这一等，就是十四年，歌迷都换了一拨，曾经听着《那些花儿》的花儿，都已经结出了属于自己的果。但很多人依然还在等、等待，等待朴树的新歌，毕竟这是年少时的一个梦，而在这个时代，曾经是梦、梦还未碎的音乐人，已经不多了。

　　迟来却并不是迟暮，甚至可以说《猎户星座》，依然还是一张有着少年心气的专辑。当听者借着情怀来定义朴树的时候，朴树本人却并没有把自己烙印在固态的情怀上，活成标本、自成标签。《猎户星座》里的他，依然心绪翻滚、纠结不安、起伏跌宕、千军万马。

　　虽然，朴树自己将《猎户星座》称为“一张无从下手的不如意的唱片”，但环顾周遭，这显然是一张让人感到如意的唱片。在朴树眼里，《猎户星座》的不完美，显然是由于自我的纠结，正是这种纠结，让这张专辑竟然用十四年的时间才完成，因为作品创作年限跨度的巨大，也使得创作者对越往前的作品越感到不如意。

　　这在唱片工业里，就是所谓的整体感、统一性，即一张专辑是一个完整的作业，是一个阶段性整体的作业，而不仅仅是十首左右歌曲的集结。但事实并不是绝对的，至少在我听来，《猎户星座》就是一个整体，它用十首独立的歌曲，记录下朴树这十四年点滴的成长，没有浪费任何一个瞬间，不经意间就完成一种人生的完整。

　　有人觉得国际化的EDM不接地气，有人觉得土法炼制的民谣不够洋气，恰恰好，朴树音乐的好，就在于洋气又不乏地气。其实，无论是《我去2000年》还是《生如夏花》，又或者这张《猎户星座》，朴树之所以是朴树，除了被称为情怀的创作特点之外，其音乐的塑造，更是成功的关键。

　　从本质上来讲，朴树是一个民谣中带点摇滚，风花雪月中踏出残阳如雪的歌手，但是他却从来没有被称为民谣歌手朴树，或者摇滚歌手朴树，甚至在朴树的名字前面，很少会出现细分曲风的定义命名，这恰恰就是音乐塑造上的张力，让朴树在不同元素的组合下，让民谣和摇滚的芯，激发出远远大于曲风定义的潜能，于是可以在一个更自由的空间闪转腾挪、天空海阔。

　　这张《猎户星座》同样如此，布鲁斯摇滚、民谣、说唱、电子、英式摇滚，甚至还有俄罗斯韵味的民谣，一切信手拈来，一切又浑然天成。所以，我们在聊朴树的作品时，往往可以绕开曲风多牛掰的话题，而只聊音乐很牛掰，因为张亚东带队的编曲团队，确实也很牛掰，他们让音乐终于为了作品服务，而不是作品去蹭编曲的精华和热点。

　　有些作品已经广为人知，比如《平凡之路》、《Baby ，До свидания》、《好好地》、《在木星》等，但有些感动却一如当天。这里要再提一下《平凡之路》，即使在单曲发行很久之后再听，这首歌曲的旋律都不烂俗，依然琅琅上口、依然悦耳动听。很多人认为人文音乐就是要人文，但音乐毕竟不是文学，旋律永远是检验音乐的唯一标准。玩概念的是小聪明，真正能把唯心、感性的东西，写到能够传唱四方的程度，那才是大智慧和天赋，这是羡慕不来的东西，也真的是很难模仿的东西。

　　和前两张专辑相比，毕竟隔着十几年的遥遥千山和万水，所以这次的朴树在创作上，也有一定的变化。这种变化体现在音乐气质上，就是更明朗和开放，虽然也有纠结，但最终却都向着破茧而出的方向。无论朴树本人是不是真的开放了，至少音乐带给更多的人，就是这种激昂向上、纵情燃烧的情绪。

　　纵情燃烧，也确实是这张《猎户星座》独特的气质。当很多同时代的音乐人，已经放弃前行，或者只是追求空泛的诗和远方时，朴树却依然迎着风踏向不知吉凶的行程，所以他的作品才会如此的少年心气、壮怀激烈、两眼带刀、不肯求饶。通常来讲，一个创作者最高的境界，不是和自我缠斗，而是和世界搏斗。而在《猎户星座》里，就可以听到那个与石头博斗的西西弗斯，那个与海搏斗的老人。

　　这次专辑中，其实还“混”进了一首老歌，那就是根据首张专辑的《New Boy》重新填词和编曲的《Forever Young》，更浓郁的House氛围，已经赶上了这个时代的节奏，但这并不是最重要的。最重要的是朴树又把New Boy从苹果iOS 7 升级到 iOS 10，编曲是新的、热情却未变老，当我们所有的人都在老去、成熟、世故，朴树却在少年的世界里青春洋溢、折腾不休，继续飞蛾扑火、继续奋不顾身。所谓的诗和远方，不经历永不止步的平凡之路，又如何能够到达。

   （编辑：张凡）