虽然，很多人都说现在的年味越来越淡，但那也只能说对于传统春节的定义，正在悄悄进行改变。其实，年味淡不淡，看看春运期间全国各地的车站、机场和码头就知道，南北迁徙的大场景，其组成的图画，就是最好的年画，就是最生动的年味。

　　有时候想想，春节固然是一个中国传统的节日，但很多时候它也是一个最好的缓冲地带，让人可以在一年连轴的运转中，能够得到休憩、喘息、回味和自省的空间。而亲人的重聚、亲情的慰藉，更让生命不至于每日的忙碌，最终没有了人情冷暖的滋味，而成了一台台即插即用的机器。

　　过年是一种期待，过年也是一段来去的旅程，尤其是归程这一段，更是最能激发人万般滋味的时光。回家路上有一路的美景相伴，也有一些旅程中忙乱的不堪，但在踏上回家路上的旅程时，音乐始终是最好的陪伴。它能让你壮胆，它也能让你感怀，它更是你一路行程中最好的背景音乐，随着脚步和车轮的加速，最终回到魂牵梦萦的老家。

　　说来也怪，应景的过年歌有很多，但似乎都会集中在红火、热闹、喜气的那些拜年歌上，似乎这种大吉大利、大红大绿的色调，才是过年应该有的味道。但其实，人在踏上归乡旅程那一刻，更多需要的是感性而不是魔性。况且过年这个一年的节点，本身所负载的意义，甚至让它有了无限可以文艺、可以人文、可以自省的空间，而非仅仅是满足口腹的饺子，以及或传统或现代的红包。

　　终于，今年有了李治廷的《回家路上》，成为当季歌曲中的一股清流，不仅可以在一片大红的锣鼓声中，有一种思想沉淀的亮度，也能在北风呼啸的季节，给人带来一种温度。

　　《回家路上》是“北漂者”李治廷写给、唱给所有归乡人的歌。说李治廷是北漂，很多人可能一时还反应不过来。因为在大多数人眼里，李治廷既来自现代化的香港，本身又是一个事业成功的演艺圈明星，北漂一词所具有的那种底层、草根、三线城市的属性，似乎和他并没有什么关系。

　　但事实上，李治廷就是一个标准的北漂。为了追求自己的演艺事业，从祖国南面的香港一路往北，常年奔波在各个片场之间拍戏，全年无休的忙碌工作，一如那些互联网创业者，流水线的工人等等一样，为了生计而努力、为了梦想而劳力，这不就是最典型的北漂者形象嘛！唯一不同的，可能仅仅也是因为李治廷明明可以靠脸，却偏偏要靠才华、实力和努力吃饭的执拗了。

　　也正是有了和所有北漂者完全一样的奋斗足迹，使得李治廷在将情绪通过音乐一一呈现时，格外地能够让人感同身受。毕竟，也只有漂过的人，才能懂得漂的艰难和辛苦，也才能体会得到每年一次回家的归途，脚步有多沉重、心情有多复杂。

　　而作为一个唱作音乐人，李治廷这首《回家路上》的家，不仅包括了自己的那个小家，还在这个基础上，上升到故乡这个大家的层面。在将目光延伸到“维多利亚港的烟花”、“小学的操场”等记忆画面时，也多了如“岁月神偷”般的感伤。这种创作线条和脉络，既很好地呼应了自己事业源点，更是将乡愁置于时空的背景下，提醒人们在奔往未来的高速路上，能够偶尔也能转身回头望望，让记忆过去的再慢一点，让岁月能够变得从容一些。这样一来，一首表面上仅仅只是归乡的歌曲，也因此多了人文的情怀。

　　《回家路上》这首歌曲在音乐氛围的营造上，也是颇具匠心。在简单质朴的民谣旋律下，编曲却用了美国乡村音乐的技巧，相对于旋律本身明显偏快的节奏，仿佛就像是车轮的催促，归心似箭的箭速，听起来不仅有公路那种画面感，其实也代表着李治廷，或者说所有归乡者那种着急回家的情绪。所谓音乐技巧，也许用到最妙处，就是那种用技巧来最恰当传递出音乐想要表达的内容。很明显，著名音乐人荒井壮一郎对于《回家路上》的制作，是用心并且非常适宜的。

　　反倒是李治廷在《回家路上》这首歌曲的处理上，用了一种反技巧，也可以说没用技巧就是他所用的技巧。在歌曲最开头部分，李治廷甚至用了一种断续的念白方式，让旋律成了断片，但配合“报告、电脑、Email，陪着塞满礼物的行李箱”这样的歌词，却清晰呈现出一个平时忙于工作的北漂，即使在踏上归程的那一刻，依然没能从工作中完全脱身而出的形象。随着归程展开、记忆开始复苏，李治廷也慢慢恢复了他优质歌手的本色，即使没有炫技，却依然可以用最恰到好处的音域、音高，来表现出他或温暖或急切的情绪。

　　不过，对于李治廷以前的作品，《回家路上》里他的声线，明显感觉有一点点的沧桑和沙哑，原因也是因为工作狂的李治廷，在录制这首歌曲的时候，同样有许多工作在身，但他还是用心完成了这首在心底许久的歌。但也正是因为如此，不仅让李治廷在这首歌曲里，呈现最成熟最质感的人声音色，而这种听起来带着些历炼的歌声，恰恰也很好呼应了生活中他的本色，以及这首歌曲创作背景的经历，音乐的故事感就更足了。

　　听着这样一首歌回家，有感触也有领悟，感触的是温度，领悟的是人生，如此人文的唱作，也让春运不仅仅只是单纯的赶路，而成了一种学习和修行。

    ( 编辑：张凡）