采访者：赵成帅
受访者：郑林
2017年香港回归20周年，20年来，香港成长为亚洲乃至全球举足轻重的金融城市；5年前，随着ArtBasel的登陆，国际顶级画廊、艺术家、收藏家、拍卖会开始抢滩香港。在这座金融城市，“艺术”与金融发生了最紧密的联系。这里是秀场，也是战场。
我们邀请了10位与香港关系紧密的人，他们是顶级艺术家、画廊主、收藏家，也是法律、酒店和地产行业的从业者，他们来自西方、香港，也来自大陆。
“我们一直认为自己很重要、很大牌和纽约或伦敦一比，差距是很大的”
郑林，当代唐人艺术中心创始人（曼谷、北京、香港）
郑林，当代唐人艺术中心创始人，1997年在亚洲金融风暴的关口，他逆风而行，在泰国曼谷创立了第一家“唐人”；2006年第二家“唐人”入驻北京；2008年，在中国金融危机的风头浪尖，他再次逆流而上，在香港开辟第三家“唐人”，成为中国大陆第一家抢滩香港的画廊。
随着2011年国际顶级画廊、艺博会、藏家在香港的聚集，郑林的“唐人”帝国几经升级，完成了战略布局。他有雄心，将唐人打造成第一家进入国际序列的大中华画廊。
Q：2008年正值金融危机的关口，“唐人”画廊为什么决定入驻香港？
A：2008年，我们去香港考察，发现整个香港的艺术生态处于滞后的状态，格局比较小，香港的当代艺术还是比较传统的模式，只有汉雅轩、安全口几个画廊做一点当代艺术，大多数还是以街头店面的形式销售一些传统绘画。而“唐人”在曼谷和北京的展览形态、合作的艺术家，对香港的艺术状况可以产生促进和带动作用，这是我们入驻进香港的一个强项。
Q：从另一面看，香港存在哪些优势？
A：香港有自由的贸易环境、免税的政策优势、便利的地理位置，对艺术品来说，这是得天独厚的条件。同时香港又是最早建立艺术收藏系统的亚洲城市，80年代就建立了艺术收藏系统，到90年代开始对当代艺术开始有关注，香港的藏家系统和购买力没有问题。我判定香港是未来当代艺术的交易中心，也是亚洲新富豪与艺术最好的接触平台，所以我们决定提前介入香港。
李青个展，香港当代唐人艺术中心，2016－2017年
Q：就你的观察，大陆与香港的艺术生态有没有互补的地方？
A：香港早在八九十年代就存在艺术收藏体系，它和台湾一样。现在中国拍卖二级市场上看到的赵无极的作品、朱德群的作品，包括常玉的作品，实际上都是他们早年在台湾、香港做过展览以后留下的，现在一直引领着二级市场，特别是中国乃至亚洲艺术市场的交易顶峰。
大陆刚刚开始改革开放的时候，香港与台湾的富有阶层已经沉淀了很多年，他们有充分的资金链根据自己的喜好进行艺术收藏。当时中国有一大批很好的艺术家，但是没有出路，既没有好的美术馆展览，也没有画廊去做艺术家推广。甚至在2000年左右的时候，中国很多优秀的艺术家都在寻求海外展览的机会，包括销售的可能性。
所以，香港的有繁荣的金融市场，但是需要好的艺术家，而大陆的艺术家正好需要画廊帮助推广和寻找藏家，这在2000年以后越来越明显。
李青个展，香港当代唐人艺术中心，2016－2017年
Q：香港的一级市场，即画廊业，在2000年代究竟是什么面貌？
A：实际上一直到2000年前后，我认为香港一直是一级市场在运作，作品的销售也很便宜，画廊自己收藏下来，等待好的市场时机。严格来讲，拍卖二级市是从2004年、2005年开始起步，到了2006年、2007年引发了当代艺术在中国和亚洲的一个热潮。
赵赵个展，香港当代唐人艺术中心，2016年
Q：香港的艺术生态真正发生大变化是从什么时候？
A：2011年以后，大量国际顶级艺术机构、画廊进入香港，包括高古轩、白立方、贝浩登、佩斯，2013年香港巴塞尔艺博会也介入香港。同时，香港当代艺术的二级市场，从过去的苏富比、佳士得到罗芙奥，再到嘉德、保利都在慢慢深入——所以，藏家系统、艺术家系统自然全面跟进。香港在全球当代艺术的版图里，特别是从市场体系来说，显示了它自身的重要价值，在亚洲取得了核心的艺术位置。
Q：这种变化对香港本土的艺术家和创作是否影响巨大？
A：香港已经成为全球或亚洲非常重要艺术城市，但是香港本地的画廊或艺术家，还处在一种弱势阶段。但是这么多重要机构进入以后，迟早要关注香港本土的艺术家和艺术创作。
赵赵个展，香港当代唐人艺术中心，2016年
Q：“香港唐人”打算怎样加入香港的“战局”？
A：“香港唐人”的定位应该是中国本土最早进入全球化运作的画廊，是我们走向国际化的前沿阵地。我们不仅做中国艺术家的项目和展览，还要建立与全球最顶级艺术家全面合作的关系，真正像纽约、伦敦的大画廊一样，与全球艺术家合作建立良性循环。
2017年下半年，“香港唐人”会搬到香港皇后大道中的HQueen's大厦（HQ），这座大厦是专门针对画廊建造的空间，我们有470平米。全球顶级画廊，大卫·卓纳（DavidZwirner）、日本的白石画廊、韩国的首尔画廊（亚洲第一家上市画廊）、佩斯香港都集中在这里。
而“曼谷唐人”的新定位是整个东南亚最重要的画廊，实际上，东南亚有很多世界顶级的艺术家，我们要建立与整个东南亚艺术全面的合作和代理关系。
实际上亚洲的画廊，特别是中国的画廊，我们一直认为自己很重要、很大牌，但和纽约或者伦敦的画廊比较，甚至法国的一些画廊比较，差距是很大的。我们怎样才能够改变这种格局，成长为国际型的画廊，建立与国际型的艺术家、藏家、机构的系统合作，这是整个“唐人”的战略目标。
（编辑：杨晶）
