瓦格纳指挥时的剪影

《漂泊的荷兰人》剧照

　　在音乐界“大师”太多，瓦格纳显然已经超越“大师”直奔“大神”级别。你看，其他会写歌剧的作曲家得倚仗别人的剧本，那些辞藻华丽的文学家又不懂得谱曲配器，剧院的经营者得仰赖艺术家的剧目来撑场子……只有他瓦格纳一个人做到了“一条龙”服务——自己编故事、自己谱曲、自己填词、自己拉赞助、自己指挥、自己盖了一个剧院专门演自己的戏，戏攒多了还专门成立了集中演自己作品的音乐节，音乐节叱咤百年全由自己家族的子孙后代经营着……

　　这就是拜罗伊特的传奇，只有在拜罗伊特，才能体验真正的理查德·瓦格纳和他的音乐世界。今年的拜罗伊特音乐节于7月25日开幕直到8月28日，除了开幕式以外，音乐节期间将总共上演29场歌剧。

　　拜罗伊特音乐节举办至今已经是第102届，每年盛夏，这个位于德国东南部小城将会成为歌剧爱好者的狂欢胜地。而它的开幕式，就是一个诸如奥斯卡之夜一样引人入胜的夜晚。除了吸引文化界的名人，还能吸引像德国总理默克尔这样的高官。上周四，所有的镜头都聚焦在了这座德国青山上的小城，德国导演杨·菲利普·格劳戈尔执导的《漂泊的荷兰人》负责为这个伟大庆典打响头炮。

　　作为开幕大戏的《漂泊的荷兰人》是个复排版本。去年首演后，当时乐评称格劳戈尔平淡无奇的解读令人失望。作为瓦格纳第一部“走向成熟”的歌剧，《漂泊的荷兰人》1843年首演于德累斯顿，直到1901年才登上拜罗伊特的舞台。作为近年来活跃于拜罗伊特的“非官方音乐总监”，德国指挥家克里斯蒂安·蒂勒曼指挥了这场歌剧。同时，作为今年的一项创举，作为开幕演出的《漂泊的荷兰人》还在拜罗伊特的电影院里进行了直播。

　　两位主演都各有各的戏剧性。这个版本的《漂泊的荷兰人》在演出前出现了一个小小意外，原定演唱“荷兰人”的男低音叶甫根尼·尼基丁在最后关头退出演出，原因是在此前一次电视录像中他被拍到有一个“纳粹标志”的文身。而最终在舞台上亮相的弗朗茨·约瑟夫·塞利格已经拥有超过20年的舞台经验，并通过几乎所有全世界一流歌剧院舞台的锤炼成为极具说服力的舞台明星。而另一部分吹毛求疵的意见，是因为这一版的“珊塔”（《漂泊的荷兰人》女主角）扮演者，女高音Ricarda Merbeth是选秀节目出身，但有目共睹的是她极具穿透力的嗓音梳理出这个角色性格中激情和理性冲突的色彩。虽然某些时刻，她饱满的高音听起来显得略“坚硬”了些，但这丝毫不影响她所能够带来的激动人心的效果。

　　这部歌剧讲述了一个被诅咒的荷兰船长必须永远在大海上航行，每七年才能“登陆”一次，在这个过程中寻找他的爱人和救赎的故事。在此基础上，格劳戈尔希望赋予这片汪洋大海更广泛的意义，将其浓缩为一个浮华世界的隐喻。

　　不过，虽然是个富于想象空间的现代版，却并不算十分大胆和惊喜，于是人们将更多的注意力放在音乐上。当晚演出的音乐家毫无疑问是一流的。蒂勒曼已经是无可争议的“名义上”这个节日的艺术总监，他引领着拜罗伊特节日乐团奏出每一次充满动势而透明清澈的起伏。蒂勒曼清晰而仔细地考究着每一处的细节，每一个稍纵即逝的音符里所蕴含的情绪爆发点，都被他有效地捕捉并发挥出来，而观众同样被这音乐牵动着一次次感受瓦格纳式的高潮。

　　（编辑：郭宇）