许茹芸
《蒙面歌王》第四期，夺得歌王称号，即将“荣耀揭面”的许茹芸，竟然再三犹豫不愿以真面目示人，哪怕她的身份已经呼之欲出。她说：我觉得这个面具给我很多不同的意义，让我用不同的音乐跟大家见面，这一点让我非常珍惜。”
这应该是节目开播到现在最让我感动的一刻。不是许茹芸的铁粉，不过从1995年她发表第一张专辑开始，从小学时第一次看到黑白与彩色交织的《独角戏》MV开始，时间记忆的海洋里，怎么可能没有属于她的浪花？
2011年，我和一帮热爱音乐的大哥大叔们去看许茹芸在北京首体的“如果时光芸许”演唱会，开场前，我半开玩笑地说：“我最想听到的，是许茹芸在2000年《花咲》专辑之后推出的一系列歌曲。”一众人纷纷露出不可思议表情：“不会吧，我最想听到的她2000年之前发行的作品呢”、“看来这就是代沟啊”、“2000年之前的许茹芸才是最经典的啊，你还是年纪太小了……”
在大家热火朝天讨论中，演唱会热热闹闹地开始了，不过这是一场让我们大跌眼镜的Show——琇琇几乎全程都在唱这些年来她认为是佳作却被忽略的冷门作品，除了中间偶尔出现的《泪海》让大哥大叔们找到了跟唱欲望，以及《只说给你听》这样在我看来就是“只唱给我听”的曲目让自己欢呼雀跃外，全场大部分以为是要一首接一首狂K《如果云知道》、《独角戏》、《真爱无敌》、《突然想爱你》的观众们，着实是被文艺女青年许茹芸给虐到死去活来。
“惨烈”的回忆结束，最近在追《蒙面歌王》的我发现了：其实，“铁扇奥特曼”就是人们不曾预料到的一向温婉如水的许茹芸身上的“坚硬”之处啊。早在以蒙面身份登上这档节目前，在华语乐坛唱游二十年，一步步从女孩变成女人的她，就从不吝于表自己音乐上的个性，只是我们是否真的有所留意，留意这样一个跟既定印象中不太一样，却十分精彩的许茹芸？
作为一名87年生人，许茹芸对于当时年纪的我实在没有太多吸引力，2000年后那个唱着《深渊》、《完美》，在《花咲》专辑封面一大片红色中朱唇微启眼神迷离的女子，却开始引起我的兴趣。加入维京发表的一系列作品，《只说给你听》、《芸开了》、《云且留住》、《我爱夜》……一个“异色”的许茹芸频频出现，少了之前精心打磨的都市悲情女子形象，有了更多接近音乐人本质欲望的表达，“芸式唱腔”依然动听，表达方式却愈发恣意大胆，于是这个“做自己”的许茹芸没能再创辉煌。等到2007年以《北纬66度》再战乐坛，云淡风轻的“好听”已经变成了主打。有些遗憾，可就作品本身而言，许茹芸从来不曾有过“低潮”。
所以这样的她，实在太适合《蒙面歌王》了。在面具背后，能够以匿名的自由释放自己内心真正想要的另一种歌唱，以一个有想法、有审美、有实力的歌手身份，来和大家分享现阶段她最想表达的状态——“在属于自己的地方，微微的绽放我的光芒。”
所以她唱那英的《不管有多苦》，用标志性气声唱腔传递并不哀哀欲绝，只是丝丝入扣的缠绵感伤，依稀找回当年我聆听《爱只剩一秒》的触动；她唱崔健的《一无所有》，在女性看似柔软的吟唱后有另一种强大力量，因为“我要给你我的追求，还要我的自由”；《女孩儿与四重奏》，开篇致敬莫扎特《G小调第40交响曲》第一乐章，间奏又加入美声咏叹的合音吟唱，跟丁薇清冷萧瑟的原版相比，更多了几分“飞蛾扑火”的壮烈，让我不由自主地代入许茹芸这一路在音乐道路上孜孜不倦却境遇不一的经历——“我该微笑，还要有一点骄傲，就算是没了你了我也不能让人笑。”
夺得歌王称号的第四期，她唱《为你我受冷风吹》，声音里带着小女孩的天真和大女人的哀愁，没了以前着意渲染的标志性苦味，但那些轻轻颤抖的尾音，一句一句让你坠入她讲述的情节中，让我们知道许茹芸唱情歌的功力是绝对的入情入戏入味；她唱《爱情36计》，芸式唱腔诠释“是谁开始先出招，没什么大不了，见招拆招才重要，敢爱就不要跑”，伴着西班牙弗朗明哥节奏，一袭红裙翩翩起舞，是人们不曾见过的风姿绰约，那一刻，我想起她十几年前就坚持要在专辑里翻唱瑞典组合Standfast《Carcrashes》的那首《他们的故事》，其实，骨子里早就埋下跃跃欲试的节奏感。
三期节目，五首作品，首首都是原唱者代表作中的代表作，曲风的变化让观众“大跌眼镜”，选择致敬的人物从那英、林忆莲，到中国摇滚教父崔健，再到丁薇，以及从软妹子进化为唱跳女王的蔡依林。在这个本可以扬长避短的节目里，许茹芸没有任何安全求稳心态，这才是《蒙面歌王》的意义——“突破”，够大胆也够自由的突破。
或者，一切只是一场幻梦？或者，如今事业平稳爱情甜蜜的许茹芸，不一定还有咄咄逼人的事业野心？但在《蒙面歌王》舞台上，她是我认为最敬业也最勇敢的歌手，在我心中，她已经是歌王。标志性的“芸式唱腔”，很容易让我们识破“铁扇奥特曼”的真面目，但面具后那个对音乐热爱、敬畏、执着了二十年，不惧挑战的灵魂，你能认出来“她”是人们既定印象中的“许茹芸”吗？动动指头，搜索下她从开始到现在的唱片吧，这一次，不要再错过。
(实习编辑：赵娟）
