘，而具有了更为深沉厚重的因素，这也构成了他后来艺术探索方向转变的基础。

    《看你往哪儿跑》可以视为处于转变中的作品，这篇小说写的是一桩“杀人”事件后，案犯王小奔与警察陈小跑的逃亡与追逐。这两位旧日的战友和朋友，在新的境况下展开了人生与命运的奔跑，在这里“奔跑”逐渐脱离了具体的动作，而具有了象征性的意义，这构成了这篇小说的主要意象。在奔跑中，王小奔与陈小跑穿越了社会现实，在不同的故事中触及到了爱、责任、友谊、正义等命题，也正是在对奔跑的描写中，小说的叙述焕发出了动人的光彩。这篇小说与其说是“写实”，毋宁说是写意的。

    在海飞最近的创作中，《像老子一样生活》是一篇看似简单平实，然而却内蕴丰厚的小说。小说描述了K155路电车司机国芬的生活，展示了一个底层市民生活的原生态，这包括不少层面:首先是她沉闷、困窘的家庭生活，其次是国芬的工作与同事，她的工作是开电车，这是一种周而复始的单调工作，她穿行在杭州，工作的简单重复与窗外的美景形成了鲜明的对比，“她从来没有尝过天堂的滋味”。可以说正是家庭的压抑与工作的单调，使她与同事魏子良发生了一段短暂的“婚外恋”，虽然这伤害了她的儿子，后来也被证明是一种“阴谋”，但却是她平庸生活中的一个亮点。从整体风格上讲，这篇小说与90年代初的“新写实小说”有些相似，生活的细碎与琐屑，工作的单调与重复，以及“个人”置身其中的尴尬、难堪与荒诞，都是“新写实小说”着意描绘的，也是这篇小说的长处所在。但一个最大的不同，就是这篇小说没有让主人公认可这样的生活，成为一种“灰色人物”，相反她却在黯淡的生活中焕发出了光彩。在“新写实小说”中，无论是“小林”、印家厚还是贫嘴的张大民，都只能认可现实生活的逻辑并尽量去适应，但国芬不同，不管面对怎样的困难与尴尬，她都表现出了一种主动性或主体性，正像她自称是“老子”一样，她对待生活，对待任何人与任何事，都有一种满不在乎的劲头，有时甚至会有一种类似“精神胜利法”的优越感，这自然可能被认为是“混不吝”或“粗鲁”的表现，但却也正显示出了底层人的活力与力量。只有发出自己的声音，哪怕是粗鲁的声音，才有找回“自我”的可能性，国芬这个人物的光彩也正在这里，《像老子一样生活》的成功也在这里。

    从“新历史小说”到“底层文学”，可以视作海飞创作方向上的一个重大调整，这是从想象到现实的转换，也是对世界的重新认识与重新发现，而在这背后则隐藏着美学与世界观的深刻变化。如果我们把这种变化视为一代青年作家对变动中的中国的必然反应，那么海飞无疑走在了这一思潮的前列。

  （编辑：李锦泽）