和闫妮接触过的人，都知道她是个大迷糊。
在军艺上学的时候，晾衣服对闫妮来说是个大难题。她总是瞄不准头顶的晾衣绳，衣服扔上去又掉下来，得洗好几遍。
参加工作之后，她自己开车去拍戏，走错高速公路口是常事。不认路的闫妮有时候会和导航仪吵架，问它：“你怎么了？失恋了还是心情不好？”
洪剑涛说：“和她约晚饭，夜宵的时间能找到你就不错了。”
但好友耿乐却形容闫妮是这样一个人：为爱痴狂，对艺术癫狂。
国庆档《我和我的家乡》之《回乡之路》中，闫妮贡献了一出感人至深的家乡戏。荧屏里的她，变身成精英电商女王，冷静克制的表演之下，是极富爆发力的情感火山。
这份因戏而痴狂的劲儿，也许就是她“迷糊背后的大智慧”——活在自己的世界里，做最纯粹的那一种演员。
高亮闫飞燕
在《我和我的家乡》整部电影里，闫飞燕无疑是最完整的一位女性角色。从毛乌素沙漠走出来的女孩，有从苦地方长大的坚毅，又有内心深处的柔软。
罗伯特·麦基曾在《故事》中定义：“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。”这种变化，被称作“人物弧光”。
在闫妮的表演里，我们能看到闫飞燕这个角色的某种弧光。她冰冷的外壳在逐渐融化掉，内心淳朴的陕北少女逐渐显现。
最初，闫飞燕在高铁上遇见乔树林这个“土大款”，她是不信任的。面对乔树林的过度热情，她的身体向对面微侧，表现出抗拒。
这时的闫妮，说台词时没有把嘴巴张大，为的是显出带货明星的某种“架子”。
这种“不食人间烟火”的状态，在闫飞燕下了汽车，走进羊杂汤摊铺的时候转变了。
看到家乡的美食，闫飞燕第一次绽放了笑容。她用家乡话很兴奋地喊着食物的名字，这样的恋乡特质，为后面的爆发埋下了伏笔。
当乔树林真实一面被孩子的演讲揭开后，她用力地捶了几下乔树林的胸，这个充满孩子气的动作，是家乡人之间一种特别朴实的表达，代表着闫飞燕放下了戒备。
很多人看完片子以后，都说自己被闫飞燕这个角色感动了，“想起了陕北，回忆起家乡的过往。”
被提及最多的一个场景，是闫飞燕回到高妈妈的坟旁，她守着大树，遥望着家乡，泣不成声。
这场戏第一次拍摄时，闫妮哭得失控，连现场打板的场记姑娘都不忍看她的悲伤。
后来闫妮告诉俞白眉导演，自己在梦里也经常会梦见很亲的人，但却怎么也够不到她。
邓超和俞白眉透过监视器看完这场表演，在回去的车上聊：“（妮儿）那个爱是那么深沉，经常被她吸进去了，那是她很多的乡情。”
就像在丝绸之路国际电影节上闫妮说的：“我跑了十几年的龙套。当我第一次用家乡话演绎佟湘玉那个角色的时候，我有了自己的成名作。这一次也是在大银幕上第一次演绎一个陕西女子，我想说是陕西成就了我。”
这片土地，有她思念的人，有她熟悉的一切。
也许正是这种将演戏融入到生命中的职业态度，使得“妮式喜剧”形成了一种“润物细无声”、让你笑着笑着就哭了的风格。
她面带喜悦的一句台词，却能精准打到观众内心深处的痛点，让人体会到角色笑容背后的万千无奈。
妮式喜剧
俞白眉说，闫妮是一个体验派演员。精准而富有层次的表演背后，是她感性层面上“推己及人”的投入，是岁月带给她的经验。
在演绎《回乡之路》这个段落之前，闫妮就先把自己代入了闫飞燕，戏里的闫飞燕几乎和现实中的闫妮形成了互文对照。
剧情中的闫飞燕以优异的成绩考出去，成为了家乡的骄傲。闫妮同样从陕西走出家乡，历经了一路坎坷，直到“年纪一点点长大，有一种东西，在牵着她回来。”
1986年，闫妮还是一名叫闫凯艳的女高中生。当时闫妮家从城西搬到了城南西安电影制片厂附近，邻居家的阿姨总带她去看电影。闫妮发觉，在电影的世界里，自己好像可以尽情地幻想。
一位叫苏爽的女同学告诉闫妮：“你很适合当演员，应该去考北京电影学院。”
当时闫妮的脸颊还没褪去婴儿肥，她怀疑自己，真能走进那个发着光的荧幕吗？可热心肠的苏爽一直在鼓励她，又帮她借了衣服和鞋子，闫妮就这样下定决心报考了。
闫妮的文化课成绩一直属于“后进生”那一拨，小学数学就能考60 多分，高中只有70 分。一年的时间里，为了填补文化课上的空白，闫妮把视力从100 多度学到了400 多度。
三试结束后，闫妮没有收到考电影学院文化课的通知单。她想探究一个理由，就问前来招生的老师能不能给她写一句话。
老师对她说：“你好好学习吧”，闫妮走出了考场的大门，瞬间觉得阳光不美了。
回到学校后，苏爽希望闫妮不要被暂时的打击浇灭梦想，于是让闫妮给同学们写一个字条：我将来的理想是当一个演员。
班里的同学收到后，纷纷给闫妮回：你会成为一名好演员。对自己的外表和天赋并不是非常自信的闫妮，就在伙伴们的鼓励之下，将演员梦藏在心里了。
之后，闫妮进了陕西财经学院，学习企业管理专业，但这个专业并不是她想要的。在西安听完崔健的演唱会后，她做了一个当时看来很叛逆的决定，退学去自学表演。
当时兰州军区政治部战斗话剧团在招人。闫妮听说进去了之后有到解放军艺术学院读书的机会，她内心的冲动被点燃了，这一次她很认真。
考场上，老师说她声音太小：“我们招的是话剧演员。”闫妮就一下子用很大的声音开始朗诵：“北国风光，千里冰封，万里雪飘……”
老师关上了窗户，招进了她。最终闫妮在空军政治部电视艺术中心落地生根。
角色即她
空政艺术团云集了殷桃、牛莉、郭达等一众“春晚专业户”，闫妮不觉得自己是突出的那一种，耐心地跑着龙套。
出演只有四个字台词的红军，她会准备好几种表演方式。排练时有一个跌倒的动作，她把自己摔得全身都是青的。
客串孕妇，表演名单里找不到自己的名字，她也觉得无所谓，因为能“得到老戏骨李保田的鼓励”。
那时的闫妮，用一种韧性面对着和她一样的小角色。身边的朋友心疼她辛苦，就叫她“闫大腕”，希望能把她叫红。
到了1999年，团里开拍电影《公鸡打鸣母鸡下蛋》，战友周小斌觉得她可以当女主角。闫妮想为自己争取一次，就去团长办公室汇报：“我想演女一号。”
团长说：“女一号定了。”闫妮说：“定了我也想演，我就是想表达一下内心的愿望。”
最后《公鸡打鸣母鸡下蛋》获得了首届电视电影百合奖，女主角还真是闫妮。巧巧这个极为接地气的角色，被闫妮演出了乡土气的幽默感。
当时的闫妮就像巧巧这个角色一样，看上去有点憨憨的。但这样的外表背后，涌动着面对生活的大智慧。
尚敬导演在这部电影里看到了闫妮的喜剧天赋，觉得她可以试试情景喜剧，就让她在《炊事班的故事》中扮演了一个角色。
到了2004年《健康快车》的时候，尚敬导演又给她了一个惊喜，说编剧宁财神在写《武林外传》的本子，里面有一个佟湘玉的角色很适合你。
闫妮还是很坦荡的，“是女一号我就演。”那时的她，极度想抓住每一个机遇，就像一条脱水的鱼一样期待甘霖。
演《武林外传》时，闫妮正逢情感上的低落期。戏里戏外的闫妮和佟湘玉，在某种程度上达成了真正的理解。
有一场戏，佟湘玉坐在屋顶念念有词：“额滴心，就像被几千把刀子同时割着，割一刀疼一下，好不容易结了痂又是一刀。”
过后闫妮感叹道，没有纯粹的喜剧，如果一个人不懂得悲，就会不懂得喜。平日里大大咧咧的闫妮，就是这样将演戏作为了一个情感的出口。
女儿元元长大后，闫妮对母亲的情感体会得则更深了。
俞白眉到今天还记得，13年前《房前屋后》里的一场戏，闫妮饰演的母亲去学校为儿子求情，她一直表现得很软弱，直到教导主任说她的儿子是个社会渣滓，她突然就爆发了。这种本能的母性，离不开生活带给她的经验。
2013年，与张嘉益合作《一仆二主》时，闫妮即兴加了一场唱《北京北京》的戏。那时她已经在北京漂泊很久了，“我对这座城市又爱又恨。”
她把悲和喜，对城市的感受都放在了角色里，在天桥上放声唱：“在这我能感觉到我的存在，在这有太多让我眷恋的东西。”
她相信了角色，角色也就会反过来成就她。
闫妮一直在做的另一件事，是打破自己的舒适区，拓宽自己的戏路。她放下曾经对“女一号”的执念，更想为了自己最有感触的角色下狠功夫，全力以赴。
去年的《两只老虎》，彩霞这个角色满打满算只出场了13分钟，但闫妮觉得这个角色有态度，“生活是被动的，你是主动的，你才是生活的缔造者。”
生活里的闫妮就是那个勇敢的彩霞，她说：“羊在山上晒不黑，猪在圈里捂不白，我就是我，会按照自己的想法去生活”。
即便没有过多曝光，也要用心塑造每一个角色，“演喜剧就要豁的出去，演正剧一定端庄大气，观众总会被好的表演所共鸣。”
润物无声
闫妮始终记得自己早年在剧团的经历。当时她演完万人迷“佟湘玉”，回去即刻被打回原型。她被安排在一部男人戏里当绿叶，演了九集的戏，成天与壶作伴，首长一来就倒水，倒完水就退下，没有一句台词。
她终于忍不住问导演：“明天我还要不要来？”导演说：“得看壶来没来，壶来了你就来。”
这些事情，闫妮从来都是嘻嘻哈哈地就过去了。毛孩儿说：”闫妮是我见过最努力的女演员。”
数十年如一日的努力的背后，是闫妮自知与平和的“女性力量”，不把得失看得太重，先为自己应得的一切而努力。
这些年闫妮的角色一直在不断变化，她也从中汲取了很多养分。从巧巧的“朴实”，佟湘玉的“风情”，到牛鲜花的“无私”，再到闫飞燕的“深情”，这些戏中的人让闫妮更自信，活得更自我了。
她也曾经因年龄错过电影角色。当时那位导演觉得闫妮对于那个角色来说年龄大了一些，她直言：“我这个年龄，是女人最美的年龄。”
面对市场，闫妮没有过多的恐惧和焦虑。“表演对我就像是一种信仰。我觉得面包总会有的。”
“我们一定要给年轻演员一些机会。花无百日红，你不可能一直站在某个地方。不适合你的，你也不能让这个角色发光发彩。”这就是闫妮，外表糊涂，却看得通透，不争不抢。
或许用“润物无声”来形容闫妮再适合不过。人们关注她的角色，远远多于她本人的生活细节。但不知道从什么时候开始，她本人连着角色一起悄然地变化和成长了。
若干年后，当人们想起闫妮的时候，可能会觉得“她是一个很可爱的女人”。这份可爱，有“天公疼憨人”的一面，也有平和与坚定的一面。
她曾说过自己的愿望：“只想往前走，穿过喜怒哀乐，穿过爱恨情愁，去看看大海上的春天，和那盛开的花儿。”荆棘她路过了，湍流她趟过了，最后的风景一定会很美吧。
就像喜剧大师卓别林说的，人生如果拿放大镜看是悲剧，拿望远镜看则是喜剧。
一直手持望远镜的闫妮，远观着自己的生活，所有的悲也就成了喜。
（编辑：夏木）
