七夕节刚过，小编很好奇你们都咋过的？有看电影的对吗？但小编打赌你们不敢在七夕节的晚上看这部。《之后》
没错，看配图你可能看出来了，依旧关于出轨。
韩国导演洪常秀继《独自在夜晚的海边》《克莱尔的相机》后，完成“出轨三部曲”的第三部。
圆满了！自从抛弃妻子和金敏喜“私奔”后，洪常秀似乎就爱上了用作品来自白的游戏。
一部《独自在海边的夜晚》，他讲述年轻女演员恋上已婚导演后的心路历程。
饭桌上，金敏喜一番话：
你真的见过有资格被爱的人吗？因为不能真正去爱，所以至少想活着，这样的人生我宁死不要！
既在戏里戏外都发表了出轨宣言，又顺便送金敏喜一个柏林影后作定情信物。小编只能说有才华真好……
可到了这部《之后》，怎么好像没按剧本走？
依旧是寥寥几个场景，走路、吃饭、尬聊，你熟悉的推拉镜头和摇晃镜头，一点都不少，还加上了粗糙的黑白影像。
小编数了数，那种忽然拉近的洪式拍法，全片至少出现了15次。
但这次，洪常秀的所有小动作，不再只是指向男女之间出轨前后的那股子暧昧了。
反而是对男人的虚伪、卑鄙，进行赤裸裸的嘲讽。
故事是这样的。权海骁饰演的作家、出版社社长奉完，爱上了自己的女下属李昌淑。（没错，这次不再是导演了，但依旧是中产阶级知识分子）电影一开始，就是妻子对奉完毫不留情的质问。
毫不墨迹直接点出主题。奉完自然不会轻易承认，敷衍一番。
转头出门，电影给的画面就是奉完和昌淑喝完酒回来拥抱在楼角。
在前后两个女人面前的不同说辞，奉完后面还有，小编待会儿详说。
而洪常秀的剪辑，是把两种说辞、两种画面紧紧地接在一起，反差极大，莫名觉得男主奉完脸好疼。
在这之后，电影用留白的手法，展现奉完夜晚多次孤身一人的情形。奉完独自狂奔，痛苦地喷脏字儿。
没错，周旋在妻子与情人之间的奉完并不能安抚好情人的情绪。两人暂时地分开了，昌淑也不在出版社上班了。直到金敏喜扮演的新职员宋雅凛第一天来报到。
不得不说，当看到金敏喜修长的身影出现在门框中，小编忍不住感叹：洪常秀镜头下的金敏喜可真是美啊！
从这儿起，洪常秀的话痨电影又开始了。
初次见面的两人聊家庭，聊雅凛癌症去世的姐姐。
奉完的安慰是这样的：
借着安慰，似是而非地以握手来鼓劲，制造暧昧的气氛。不得不说，《之后》里的男主是个不折不扣的撩妹高手。
但这部电影给他的戏份，更多的是尴尬。
往下看，洪常秀这时候打乱了时间线，将奉完在不同时间与两任职员一同吃饭的场景剪辑到了一起。
首先是雅凛，在和社长第一次吃饭的饭桌上，一顿崇拜的夸奖后，她提出一个尖利的问题：
抱歉，衣食无忧的中产阶级不思考这么形而上的问题。
奉完的回答起初仍想保持一个作家的尊严与形象，后来无奈流于敷衍和应和。
与之相反，雅凛的反应如此激动而气愤，几乎是酣畅淋漓地阐释了一番自己所信仰的东西。
在这段伴随着镜头一左一右摇晃的交锋中，洪常秀既对自己的身份进行了嘲讽，又把奉完那士大夫式的虚伪外衣给扯掉了四分之一。
不管是导演还是作家，那些高高在上、道貌岸然的知识分子，并不一定拥有真善美的精神内核。
这让小编想起洪常秀和金敏喜的那部定情之作《这时对那时错》，里面那个举止尴尬、永远在尬聊的导演。
尴尬的“喝牛奶”式搭讪和一番自我介绍之后，导演的回答是：
只不过，那里面的尬聊反倒蠢萌，逐渐指向一种暧昧；而这里，则完全是对虚伪的揭露了。
然后闪回到情人昌淑。她在饭桌上喝醉了酒，大骂奉完不敢跟妻子坦白、了断，“超级肮脏卑鄙”。
装腔作势的奉完拿起手机接话道：
要不要我现在打过去说清楚？
没想到昌淑的反应是这样：
骑虎难下的奉完只能做无谓的争辩。这时候的镜头，忽然缓缓地推到了奉完的手机前。
你看，这样的洪式小把戏还是有点意思。它把证明奉完虚伪的核心证据——手机，给赤裸裸地聚焦了。
这一场戏，则又把奉完的外衣给撕掉了四分之一。接着，电影回到雅凛上班第一天的正常叙事线。
吃完饭，奉完的妻子突然造访出版社，把雅凛误以为是丈夫的情人，对其大打出手。
于是，在出版社的那张桌子上，两女一男的三人对峙戏极为精彩地开始了。
在这场戏里，奉完极力解释情人不是这位，雅凛有点懵逼又不失优雅，妻子咄咄逼人而又将信将疑。
三个人在长达6分钟的长镜头中对飚，最后获胜的是奉完。
因为在这是与非的判断中，他反倒因为妻子的误会而理直气壮地把她轰走，仿佛自己出轨一事并没有错。
有句评论这样说：关于男人、女人对彼此感情的看法，没有人比洪常秀更深入。
小编想说的是：对于男人那些小九九，没有人比洪常秀更深入。
借此，奉完把那件光鲜的外衣穿回了四分之一。
夜晚来临，不知对新职员有何打算的渣男奉完，再一次把雅凛叫来一起吃火锅。
雅凛经此风波，直截了当地摆明态度：想辞职。
奉完百般挽留，终于劝服她继续留职。而此时，奉完借去卫生间的机会走出店外，转头就和刚回来寻求和好的昌淑拥抱在一起。
火锅店的画面和两人在室外拥抱的画面，猛地拼接在一起。观众仍在错愕中，男主的外衣又被撕掉了四分之一。
如果再回味奉完说要去卫生间的过程的话，你还能发现他的小九九。
假意说要一起，不让她其任何疑心，而后光明正大地独自出店。可见洪常秀在编剧时玩的文字游戏有多厉害。
还没完，两人的缠绵被出店的雅凛撞见，最后三人同行回出版社。
尴尬吗？太尴尬了。
不过小编觉得，把自己和一个女人的秘密袒露在另一个女人面前，这其中也涌动着丰富的情欲暗指。
路上一个细节：三人横跨马路之后，空镜头给了一辆双闪汽车3秒戏。
另一段路上，眼尖的人会发现：三人行走的后景中，一辆被遮住的车，依旧在打着双闪。
汽车啥时候打双闪？老司机都知道：车辆故障，危险警报。
有意思！洪常秀就是爱用这种小把戏，来说明男主奉完在道德上的“故障”，以及三人行之间涌动着的危险关系。
果不其然，昌淑重新回到爱的怀抱，马上提出复职的要求。
于是在那张反复出现的桌上，奉完在权衡之下，吞吞吐吐地提出：
于是一对男女对峙一个女人的一场戏又开始了。
小编看明白了，这一张出版社的桌子，已经是无耻的奉完的一个物象：他可以坐在桌子右边，和对面的女人调情；也可以和一个女人一起坐在左边，在虚伪的脸面下对峙另一个女人。
单纯而热烈的雅凛不求留职，但毫不避讳地戳中奉完的痛处。
不明就里的情人连连追问，男主苦于里外都尴尬地无法解释，在沙发上掩面哭泣。
这已完全是虚伪卑鄙者的自怜了。此时洪常秀标志性的古典乐响起，奉完那道貌岸然的外衣，只剩下四分之一了。
最后的四分之一怎么暴露的？是在影片最后。
离职一段时间的雅凛回到出版社，来祝贺刚获奖的奉完。
还是在那张桌子上，奉完亲切地和雅凛聊天，询问情况。
令人震惊的一幕发生了，雅凛入职第一天时的对谈，两人又重演了一遍，分毫不差。
原来，奉完早已经忘了曾有个姑娘入职过一天这回事。
等他勉强想起来时，那副夸张的神情丑陋到了极点。
这时，出版社的女职员回来了，没有进入镜头，但声音很明显不是旧情人昌淑的。
看明白了吗？奉完身边的女人只有三种角色：出轨目标、已出轨者，以及妻子。奉完不是已经出轨，就是在即将出轨的路上。
我们几乎可以在这样的轮回中肯定：雅凛将成为奉完的下一个情人。
如果前两部电影还是描述自己对出轨的暧昧态度，那么这一部，洪常秀则忽然对出轨的中年男人进行了猛烈的嘲讽。
说到底，洪常秀在创作中实践的不是自我辩护，而倒像是自我剖析式的心理游戏，即：
懦弱伪善的中产阶级知识分子，是如何达到那种“尴尬”的生命状态的？
唯一不变的是，金敏喜扮演的女性角色，拥有极为优雅的现代生活方式，一直是自觉、自省、果敢的。
雅凛单纯的、热烈的、锋芒的表达，对男性角色充满着攻击性。洪常秀在这一点上，像极了一个女权主义者。
但如果联系洪、金二人互相吸引直至出轨的实际，则又恰恰相反：他设置的这个挑战性角色，不正是是其赏玩的目标吗？
雅凛最后的回归已经说明白了，两性之间有时是这样一种状态：互相知晓对方的虚伪与自私，而又继续沉溺于一种互相赏玩的默契。
从这一点来看，《之后》对男人的嘲讽，又沦于越轨爱情中一种心照不宣的真实。
说到底，洪常秀还是这世上最懂两性关系的那个男人，他的电影也还将是这世上所有渣男不敢言说的小九九
（编辑：夏木）
