中国艺术品市场发展不过十年，跨越了西方艺术市场百年的历史。形成了巨大的市场泡沫。随着2008年美国金融危机的到来，全球艺术品市场也同样面临泡沫被挤破的风险。有消息称：“瑞士银行近日宣布，将关闭该银行在瑞士的艺术投资部门，这个部门在这之前一直为那些渴望通过购买艺术品来投资或保值的客户提供建议。作为瑞士银行（UBS）财富管理公司的一个分支机构，这个艺术投资部门是1998年在巴塞尔成立的，担任该机构的负责人是卡尔·舒威哲（Karl Schweizer），他们一直为瑞士和来参加巴塞尔艺术博览会的顾客提供艺术市场的价格研究数据，以及艺术品真伪鉴定和购买艺术品建议等服务。

　　这一事件总的来说尚属于企业行为范畴，但也不能不引起我们的警觉，结合对当下世界艺术市场的分析，资本已经开始展开对艺术品市场的审视，甚或是由种种事件所带来的恐慌和资本信任问题，这是值得深入分析的。”紧接着中国当代艺术品收藏家尤伦斯宣布将退出中国艺术品市场，这两件看似毫不相关的事件，其实是有内在关联的。后资本主义的金融体系，是建立在信托基础上的，而信托又是建立在对未来增值和兑现的基础上的;美国的金融危机，实质上是一场“信托”危机。艺术市场和房地产市场一样存在着击鼓传花式的庞氏“骗局”。后资本主义艺术品市场运作的特点是，国际化（跨国）、垄断化、集团化、跨行业分工化（各行联手）职业化、金融化、证券化等，其特点是：资金量大（上亿）、快进快出、信托担保等等。艺术品要跟上资本运作的特点，即作品尺度要大、数量要多，形象要鲜明（好识别），市场好垄断、操控（艺术家在一个时期内不）西方传统资本主义的艺术品市场的运作模式是博物馆→学术机构→艺术基金会→画廊→拍卖公司→收藏机构→个人收藏等，是可以进入下一个循环的。而后西方资本主义的艺术品市场的运作模式是博览会或双年展→金融机构→艺术基金会→画廊→拍卖公司→媒体炒作→收藏机构→个人收藏等，是不可循环的过程。一批“艺术家”的作品烂在收藏家手中，在市场上重新包装一批艺术家，在就是为什么，艺术品市场要分60后、70后、80后、90后的概念，每一个概念就是每一个泡沫，破了完全可以在吹一个;艺术品市场的击鼓传花游戏，就是以信托的方式，让第一批“收藏家”或“投资人”（可能是投资基金）买入第一批“作品”在高价位时再抛出，一直以这种方式作局、吸金，泡沫在不断放大，只到最后一批跟风者接棒后，在泡沫破裂中死去。

　　新的游戏重新开始……在这场游戏中，艺术品真正的艺术价值并不重要，符合不符合艺术品市场的炒作规律才是最重要的。象西方的艺术大师：毕加索标新立异作品数量庞大、安迪沃霍尔的明星效益和枪手代笔、作品的可复制性等，都是资本市场最好的衍生产品。日本的超级艺术家草间弥生虽然八十多岁，但很具备明星气质、时尚前沿、标志特性、能批量生产的特点，于是有国际资本的介入，有庞大的团队负责作品策划、策展、创作、制作、复制及奢侈品衍生商业产品加工及媒体宣传、产品销售等一条龙服务;否则任凭她一个老太太是不可能完成那么浩大的工程的。她作品创造性有，社会批判性没有，艺术语言更没有，取而代之的是一系类抢眼时尚的符号和视觉效果。

　　中国当代艺术，基本是步入西方当代艺术包装推广的手法，在概念上多了政治波普、泼皮艳俗等，在油画语言上没有创新、突破。其实，当代油画和传统中国画一样，早已走进死胡同;早在后现代艺术的鼻祖杜尚为蒙娜丽莎画上的八字胡，架上油画就成了终结者。中国当代油画完全是步西方的后尘，在油画语言的突破上很难有大的作为。中国当代艺术在市场上也走的是短平快的线路，在学术研究、艺术基金会缺西的情况下，仓促上马，在把市场拉到一定高位是资金有匆匆离场。直接造成市场后市乏力。完全是短期的市场操作。因为所谓的中国当代艺术本身没有什么学术价值，学术机构没有必要介入，没有必要为市场推波助澜。

　　瑞士银行是全球资本信托责任的象征，巴塞尔双年展是全球艺术品市场的风向标;瑞士银行退出艺术品方面的有关业务，和收藏家尤伦斯宣布将退出中国艺术品市场的内在关联性，就是全球以美国的后资本主义全面的信托危机。美国2008年的金融危机，将是二战后全球最大的一次资本主义危机。在美国大量的发行货币和债券的背后，是一场更大的危机或将到来。信托危机将对全球的经济造成更大创痛。艺术品的投资者，事先嗅到了危机，纷纷由建仓，到出仓;由房地产投资的危机波及，下一波将是艺术品投资，而当代艺术，将首当其冲。

　　（编辑：李锦泽）