作者：冯秋红

    “徐悲鸿奖·2009宜兴-中国城市雕塑大赛”18日揭晓，33件“代表中国当代雕塑界最高水准”的雕塑精品亮相宜兴，引出的一个后话题则是：在目前中国这样一个文化大繁荣的时期，城市雕塑已成热门话题，但整体水准究竟如何？昨日，全国城雕艺委会主任、中国雕塑院院长吴为山教授在接受冯秋红专访时，痛批“浮躁的、假大空的作品很多，”并坦率指出：近30年来，全国各地用“托起的球”这种雕塑形式来表示“希望的明天”的，不下100万尊。

    冯秋红：现在有的城市搞起了“超女”雕塑，还有的地方搞起芙蓉姐姐范跑跑雕塑，你觉得这种做法可取吗？

    吴为山：“超女”是社会现象，当然也可以搞，所有这些雕塑都可以搞，但是搞好后放哪儿，却是个问题。如果是放在城市广场，强迫所有市民去看，这肯定是不得人心的。当然，这类题材，最好不要搞，即使搞也要搞出艺术性。怎么做？做好后放哪儿？用什么环境去配合？是不是适合这个城市的定位？这都是艺术。莫愁女放在新街口，也是不合适的。

    冯秋红：从博眼球的角度看，芙蓉姐姐这类的雕塑好像也可以理解。

    吴为山：现在中国的城雕，有两大弱点：一是缺少精神性，流于口号或视觉冲击力。二是艺术水平不够。没有思想性，也没有艺术性，当然也就没有打动人的力量。雕塑是人民的艺术，需要人民群众的拥戴。你看雨花台雕塑，就能传递那个时期的精神追求。南京大屠杀群雕，同样有一个城市的面影。但是中国毕竟缺少雕塑的传统，现在也还没有大批的雕塑艺术精品传世。

    30年托起100万尊“球”

    冯秋红：能否从城雕的题材角度谈谈目前所存在的问题？

    吴为山：题材上，几何化、概念化的东西比较多。尤其是在强调经济发展的开发区，用“托起的球”来表现“大有希望”主题的，遍地可见。据不完全统计，近30年来全国各地的“托球”不下100万尊。

    冯秋红（惊讶）：有这么多吗？

    吴为山：有，一共660个城市，每个城市都有，包括一些小学、中学，“托起明天的太阳”，就这么概念化、空泛而单调。

    冯秋红：为什么会这样？

    吴为山：有很多，就是应急的东西。比如，要庆国庆了，就搞些“浪花”、“五角星和杆子”之类。每个城市都在搞一样的东西，都有趋同性，善于模仿，非个性化的东西太多。

    冯秋红：那么怎样才能打破这种题材上的局限性？

    吴为山：要追求文化特性，尤其是与当地的文化特性有关系的创意作品。另外也有一个文化传统的问题。有些人看了西方的城雕后，特别羡慕，就想把中国也搞成这样。你想西方雕塑虽然多，却是上千年的积累，积累了每个时代的好的东西。就像一个望族，一步步积累起来，而中国是没有雕塑艺术传统的，所以不能求冒进。

    市长也参加评审，但只占一票

    冯秋红：那么我们跟西方的差距主要在哪里？

    吴为山：没有很好的管理体制。

    冯秋红：西方有吗？
　　
    吴为山：西方有的。政府提供资金保障，然后艺术委员会来讨论，充分尊重艺术家的创造，包括艺术家群体。文化规划、空间规划、时间规划，这有一整套的科学规划。如果说城市是西装，那么城雕就是领带，对一个城市的发展有很关键的作用。

    冯秋红：那么这次您帮宜兴主持的这个城雕大赛项目，是否就吸取了西方的经验？

    吴为山：是的。这次宜兴找到我，我们借助于全国雕塑界的力量来做这个事。现在全国的持证雕塑家一共有1100个，我们动员了这批巨大的力量。然后我们想到如何把地方特色做出来？先想到以徐悲鸿设奖，因为他是宜兴人，也征得了廖静文女士的同意。然后，征选了老中青三代艺术家的优秀作品。我们的宗旨是“中国精神，中国气派，时代风格”。

    这是我们的第一块试验田。政府提供管理、土地、资金等保障。但在运作上，我们采取的是“学术主持制”。宜兴市市长也参加评审，但只占一票，是十几个专家中的一票。当然，他可以影响别人，别人也可以影响他。

    冯秋红：政府部门就他一票？

    吴为山：还有一位规划局的局长。但专家总共有15位。

    冯秋红：也就是说，最有发言权的还是专家。

    吴为山：专家和艺术家。我的意思是，在城市雕塑上，我们不要老是想着跟西方去比，而要做出自己的特色来。城雕不在多，也不在少，在于文化特色，在于协调、和谐，在于让人过目不忘、一目了然，回味无穷。

    （编辑：李锦泽）